Schmoll Josef A (82 results)

Paperback. Condition: Fine. 128 pages, illustrations; 24 cm. Tight, clean copy. *** "The relationship between Camille Claudel and Auguste Rodin was one of the most artistically fruitful and passionate turn-of-the-century love affairs. When they first met in 1883, Rodin was forty-four and Claudel a promising sculptor of twenty. Despite the positive response of critics to her early work, Claudel, however, never experienced fame and success. The tragic circumstances of her life - the last thirty years were spent in a psychiatric hospital - have led to considerable speculation and interest in this enigmatic figure. To some she seemed to offer the classic example of a woman artist who was oppressed and abused by a successful man. This book examines Claudel's family background, her relationship to her parents and brother, and her behavior as documented by friends and family to determine to what extent her innate mental instability led to her eventual breakdown. What were the circumstances surrounding her commitment to an asylum and how did her family and Rodin react to her illness? Further, the author critically examines the relationship between the two artists: to what extent did they influence each other? How did Rodin really treat Claudel? Finally and most importantly, Claudel's oeuvre is investigated in terms of her biography and in relationship to her contemporaries in an attempt to evaluate her work as a sculptor and to understand the personal and artistic crisis she underwent after severing her relationship with Rodin." - Publisher. Size: 8vo.…

Condition: good. Befriedigend/Good: Durchschnittlich erhaltenes Buch bzw. Schutzumschlag mit Gebrauchsspuren, aber vollständigen Seiten. / Describes the average WORN book or dust jacket that has all the pages present.

Pappband. Condition: Gut. 298 S. : mit Abb. Kanten etwas berieben / bestossen, papierbedingte Seitenbräunung /// Standort Wimregal HAA-21892 WITHIN THE EU: shipping only to GERMANY and AUSTRIA due to the new EPR regulations. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 818.

Condition: Good. Original wrappers, illustrations in b/w, unpaged, 4to. From the collection of Kees Broos (name in pencil on half title).

Hardcover. Condition: Fine. Leichte Kratzer / Abnutzungen / Druckstellen; Leichte Verschmutzung / Farbtonveränderung. Der Autor, ein Rodin-Spezialist, untersucht das Zusammenspiel von Leidenschaft, Selbstzerstörung und ästhetischer Entwicklung, das eine der künstlerisch fruchtbarsten, aber letztlich tragischen Liebesgeschichten der Jahrhundertwende prägte.…

Broschiert. Condition: Gut. 27x19cm ca. 25; 47 Abb. Engl. Broschiert. Zustand: Gut min. gebräunt (Innen); Einband (Außen) hat geringe bis leichte Gebrauchsspuren; Vorderdeckel hat rechts oben in der Ecke einen kleine Knick; * Die Photos sind original von uns erstellt worden, u.a. erkennbar an einem kleinen weißen Stück Papier im oberen Schnitt. Ab und an verwenden Suchmaschinen Verlagsphotos, bei den Portalen selbst, werden aber nur unsere Originalphotos gezeigt.…

Pappband mit Schutzumschlag. Condition: Gut. 96 S. : Ill. ; 34 cm Kanten gering betwas angestaubt, Besitzeintrag /// Standort Wimregal HAGG-6740 WITHIN THE EU: shipping only to GERMANY and AUSTRIA due to the new EPR regulations. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1010.

454 S. mit 312 s/w-Abb. u. 101 Farbabbildungen. Gr-8°. Orig.-Pappbd.

Pappband. Condition: Gut. 454 S. : 413 Ill. (z.T. farb.) ; 24 cm Kanten etwas bestossen, geringe papierbedingte Seitenbräunung /// Standort Wimregal ESA-7940 ISBN 9783805304603 WITHIN THE EU: shipping only to GERMANY and AUSTRIA due to the new EPR regulations. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1669. …

Opd.m.OU. 128 S. : zahlr. Ill. , 25 cm einbandecke etw. bestoßen Sprache: Englisch Gewicht in Gramm: 700.

Lw. Condition: Gut. 288 S. : 156 Ill. (z. T. farb.) u. graph. Darst.; ; 22 cm Insgesamt gutes, ordentliches Exemplar. Lediglich leichte Spuren der Zeit am Einband. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550.

Softcover. Condition: Gut. 165x215mm., viele Abbildungen i. s/w u. 283 S., Softcover, brochado com solapas. Softcover. / Zustand: Gut. Glanzeinband, Rückseite berieben. Buchblock löst sich unten leicht von Umschlag/ Rücken. Mit b/n und s/w Farbtafeln. USADO / GEBRAUCHT / USED. Mit einer Einleitung von Josef A. Schmoll Gen. Eisenwerth. [Kunst; Kunst + Gotik]. ** 10% DESCUENTO/RABATT/DISCOUNT PRIMAVERA * excl. New German Books * * * * 6,30 (original price 7,00) **.…

Hardcover/Pappeinband. Condition: Gut. 239 S. : überw. Ill. ; 28 cm. Doch guter Zustand. Bibliotheksexemplar mit Stempeln und Signatur auf Einband. Einige Seiten mit Bleistift-Unterstreichungen. Einband leicht Berieben. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1400.

[246] S. : überwiegend Illustr. ; 28 cm . Orig.-Kart. 2., überarb. Aufl. - (gut erhalten).

* Umfang/Format: 180 Seiten :?berwiegend Illustrationen ; 27 cm + Beil. (4 Seiten) * Anmerkungen: Status nach VGG: vergriffen * Einbandart und Originalverkaufspreis: kartoniert : DM 48.00 3-921420-21-0 kartoniert : DM 48.00 * Sachgebiet: Bildende Kunst Die Collagen von Franz Roh sind als Nebenprodukte eines Kunsthistorikers und Kunstkritikers von besonderem Interesse. Ein Mann von scharfem Intellekt und sicherem Formgefühl, ein Kenner der zeitgenössischen Szene, einst Schüler, Promovend und Assistent des bedeutenden Schweizer Kunstgelehrten Heinrich Wölfflin an der Münchner Universität, entdeckt für sich die Möglichkeit eigener bildnerischer Kreativität in der Collage. Er hat sie nicht erfunden, sie besitzt bekanntlich Wurzeln in vorangegangenen Jahrhunderten, aber sie ist zum spezifischen Ausdruck seiner eigenen Zeit geworden. Die Kubisten, die Dadaisten, die Surrealisten und Künstler am ?Bauhaus" verwendeten die Collagetechnik in vielfältiger Weise: Franz Roh kannte Collagen von Max Ernst, Hannah Höch, Moholy-Nagy, Raoul Hausmann, Kurt Schwitters, George Grosz, mit denen er z. T. auch persönliche Berührungen hatte. Er selbst hat auch photographiert und Photomontagen ausgeführt. Seine Collagen berühren sich zuweilen mit der Technik der Photomontage, sind aber grundsätzlich anderer Natur. Sie sind echte Collagen, d. h. ?Klebebilder". Das Eigenartige an Rohs Collagen ist ihre technische Reinheit: es handelt sich um Bilder, die nur durch Zusammensetzungen, durch Einfügungen von Fragmenten aus anderen Bildern in vorhandene Bilder eben in der Art der Überklebungen ? entstanden. Nie hat Roh, wie andere Künstler, den Zeichenstift oder den Pinsel bemüht, um das Klebegefüge zu ergänzen. Seine Collagen gehören also nicht der Mischtechnik aus Malerei oder Zeichnung mit eingeklebten ?Fremdkörpern" an wie bei Baumeister, Moholy-Nagy,-Schwitters, oder beim frühen Max Ernst und anderen. Sie sind autonome Klebebader. Doch unterscheiden sie sich untereinander durch variable Grundbilder: so gibt es eine Gruppe von Cologen Rohs, die echte alte Kupferstiche (meistens des 18. Jahrhunderts) als Bildträger benutzten, eine andere, die llustrationsholzstiche des 19. Jahrhunderts als Folie zeigen, und schließlich gibt es eine größere Reihe von Collagen auf und aus Reproduktionsphotographien. Diese wiederum lassen sich einteilen in Schwarz-weiß-Photocollagen. Schon unter dem hier skizzierten Gesichtspunkt der Unterschiede in der Bildbasis der einzelnen Collagen erweist sich ihre Vielfalt im technisch-strukturellen und im Ton-Ausdruck. Weitere Variationsmöglichkeiten werden ausgekostet: so sind einige der auf druckgraphischen Grundblättern von Schwarz-weiß Charakter ausgeführten Collagen auch mit farbigen Ausschnittfragmenten durchsetzt; gelegentlich werden auch Farbreproduktionen mit Schwarz-weiß Photopartikeln angereichert. Franz Roh war neben seiner Tätigkeit als Schriftsteller, Kunstkritiker, Redakteur, Juror, Vortragender und Universitäts-Lehrbeauftragter stets auf der Suche nach Abbildungsmaterial, das er für seine Collagen verwenden konnte. Vieles flatterte ihm auch ins Haus: Werbung, Zeitschriften, Buchprospekte. Anderes fand er bei Antiquaren, in alten Büchji, in illustrierten Werken zur Naturkunde, Geographie, Technik und Kulturgeschichte. Es läßt sich kaum rekonstruieren, mit welcher Spezies seiner Collagen Roh begann. Nur eines ist klar: die Farbreproduktionen der gedruckten Colorphotographie aus der Zeitschriftenpresse und Reklame stehen an jüngster Stelle, sie sind erst nach etwa 1950 entstanden. Die Anfänge liegen aber schon in den frühen zwanziger Jahren. Das älteste Datum dürfte 1923 sein, das sich auf wenigen Collagen findet, z. B. die Holzstich-Collage ?Beflissener starrt ins Weltall" (Abb. 43). Roh datierte und signierte seine Blätter keineswegs systematisch. Von 1923 bis 1933 entstanden in loser Folge die Collagen der ersten Phase, eine zweite wurde während der Nazizeit angelegt, eine dritte begleitet Rohs Schaffen seiner letzten zwanzig Jahre von 1945 bis 1965. Viele seiner Blätter der zwanziger und dreißiger Jahre sind zunächst ganz unabhängig, dann in einer gewissen Parallelität zu den Collagen von Max Ernst entwickelt worden. 1926 trat Roh mit Ernst in einen Briefwechsel, der auch das Thema der Collagen behandelte. Für Max Ernst, den surrealistischen Maler, gehörte die Collagetechnik zum Kern seiner Ausdrucksweise. Er hat als erster systematisch Holzstichillustrationen des späteren 19. Jahrhunderts ?ausgebeutet", obwohl auch Roh schon vorher diese Genre kannte, schätzte und für seine Collagen verwendete. Doch stieß Max Ernst zu groß angelegten Collage-Romanen vor, die zwischen 1928 und 1934 in Paris ausgeführt wurden: Zu nennen sind hauptsächlich die Bildzyklen ?La femme 100 tötes" (1929), ?Röve dune petite fille, qui voulu entrer au Carmel", auch mit deutschem Titel ?Das Kamelienmädchen. Ein Traum" (1930), dann ?Une semaine de bonte" mit der Geschichte des ?Lion de Belfort" (1934) gutes Exemplar, ordentlich, * Verlag: Düsseldorf : Ed. Marzona * Bindung: broschiert.…

gebundene Ausgabe. Condition: Gut. 254 Seiten; Das hier angebotene Buch stammt aus einer teilaufgelösten wissenschaftlichen Bibliothek und trägt die entsprechenden Kennzeichnungen (Rückenschild, Instituts-Stempel.); leichte altersbedingte Anbräunung des Papiers; der Buchzustand ist ansonsten ordentlich und dem Alter entsprechend gut. Einbandkanten sind leicht bestoßen. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 500.…

Condition: Gut. 160 S. Buch in gutem Zustand, OU Folie löst sich an mehreren Stellen, Schnitt + OU lichtrandig Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 750 Gr.-8°, Hardcover/Pappeinband mit OU.

hardcover. Condition: Wie neu. 128 Seiten; A42-070 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1.

Condition: Gut. (2.Aufl.). 89 S. Text m. Abb. sowie 160 s/w-Illustr. auf Tafelseiten; Gutes Ex.; Umschlag mit kl. Läsuren. - . Diesen Fluß, an dem die drei Staaten Frankreich, Luxemburg und Deutschland so lebhaften Annteil nehmen und der durch die gemeinsame Kanalisierung als Verkehrsader für die Wirtschaft Europas von wachsender Bedeutung ist, wollen wir als ein Ganzes betrachten. Die Mosel erscheint in ihrem Lauf gefährdeter als andere Flüsse, obwohl dies dem unbekümmerten Wanderer eigentlich nur an den berühmten Durchbrüchen und Windungen im Schiefergebirge zwischen Trittenheim und Cochem bewußt wird. An drei anderen Stellen befindet sie sich jedoch in bedrohlicher Nähe fremder Flußsysteme, denen sie knapp entgeht, um ihr eigenes Stromwesen voll entfalten zu können. Ihre Quelle liegt in den Südvogesen nur wenige hundert Schritte vom Paß zum Rheintal entfernt. In ihrer jungen Fahrt führt die Mosel sodann an der Wasserscheide der Ognon, Säone und Rhone entlang. Und schließlich ergießt sie sich bei Toul fast in die Maas. Bis zum Quartär tat sie dies wirklich. Noch ist das Tal, durch das die Moselwasser einst zur Maas flössen, westlich Toul deutlich zu erkennen und wird durch die große Straße Nancy-Paris, durch die Eisenbahn und durch den Rhein-Marne-Kanal benutzt. Eigensinnig wandte sich die Mosel aber dann nach Norden. Der lange Zeit sumpfig-moorige und noch träge Oberlauf gab ihr den Na-men Mosel, in dem das Wort Moos für sumpfige Wiesen steckt. Die Maas trägt im Grunde den gleichen Namen (Maas - Moos - Meuse). Beide Flüsse wurden also von den Bewohnern dieser Landstriche als ähnlich, ja als verwandt empfunden und waren ja auch einst geschwisterlich vereint. So bedeutet der römische Name "Moseila" nichts anderes, als die Kennzeichnung der Mosel als "die kleine Maas". Die plötzliche Nordwendung der Mosel bei Toul, zunächst einer völligen Kehrtwendung ähnlich, läßt beide Flüsse eine Strecke lang parallel, dann immer stärker auseinanderstrebend ihre Bahn suchen. Die Maas, im Mittelalter die Westgrenze Lothringens (und des alten Römischen Reiches Deutscher Nation), zieht nach Nordwest, schließlich dem Rhein parallel zur Nordsee. Die Mosel aber wendet sich nach Nordost und windet sich im großen Bogen dem Rhein entgegen, dem sie an der Quelle entlief und in den sie bei Koblenz nun mündet. Im weiten, nach Westen bis an den Rand des Pariser Beckens ausholenden Bogen umkreist der Mosellauf linksrheinisches Gebiet von den südwestlichen Vogesen über das lothringische Stufenland bis zur südöstlichen Eifel. So leitet die Mosel dem Rhein doch noch alle die Wasser zu, die vom Kamm der Vogesen westwärts zu Tal gehen und so von der großen Rinne des Rheintals fortstreben -, wie sie auch viele Bergwasser aus Hunsrück und Eifel sammelt, die dem Rhein nicht unmittelbar zufließen. (Vorwort) ISBN 3422000828 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 750.…

Gewebe. Condition: Gut. 199 S. : zahlr. Ill. ; 29 cm etwas nachgedunkelt Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1379.

Broschur. 129 S. Paperback 14*19" "gebraucht gut, Einband leicht berieben, Size: 19 x 14 Cm. 300 Gr.

24 cm 454 Seiten mit 312 Schwarzweiß- und 101 Farbabbildungen. OPb. Ordnungsgemäß aus einer Universitäts-Bibliothek ausgesondert (Stempel, Signatur). Sehr guter Zustand. Gewicht über 1 kg. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1389.

Gb. Condition: Gut. 2. Nachaufl. 127 S. : zahlr. Ill. ; 25 cm 2. Nachaufl., 1996, gutes Exemplar Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 654.

VIII,254 S., 12 Bl., Ill., Kt. Gr.8°, OLn. Zugl.: Berlin, Diss., 1939 u.d.T. (= Veröffentlichungen der Berliner Historischen Kommission beim Friedrich-Meinecke-Institut der Freien Universität Berlin ; 2). - Vorsatz gstempelt, sonst guter Zustand. 750 gr.

Sonderdruck. Condition: Gut. S. 1-11, 12 Abb. Aus der Bibliothek von Prof. Wolfgang Haase, langjährigem Herausgeber der ANRW und des International Journal of the Classical Tradition (IJCT). - Mit Widmung des Autors an Ernst Zinn. - Etwas berieben und bestoßen, Name des Autors handschriftl. auf der 1. Seite, sonst sauber. - Aus dem Text: Eine bisher unbekannte Holzstatuette aus Lebacher Privatbesitz gewann das Interesse des Verfassers und führte 1950 zu einem Briefwechsel mit Otto Schmitt/Stuttgart, dem hervorragenden Kenner der mittelalterlichen Plastik am Ober- und Mittelrhein. Beim unerwartet plötzlichen Tode Schmitts lagen die ersten Fotografien von der kleinen Skulptur auf seinem Schreibtisch bei der unerledigten Korrespondenz. Zu einer abschließenden Beurteilung war er nicht gekommen; meiner ersten Bemerkung, es könne sich um eine Arbeit aus dem Umkreis der Straßburger Nicolaus Gerhaert-Nachfolge handeln, hatte er sich zunächst mit Vorbehalt angeschlossen. Die Statuette hat eine Gesamthöhe von 53 cm einschließlich Sockel, aber das originale Stück des Oberkörpers ist nur 25,5 cm hoch. Die Anstückung der unteren Partie ist ziemlich plump. Sie setzt im Rücken unterhalb der Schulterlinie stützenähnlich an und umfaßt den Körper in der Taille. Der ganze untere Teil der Figur von der unteren Begrenzung des linken Ärmels ab gehört dieser späten Restaurierung an, zu der ein Stück Mooreiche benutzt wurde, welches grob zugeschnitzt und an vielen Stellen mit einer Gipsmasse überzogen, verkittet und sogar plastisch ergänzt worden ist. So sind die Füllungen an den Nähten zwischen originalem Oberteil und ergänztem Unterstück, besonders die Lücken unterhalb der Arme, die Gewandknöpfe und die nackten Füße mit Gips ausgeformt. Ein roher Anstrich sollte helfen, die Figur als einheitliches Werk erscheinen zu lassen. Diese Bemalung zeigt auf den großen Partien des Rocks und des Sockels, aber auch im Rücken auf das originale Schnitzwerk übergreifend, eine dunkelbraune, soßige Farbe, die bereits teilweise wieder aufgeblättert bzw. bis auf die Gipsgrundierung abgestoßen worden ist. - Wikipedia: Josef Adolf Schmoll genannt Eisenwerth (* 16. Februar 1915 in Berlin; 20. Dezember 2010 in München) war ein deutscher Kunsthistoriker, Ordinarius für Kunstgeschichte an der TU München. Er verfasste bedeutende Schriften über Themen aus der Geschichte der Architektur, Bildhauerei und Fotografie, die heute teilweise als Standardwerke gelten. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550.…

broschiert. 362 S. : Ill. ; 24 cm sehr guter Zustand, Rücken minimal knickspurig, minimale Lagerspuren am Einband Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 870.

Broschiert. Gr.-Oktav. 363 Seiten. Broschur. Mit zahlr. schw.-w. Abb. sehr gutes Exemplar.

Condition: gut. Mythen - Symbole - Metamorphosen in der Kunst seit 1800: Festschrift für Christa Lichtenstern zum 60. Geburtstag In deutscher Sprache. pages.

Gebundene Ausgabe. Condition: Gut. Alle Bücher & Medienartikel von Book Broker sind stets in gutem & sehr gutem gebrauchsfähigen Zustand. Die Ausgabe des gelieferten Exemplars kann um bis zu 10 Jahre vom angegebenen Veröffentlichungsjahr abweichen und es kann sich um eine abweichende Auflage handeln. Unser Produktfoto entspricht dem hier angebotenen Artikel, dieser weist folgende Merkmale auf: Mit Namenseintrag. Helle/saubere Seiten in fester Bindung. Schutzumschlag weist Gebrauchsspuren auf. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 700.…

[60] S. : überw. Ill. ; 21 x 22 cm Innen wie außen ein sehr gutes Exemplar. Die Leseseiten sind sauber und ohne Anstreichungen. Sehr guter Zustand. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1000.