Ed Peter Weiemair (2 results)
- Hardcover
Seller: ANARTIST, New York, NY, U.S.A.ANARTIST
Contact seller5-star sellerCondition: Used
£ 9.19
£ 3.72 shippingShips within U.S.A.Quantity: 1 available
Softcover, 232 pages, very good condition; pages yellowed at edges; no internal marks. Foreign shipping may be extra.
Published by Frankfurter Kunstverein 1982
- Softcover
Seller: Led Astray By Language, Clonmel, TIPPE, IrelandLed Astray By Language
Contact seller2-star sellerCondition: Used - Fine
£ 15.99
£ 12.51 shippingShips from Ireland to U.S.A.Quantity: 1 available
Soft cover. Condition: Fine. No Jacket. Frankfurter Kunstverein, Steinernes Haus am Römerberg, Frankfurt am Main, 12.2. - 14.3.1982 Frankfurt am Main : Frankfurter Kunstverein, 1982. [188] S. Mit zahlr. Abb. Broschiert. Einband vergilbt. - Einleitung von Peter Weiermair - Die Arbeiten der konkreten-visuellen Poesie der sechziger… und jene bildender Künstler der siebziger Jahre, welche im Bereich der Konzeptkunst mit Sprache als Medium operierten, wurden selten in vergleichender Hinsicht analysiert. Auch dem Tatbestand der Entwicklung zahlreicher Künstler, wie Gerhard Rühm, Ian Hamilton Finlay oder Dieter Rot, um nur einige zu nennen,von der Poesie zur bildenden Kunst oder der Tatsache, daß eine Reihe bildender Künstler in ihrem Beginn, wie etwa Carl Andre, Dan Graham oder On Kawara, ihre sprachbezogenen Konzepte parallel zur Produktion der konkreten Poesie realisiert haben, wurde wenig Aufmerksamkeit geschenkt. Wenn Lisbeth Crommeler im Vorwort des 1971 im Amsterdamer Ste-delijk-Museum erschienenen Kataloges konkreter Dichtung von der Tatsache spricht, daß sich eine Reihe von Autoren in den späten fünfziger Jahren "mit denselben oder verwandten Ideen befaßten" und dies "ein historisches Faktum" geworden sei, so werden die verschiedenen Traditionen und Entwicklungen der Autoren (und Künstler) völlig außer acht gelassen. Anthologien tragen die Gefahr in sich, ähnliches unter Oberbegriffen zusammenzufassen. Sie tendieren nicht selten dazu, einen differenzierteren Blick auf das Werk und seine Querverbindungen zu erschweren, ein Werk, das sich, wie im Falle der Arbeiten Heinz Gappmayrs, aufgrund seiner intermediären Tendenz einer eindeutigen Kategorisierung entzieht. Mit Understatement spricht Gappmayr von "Sprache als Möglichkeit von Kunst"; er spricht nicht von bildender Kunst oder Poesie. Bewußt vermeide ich in Zusammenhang mit seinen Arbeiten den literarisch vorbelasteten Begriff "Text", wenngleich Gappmayr von der Tradition der konkreten Dichtung herkommt. Der neutralere Begriff der Arbeit rückt freilich Gappmayrs Werk, welches in den letzten Jahren von den traditionellen Vermittlungsformen der Literatur in Richtung auf Installationen, Diaprojektionen, das Buch als Kunstwerk sowie Fotoarbeiten hin sich entwickelt hat, in den Kontext der linguistischen Arbeiten der internationalen Konzeptkunst.
