Ciatti Marco (122 results)

Trade Paperback. Condition: Fine. Exhibition catalog for a show held at the publisher's gallery. Book is in excellent condition. Binding is solid and square, covers have sharp corners, exterior shows no blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. 104 pages with multiple plates of the subject at back in full page, full color.

Condition: NUOVO. Firenze, Edifir cm.21,5x28, pp.198, ill.bn.e a col. brossura con cop.fig.a col.con bandelle. Collana Problemi di Conservazione e Restauro,51. La grande Ultima Cena di Giorgio Vasari, dipinta per il convento fiorentino detto delle Murate, poi spostato in Santa Croce, su cinque pannelli lignei che raggiungono un'ampiezza eccezionale di 262×580 cm, all'epoca dell'alluvione del 1966 fu gravemente danneggiata dalle acque: la tavola rimase per più di 48 ore immersa nell'acqua e nel fango. Nonostante la graduale asciugatura, l'azione combinata delle deformazioni del supporto ligneo e il forte degrado degli strati della preparazione causarono una perdita di coesione di quest'ultima, con il conseguente cedimento di adesione fra le tre parti costituenti: supporto-preparazione-colore. Il dipinto, rimasto quindi per quarant'anni nei depositi è dal 2006 in cura presso l'Opificio delle Pietre Dure. Nel volume si presenta il restauro che ha avuto come scopo la ricomposizione di un'unitarietà visiva e materica, evitando tutte le operazioni invasive, un tempo utilizzate in casi così disastrati, quali la separazione tra colore e supporto (il cosiddetto trasporto). Il volume dà conto dell'intervento di restauro inteso nella sua globalità, dalla fase diagnostica, conoscitiva e progettuale, alle prove sperimentali e i test necessari alla definizione del progetto, alla fase operativa. I risultati della miracolosa rinascita verranno celebrati ed esposti insieme al capolavoro in una mostra che avrà luogo a Firenze nel novembre 2016.

Condition: As New. Florence, 1990; Italian text; glossy illustrated paper covers; mild shelf wear; 4to, 9 3/4" - 12" Tall; Interior clean and unmarked; 141 pages.

TRADE PAPERBACK. Condition: New. Edizioni Firenze. New. English text.Edited by Marco Ciatti and Cecilia Frosinini.Firenze, 2003; paperback, pp. 182, b/w ill., 53 col. plates, cm 21x28. . 2003. TRADE PAPERBACK.

Condition: NUOVO. Firenze, Edifir cm.21x28, pp.350, numerose figurata bn.e a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Dal Restauro agli Studi.

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Condition: MOLTO BUONO. Radda in Chianti, Centro di Studi Storici Chiantigiani cm.17x24, pp.102, numerose illustrazioni a colori in 16 tavole e 32 illustrazioni e tavole b, brossura con copertina figurata a colori. Collana Il Chianti Storia Arte Cultura Territorio. A cura del Min.per i Beni Culturali e Ambientali. Centro di Studi Storici Chiantigiani.

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Hardcover. Condition: Clean & Unmarked. Dust Jacket Condition: Very Good. A very clean and straight copy in like dust jacket. 200 pp.

Condition: Good. Paperback, numerous (full page) illustrations in colour, 4to.

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Condition: NUOVO. Firenze, Edifir cm.21x28, pp.182, numerose illustrazioni bn. 53 tavole a colori, brossura con copertina figurata a colori. Un'equipe di esperti italiani e stranieri coordinata da Marco Ciatti da conto degli studi compiuti in occasione del restauro eseguito sull'antica tavola di Santa Maria Maggiore a Firenze. La grande icona lignea, molto venerata in passato e poi declinata nel culto e nelle attenzione conservative, si svela oggi - dopo il recupero effettuato dall'Opificio delle Pietre Dure - come una delle piu importanti e suggestive testimonianze figurative della Firenze delle origini. I risultati a cui gli studiosi sono giunti - con accurate analisi storico-artistiche e scientifiche - aprono il campo a ulteriori studi attraverso i quali rispondere a quelle affascinanti domande sulla cronologia e la paternita di questa straordinaria opera riscoperta, che emergono ora con piu urgenza. Text in english.

Condition: NUOVO. Firenze, Edifir cm.22x28, pp.232, num.figg.a col.nt. brossura con copertina figurata a colori. Collana Problemi di Conservazione e Restauro.

Condition: NUOVO. Firenze, Edifir cm.22x27, pp.134, num.figg.a col.nt. brossura con copertina figurata a colori con bandelle. Collana Problemi di Conservazione e Restauro.

Condition: NUOVO. Firenze, Edifir cm.21,5x28, pp.200, ill.a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Problemi di Conservazione e Restauro. Il volume s'inserisce nelle iniziative assunte dall'Opificio delle Pietre Dure in occasione dei primi quarant'anni dalla sua nascita moderna (1975-2015), avvenuta contemporaneamente alla creazione del Ministero per i Beni Culturali, che portò alla definizione della nuova struttura conferita all'antico istituto fiorentino. La proposta di Umberto Baldini di riunire il grande laboratorio della Fortezza da Basso, erede del Gabinetto restauri della Soprintendenza fondato da Ugo Procacci, con l'Opificio e con gli altri laboratori di restauro sorti in città a seguito dell'alluvione del 1966, fu accolta e realizzata grazie a Giovanni Spadolini. Dopo quarant'anni di intensa attività viene ricostruito, ormai in una prospettiva storica, il contributo fornito daH'O.P.D. nei suoi tre ambiti di attività: l'operatività, la ricerca e la formazione. A tale scopo si è preferito impiegare una forma piana di narrazione cronologica, iniziando dal riferire qual era la situazione della conservazione a Firenze prima del 1975, per proseguire con le caratteristiche che Baldini volle conferire all'Istituto, molte delle quali sono rimaste invariate sino a noi, e poi accompagnare il trascorrere del tempo seguendo le attività compiute.

Condition: NUOVO. Firenze, Edifir cm.21x28, pp.119, num.ill.e tavv.a col.nt. brossura con copertina figurata a colori con bandelle. Collana Problemi di Conservazione e Restauro,41. Col restauro del Ritratto di Baccio Valori di Sebastiano del Piombo, non solo prosegue - come qui ricorda il direttore Alessandro Cecchi - una sistematica azione di recupero, in termini conservativi e d'immagine, di capolavori pittorici della Galleria Palatina, ma anche si consolida la collaborazione con l'Opificio delle Pietre Dure che, con il Settore di Restauro dei Dipinti Mobili e i Laboratori Scientifici, assicura interventi d'eccellenza forieri di insostituibili apporti conoscitivi. Un quadro come questo, ora di nuovo apprezzabile nelle sue profondità ombrose e nelle sue luminosità baluginanti, rinvia a un nodo di biografie, di eventi storici e di fatti artistici di vertiginosa importanza, entro la tormentata storia del primo trentennio del Cinquecento nella penisola italiana. All'incalzante successione di vicende che, messe in moto dalla calata degli eserciti di Carlo V, nell'arco del decennio 1527-1537 annoverano il Sacco di Roma, l'assedio di Firenze e la caduta della Repubblica fiorentina, la restaurazione medicea, l'assassinio del duca Alessandro, l'affermazione del duca Cosimo, la sconfitta dei fuorusciti: vicende che videro il Valori in posizioni importanti ma infine perdente e condannato. Rinvia altresì a una cosmopolita cerchia artistica romana, dove il veneto Sebastiano del Piombo era (o meglio fu sino al 1535) amico e alleato di Michelangelo. (Cristina Acidini).

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Paperback. Pictorial card covers, sl creased. SIENA.

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Brossura. Condition: nuovo. (Problemi di Conservazione e Restauro 32). Kimbell Art Museum, FortWorth, July 22 - September 18 2011. Nevada Museum of Art, Reno, September 23 - November 20 2011. Prtland Museum of Art, Oregon, November 25 2011 - January 29 2012. The volume presents the restoration of Titian's Beauty. The work, which is kept in the Palatine Gallery of Palazzo Pitti, was restored by Patrizia Riitano. The painting, freed from the heavy patina of dark yellow varnishes, has found the purple complexion of the cheeks, the gold of the long necklace around the neck, the glitter of the pearl pendants on the ears, the elegance of the complicated hairstyle, the sumptuous richness of the blue dress, with embroideries, previously invisible glazes and the extraordinary white puffs that come out of the dress. The portrait of the Woman, painted by the artist in 1536 and belonging to the Duke of Urbino Francesco Maria della Rovere, was inventoried among the Medici collections in Florence in 1694, was then removed from the Napoleonic requisitions and brought to the Louvre in Paris in 1799 and finally returned at the Palatine Gallery after the Congress of Vienna in 1814. (T-CA) Autore/i edited by Marco Ciatti, Fausta Navarro, Patrizia Riitano Editore Edifir Luogo Firenze Anno 2011 Pagine 104 Dimensioni 21x29 (cm) Illustrazioni ill. colori n.t. - colors ills Legatura bross. ill. a colori con alette - paperback Conservazione Nuovo - New Lingua Inglese - English text Peso 800 (gr) ISBN 8879705237 EAN-13 9788879705233.

Condition: NUOVO. Firenze, Edifir cm.21x28, pp.256, ill.a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Problemi di Conservazione e Restauro. «Nella storia artistica di Firenze la produzione di magnifiche opere d'arte e la loro conservazione sono sempre state strettamente collegate. Per amore dell'arte i Medici crearono una propria manifattura nel 1588 e quasi contemporaneamente iniziò la raccolta di capolavori per quella strepitosa raccolta che oggi costituisce la ricchezza dei musei statali fiorentini ed in particolare per le Gallerie degli Uffizi. La necessità di mantenere e trasmettere al futuro questo patrimonio artistico portò anche a creare una figura di pittore-restauratore che si prendesse cura dei preziosi dipinti. L'Opificio delle Pietre Dure è oggi l'erede di questa doppia tradizione artistica: la produzione della manifattura, riconvertita verso il restauro già a fine Ottocento, e i restauratori di Galleria organizzati da Ugo Procacci negli anni Trenta del Novecento come un moderno laboratorio di restauro. Queste due anime dell'esposizione e della conservazione hanno quindi sempre collaborato nella storia e si sono sostenute e stimolate l'una con l'altra e nei tempi moderni, dopo la nascita dell'attuale Opificio nel 1975, questa collaborazione è sempre proseguita. Con la recente riforma che ha interessato le Gallerie degli Uffizi il contatto si è intensificato quasi ritornando all'originario stretto rapporto con una ottimale sinergia ed una ottimizzazione nell'impiego delle forze umane e delle risorse dei due Istituti. Le Gallerie degli Uffizi e l'Opificio delle Pietre Dure oggi credono che la conservazione e la trasmissione alle future generazioni dello straordinario patrimonio d'arte di cui siamo eredi non possa più essere attuato solo con sporadici, sia pur necessari, interventi di restauro. Tale scopo può essere conseguito solo con una azione costante nel tempo che accompagni la vita delle opere d'arte. La collaborazione esistente, infatti, opera quotidianamente sui tre livelli: la conservazione preventiva, con verifiche e controlli, la manutenzione e, quando necessario, con il restauro. Per rendere possibile tutto ciò si è quindi stabilito un accordo tra i due istituti che sta conseguendo ottimi risultati a tutti questi livelli. Quello che oggi qui presentiamo rappresenta un ottimo esempio di questa felice e storica collaborazione tra le Gallerie degli Uffizi e l'Opificio delle Pietre Dure, con un nuovo importante risultato: il restauro del Ritratto di papa Leone X con i due cugini cardinali Giulio de' Medici e Luigi de' Rossi di Raffaello, completato subito prima del lockdown, ha arricchito la straordinaria mostra presso le Scuderie del Quirinale dedicata dalla Repubblica Italiana al grande pittore urbinate in occasione dei cinquecento anni dalla sua morte. Adesso, dopo la sua conclusione, il dipinto è tornato a Firenze e abbiamo insieme voluto sottolineare con questa iniziativa il risultato ottenuto dal restauro. Profondo è stato il rapporto dell'O.P.D. con le opere di Raffaello delle Gallerie degli Uffizi, per rimanere solo ai tempi più recenti, in occasione delle iniziative di conservazione promosse per i due centenari: quello della nascita, con la grande e bellissima mostra del 1984 Raffaello a Firenze. Dipinti e disegni delle collezioni fiorentine, e quello della morte Raffaello 1520 - 1483. Ancora più significativo è stato il contributo, ai fini della conservazione e dell'incremento delle nostre conoscenze sul pittore, che I'O.P.D. ha fornito attraverso le sue ricerche ed i suoi interventi di restauro, condotti su sedici dipinti, tutti appartenenti alle Gallerie fiorentine: un'ulteriore prova dell'importanza di una collaborazione tra i due Istituti dello stesso Ministero.» (Dall'Introduzione).