Kandinsky Vasilij (16 results)

Soft cover. Condition: Very Good. Dust Jacket Included. Stiff wrappers & DJ. Text in Italian. 204pp. Black paper covers, white lettering on spine VG/ DJ VG. Book.

Condition: new.

Condition: new.

Oförändrat nytryck av 1970 års upplaga. Häftad, dek. omslag med flikar. Gott skick. Göteborg, Vinga Press, 1986. 8:o. 144 sid. inkl. svartvita planscher.

Sewn as issued, pictorial wrappers, glassine protective jacket (lightly edgeworn). Fine. Bern-Bümpliz, Benteli-Verlag, 1955. 8vo. 212 pp. Black & white illustrations. Third edition (the first and second were published in 1926 as number 9 of the Bauhaus Books serie). - - - In Wassily Kandinsky's work "Punkt und Linie zu Fläche" (Point and Line to Plane), published 16 years after Concerning the Spiritual in Art, Kandinsky digs deeper in the research of interaction of nature, arts, and human.…

Dek. förlagsband, fint skick. / Publisher's boards, very fine. Malmö 1990. 8:o. 166 s. Illustrerad. Bilingual with all texts in Swedish and English. Essäer på svenska och engelska från ett symposium i samband med öppnandet av utställningen "Kandinsky och Sverige, Malmö 1914-Stockholm 1916". / Essays in Swedish and English from a symposium occasioned by the opening of the exhibition "Kandinsky and Sweden. Malmö 1914-Stockholm 1916": "Humbug eller geni? När Kandinsky kom till Sverige" av Bengt Lärkner ("Humbug or genius? When Kandinsky came to Sweden"), "Kandinsky och idén bakom Der Blaue Reiter. Konsternas enhet och expressionismens början i Tyskland" av Peter Vergo ("Kandinsky and the 'Blue Rider' idea. The Unity of the Arts and the Beginning of Expressionism in Germany"), "Kandinskys återkomst till Moskva. Måleri och politik" av Natasja Avtonomova ("Kandinsky's return to Moscow. Paintings and Politics"), "Sagor och abstraktion. Statistiska konflikter i Kandinskys konst 1915-1921" av Vivian Endicott Barnett ("Fairy Tales and Abstraction. Stylistic Conflicts in Kandinsky's Art 1915-1921"), "Om kriget i allmänhet och om Vasily Kandinsky i synnerhet" av Christian Derouet ("On War in General and Vasily Kandinsky in particular"), "Kandinsky och Sverige: en kompletterande notis" av Pontus Hultén ("Kandinsky and Sweden: a complementary notice"), "Summering och nya perspektiv" av Thomas M. Messer ("Summation and new perspectives").…

Softcover. Condition: Very Good. TEXTS IN ITALIAN. (210) & (152)pp., plus 4 b&w plate reproductions; Cavaliere Azzurro, 335pp.; b&w plates and text illustrations. All 8vo; black wrappers with pictorial white jackets showing light soil, the last title with a touch of foxing to foredge.

förlagets dek. klotband, dek. skyddsomslag. Mycket gott skick. Malmö [1989]. 8:o. 224 sid. Med 31 illustrationer i texten och 65 helsidesbilder, delvis i färg. Utgiven för en utställning på Malmö Konsthall 21 oktober-10 december 1989 och Moderna Museet 26 december 1989-18 februari 1990. - - - (Baksidestext:) "Kandinsky och Sverige är ett kort men ytterst betydelsefullt kapitel i en av det tidiga 1900-talets mest originella och inflytelserika konstnärers liv. Vasily Kandinskys vistelse i Stockholm, som varade mellan december 1915 och mars 1916, infaller mellan Tyskland och Ryssland såväl från kronologisk och geografisk synpunkt som ur ett historiskt och personligt perspektiv. Hans kontakter med Sverige sammanfaller med slutfasen av hans nära förbindelse med den tyska konstnären Gabriele Münter, som han hade mött 1902, och med hans äktenskap med den unga ryskan Nina von Andrejevskaja. Stilistiskt förändrades och genomgick Kandinskys verk en avgörande utveckling 1915-16. Vad beträffar karriären kan nämnas att Kandinskys målningar och akvareller ställdes ut i Carl Gummesons konsthandel i Stockholm 1916 och fortfor att visas och säljas där under de följande två decennierna. På grund av kriget isolerades konstnären från kontakterna med tyska konsthandlare och vänner. Pa grund av kriget ökade spänningen i hans förhållande med Gabriele Münter. Detta är den enda period i Kandinskys liv då hans konst, hans karriär och hans personliga liv sammanflätas och är väl dokumenterade i hans brev. Om Första världskriget aldrig hade ägt rum, skulle det inte finnas något kapitel med titeln Kandinsky och Sverige. Likväl är denna tid en av de minst kända i denne internationellt ryktbare konstnärs långa och innehållsrika liv". - - - (Moderna Museets catalog no 231. / Malmö Konsthall catalog no. 134.). …

Publisher's black cloth with colour illustration by Kandinsky, without dustwrapper as issued. Neat ownership inscription dated 1950. Faint stain to lower cover, else fine. New York, The Solomon R. Guggenheim Foundation, 1946. 8vo. 154 pp. including plates, some in colour. Edited by Hilla Rebay. First American edition (and first edition in English), following its initial publication in 1911. …

Brossura. Condition: ottimo. Dust Jacket Condition: ottimo. prima edizione. È come un pezzo di ghiaccio entro cui brucia una fiamma scriveva Kandinsky in una lettera del 1925, alludendo alla sua pittura. Ma lo stesso si potrebbe dire del libro che egli avrebbe pubblicato pochi mesi dopo, Punto, linea, superficie, testo capitale e rinnovatore per la teoria dell'arte e non solo per essa. Fra tutti i grandi pittori del '900 Kandinsky è quello che forse più di ogni altro ha sentito l'esigenza di dare una formulazione teorica ai risultati delle proprie ricerche e di allargarne il significato toccando tutti i piani dell'esistenza. Già nel 1910, quando appena cominciava ad aprirsi la strada alla terra incognita dell'astratto, Kandinsky aveva scritto Über das Geistige in der Kunst, altro testo di grande risonanza, proclama mistico più che saggio di estetica, appello a un rivolgimento radicale della vita oltre che al rinnovamento dell'arte. Punto, linea, superficie si presenta come un'opera più fredda e tecnica, ma in realtà è l'espressione più articolata, matura e sorprendente del pensiero di K. Alla base del libro sono i corsi che K. teneva dal 1922 al Bauhaus. In essi egli mirava soprattutto a individuare la natura e le proprietà degli elementi fondamentali della forma, perciò innanzitutto del punto, della linea e della superficie. Con estremo radicalismo K. dichiarava allora di voler fondare una scienza dell'arte: nel corso ulteriore delle ricerche i problemi avrebbero dovuto esser risolti matematicamente, e su questa strada si sarebbe mossa tutta l'arte futura. Per questo suo assunto e per le scoperte che per la prima volta vi sono esposte, Punto, linea, superficie ebbe un'influenza determinante in diversi campi, basti pensare alla grafica. Ma ciò che oggi colpisce nel libro è innanzitutto l'abbozzo di una metafisica della forma, ben più che il progetto di una scienza esatta. Per K. la forma, in ogni sua specie, naturale e artificiale, è manifestazione significante di una realtà, è tensione di forze, e solo in rapporto al suo sottofondo invisibile può essere compresa. È chiaro che, con ciò, viene abbandonato irrimediabilmente il recinto dell'estetica: si entra invece in un regno diverso, dove ogni forma diventa un essere vivente e in questo regno Kandinsky ci introduce come un rabdomante, che rintraccia e traduce continuamente l'uno nell'altro, con la sua inquietante sensibilità eidetica, segni sonori, grafici, cromatici. Così, procedendo all'interno di questo trattato, al tempo stesso di pittura e di geometria qualitativa, ci accorgiamo di partecipare a una grande avventura fantastica. K. ci insegna ad ascoltare la forma, come mai nessuno prima di lui, e il suo insegnamento ci mette in un nuovo rapporto con l'opera d'arte, ci apre una possibilità di esplorazione, che è, come scriveva egli stesso, la possibilità di entrare nell'opera, diventare attivi in essa e vivere il suo pulsare con tutti i sensi. Descrizione bibliografica Titolo: Punto, linea, superficie. Contributo all'analisi degli elementi pittorici Titolo originale: Punkt und Linie zu Fläche: Analyse der malerischen Elemente Autore: Wassily Kandinsky (Vasilij Vasil'evič Kandinskij) Traduzione di: Melisenda Calasso Editore: Milano: Adelphi, Gennaio 2003 23esima edizione Lunghezza: 215 pagine; 23 cm; illustrato in b/n ISBN: 8845900509, 9788845900501 Collana: Volume 16 di Biblioteca Adelphi Soggetti: Estetica Avanguardie pittoriche Avanguardia Pittori Novecento Pittura contemporanea Espressionismo Arte Artisti Filosofia Analisi Elementi pittorici Punto Linea Superficie Max Bill Bauhaus Germania Correnti Movimenti Astrattismo Forma Matematica Eidetica Lezioni Corsi Segni sonori Grafici Cromatici Trattato Geometria qualitativa Opera Sensi Trattati Opere generali Concetti Critica artistica Collezionismo Libri fuori catalogo Classici Bibliografia Studi Riferimento Accentuazione Acquaforte Angoli acuti Ottusi Retti Arte astratta Azzurro Bianco Cerchio Chiaro Colore Complessi Concetto Contrasto Coppia Costruzione Dadaismo Elemento Dessau Diagonale Di. …

Klammerhäftad, dek. omslag. Fint skick. Uppsats för påbyggnadskurs i konstvetenskap, framlagd vid [.] Stockholms universitet höstterminen 1988. Stockholm 1988. A4-format. 48 sid. (ensidigt tryck). Illustrerad. I samband med att Kandinsky besökte Stockholm 1916 och bl. a. ställde ut sin konst på Gummessons, så målade han en akvarell som inkluderade ett porträtt av själsläkaren, författaren och skulptören Poul Bjerre. Bilden bevarades länge - bortglömd i en låda - på Bjerres egendom Vårstavi, men såldes 2004 på internationell auktion och lämnade Sverige.…

Häftad, dek. omslag. Gott skick. Stockholm, Art Collector Porcelain förlag, 1996. 8:o. 64 sid. Rikligt illustrerad.

Publisher's pictorial boards. Very fine. Paris, Centre Pompidou, 2009. 4to. 28 x 24 cms. 360 pp. Richly illustrated in colour. In French. A rich volume with essays and catalogue occasioned by an exhibition in 2009. - - - "C'était I'heure du crépuscule naissant. J'arrivai chez moi avec ma boite de peinture après une étude, encore [perdu dans mon réve et absorbé par le travail que je venais de terminer], lorsque je vis soudain un tableau d'une beauté indescriptible, imprégné d'une grande ardeur intérieure. Je restai d'abord interdit, puis je me dirigeai rapidement vers ce tableau mystérieux [sur lequel je ne voyais que des formes et des couleurs et dont le sujet était incompréhensible]. Je trouvai aussitôt le mot de l'énigme: c'était un de mes tableaux qui était appuyé au mur sur le cöté. J'essayai le lendemain de retrouver à la lumiéere du jour l'impression éprouvée la veille devant ce tableau. Mais je n'y arrivai qu'à moitié: méme sur le côté je reconnaissais constamment les objets et il manquait la fine lumiere du crépuscule. Maintenant j'étais fixé, I'objet nuisait à mes tableaux" (Kandinsky, 1922). - - - "It was the time of dawning dusk. I arrived home with my box of paints after a study, still [lost in my dream and absorbed by the work I had just finished], when I suddenly saw a painting of indescribable beauty, imbued with great ardor. I remained speechless at first, then I quickly moved towards this mysterious painting [on which I only saw shapes and colours and whose subject was incomprehensible]. I immediately found the answer to the riddle: it was one of my paintings which was leaning on the side of the wall. The next day I tried to recapture in the light of day the impression I had felt the day before in front of this painting. But I only half succeeded: even from the side I constantly recognized objects and the fine light of dusk was missing. Now I was sure, the object was harming my paintings.".…

Condition: Buono (Good). I ed. italiana. Trad. Libero Sosio. Impaginazione Gioietta Gioia. In-8, pp. XXIV+324, cart., sovracc. ill. a coll. (W.K., Segno trasversale", 1923), cofanetto editoriale in cartone. Con 30 illustrazioni in b/n, 14 a coll. e oltre 200 disegni. Stato buono". Book.

Publisher's black cloth with colour illustration by Kandinsky, without dustwrapper as issued. Neat ownership inscription dated 1950. Fine. New York, The Solomon R. Guggenheim Foundation, 1947. 8vo. 204 pp. + a few plates. Preface by Hilla Rebay, two Forewords and an Introduction by Kandinsky, Appendix and Index at end. Black and white line illustrations in text. First American edition (and first edition in English), following its initial publication in 1926 in German as the ninth of fourteen Bauhaus Books, "Punkt und Linie zu Fläche". …

Couverture rigide. Albert Skira | Genève 1969 | 16.50 x 22 cm | reliure de l'éditeur sous étui | Edition originale, un des 2000 exemplaires numérotés sur vélin. Reliure de l'éditeur en pleine basane maroquinée bordeaux, dos lisse, doubles filets dorés en encadrement des plats, gardes et contreplats de papier bordeaux, tête dorée, étui bordé de maroquin bordeaux, plats de papier bordeaux. Petites taches sans gravité sur l'étui. Ouvrage orné d'illustrations de Joan Miro, Pablo Picasso, Max Ernst, André Masson, Henri Matisse, Wassily Kandinsky, Paul Klee, Paul Cézanne, Georges Braque. Agréable exemplaire. Emouvant envoi autographe signé de Louis Aragon : "A Jean-Pierre Lecointre le dernier livre de moi qu'Elsa aura lu. Aragon." | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] First edition, one of 2,000 numbered copies on wove paper. Publisher's full burgundy morocco-grained sheepskin, smooth spine, covers framed with double gilt fillets, burgundy paper endpapers and pastedowns, top edge gilt, burgundy morocco-edged slipcase with sides covered in burgundy paper. A few minor stains to the slipcase. Illustrated with works by Joan Miro, Pablo Picasso, Max Ernst, André Masson, Henri Matisse, Wassily Kandinsky, Paul Klee, Paul Cézanne, Georges Braque. An attractive copy. Poignant signed presentation inscription from Louis Aragon: "A Jean-Pierre Lecointre le dernier livre de moi qu'Elsa aura lu. Aragon." *.…