Block René Red (8 results)
Published by Berlin, 1983., 1983
- Softcover
- First Edition
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Add to basketSoftcover. 26 x 21 cm. Originalbroschur, leicht berieben. 88 Seiten mit zahlreichen einfarbigen Abbildungen. guter Zustand. -- Bitte Portokosten außerhalb EU erfragen! / Please ask for postage costs outside EU! / S ' il vous plait demander des frais de port en dehors de l ' UE! // Bitte beachten Sie auch unsere Fotos! / Please a…lso note our photos! / Veuillez noter nos photos -- Sommer in Berlin! Sie brauchen Lektüre? Wir haben sie. Kommen Sie in unser Ladengeschäft zum Stöbern! -- Wir kaufen Ihre werthaltigen Bücher! K08860-432230.
Kunstverein + Kunsthalle. Das Fridericianum Magazin. Heft/Ausg.: Nummer 3. Herbst 1999.
Balkenhol, Bernhard, Tobias Berger René Block (Red./Konz.) u. a.:
Language: German
Published by Kassel, Kasseler Kunstverein e.V./documenta/Museum Fridericianum-Veranst.-GmbH,, 1999
- Softcover
- First Edition
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£ 6.64
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Add to basket25x21 cm. Illustr. OBrosch. 1. Aufl. 39 S. - 41 S. (kopfüber gegenlaufend). Der Einband schwach berieben. Anm. zur Rechnungstellung: Die Buchpreise beinhalten die reduzierte MwSt von 7 %, diese wird gesondert ausgewiesen // Rechnungen für Kunstgegenstände wie Grafiken, Gemälde weisen gem. § 25a Abs.3 Satz 1 UStG (Differenzbesteu…erung) bzw. § 25a Abs.3 Satz 2 UStG (Margenbesteuerung) keine MwSt aus (brutto = netto). Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 340.
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Add to basketStatens Museum for Kunst, København 1992. 4°. 287 sider. Illustreret i s/h og farver. Heftet med orig. omslag. Lette brugsspor. * Udstillingskatalog.
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Add to basketStatens Museum for Kunst, København 1992. 4°. 287 sider. Illustreret i s/h og farver. Heftet med orig. omslag. Lette brugsspor. * Udstillingskatalog.
Published by Wiesbaden/Berlin: Harlekin Art/Berliner Künstlerprogramm DAAD, 1982
- Hardcover
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Add to basketfester Einband. 377 S., zahlr. s/w, teils farbige Abb. im Text u. auf Taf., Beilage "The Spirit of Fluxus" zu den gleichnamigen Konzerten im Amerikahaus Berlin im Februar 1983, Lit.verz. 4° Ln.mS. *Umschlag lichtrandig, mit leichten Randläsuren*. Der in drei Kategorien aufgeteilte Katalog (1962-1982 - Illustrierte Chronologie /…In Fluxus. / Exponate) war mit 286 gezeigten Exponaten die erste wirklich umfassende retrospektive Fluxusschau, konzipiert von Rene Block. Mit Texten von Emmett Williams, Thomas Schmit, Ludwig Gosewitz, Dick Higgins, Per Kirkeby, Ben Vautier, George Brecht, Robert Filliou, Rene Block. Die meisten Exponate sind abgebildet. Sprache: Deutsch 1200 gr.
Language: German
- Softcover
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£ 22.10
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Add to basketCondition: Gut. Ca. 110 S.; zahlr. Illustr. (s/w); 34 cm; kart. Gutes Ex. . - Unbehagen am Kunstmarkt - Seit seiner Erfindung durch die bürgerliche Gesellschaft hat der Kunsthandel stets zwei Funktionen innegehabt: Mäzenatentum und Handel. Daran hat sich bis heute wenig geändert, allerdings müssen wir gegenwärtig die zwei Funkti…onen deutlicher trennen. Auf der einen Seite der Kunsthändler - oft nur noch Makler und nur noch an Tageskursen gewisser Kunstwerke (Kunstaktien) orientiert - auf der anderen Seite der "Mäzen" in Gestalt des Galeristen - oft selbst existenzbedroht und ohne die Möglichkeit, auf weite Sicht hinaus zu helfen. Zwei Spezialisten unterschiedlichster Interessen und Engagements also, die einen Teil des Kunstmarktes ausmachen. in der Entwicklung unserer Gesellschaft ist es nur konsequent, daß sich Kunstmärkte und Kunstinvestmentfonds bilden. Interessant ist beispielsweise, daß der erste Kunstmarkt 1967 in Köln durchaus noch idealistische Ziele hatte: Information über progressive und noch nicht etablierte Kunst und die Bildung eines europäischen Gegengewichtes zu dem mächtigen amerikanischen Markt. Inzwischen sind Kunstmärkte rein kommerzielle Ereignisse für Wirtschaftsjournalisten geworden. "Alle reden vom Umsatz." Das Problem unserer Kunstmärkte ist das Problem der ungleichen Kapitalverteilung. Solange Gruppen und Personen mit ihrem Kapital Macht über andere besitzen, können auch uptopische Vorstellungen von Mitbestimmung nicht wirksam werden. Auf dem Sektor der bildenden Kunst noch weniger als auf dem der Wirtschaft. Museen, Sammler, Kritiker, Kunsthändler und Karriere-Künstler nutzen die Mög-lichkeit zur Manipulation (siehe dokumenta 4, Kunstbiennalen, Kunstmärkte oder Bestsellerlisten). Der Künstler H. P. Alvermann veröffentlicht in diesem Katalog (Galerie Art intermedia) einen Text, der dieses Mitbestimmungsprinzip als Mittel einer Demokratisierung des Kunstmarktes anbietet. Wir, die wir Alvermann schon seit Jahren kennen und wissen, daß er ein sozialengagierter Künstler ist, müssen uns über diese seine Naivität wundern. Sein zaghaftes Gerede in diesem Katalog könnte sogar böse Zungen darauf hinweisen lassen, daß er einen Werbetext für die mit ihm durch einen Exklusivvertrag verbundene Galerie schreiben wollte. Es gehört heute zu den Aufgaben der Künstler, Überlegungen anzustellen, wie diesem Kapitalzwang zu entgehen ist. Wenn aber Kunsthändler diese Bereitschaft der Künstler zu mißbrauchen versuchen, wie beispielsweise jetzt in einem Manifest gegen diese Berliner und die Kölner Messe der Inhaber der Media Agentur (Tangente) und Künstler Klaus Staeck in seinem Aufruf "zu Solidarisierung der Künstler zum Boykott durch Warenverweigerung" und dann nur seine beiden prominentesten Künstler - die noch nicht etablierten seiner Künstler indes nicht - mitunterschreiben dürfen, dann kann es mit der Solidarisierungsabsicht auch nicht so weit her sein. Man merkt die Absicht und - ist nicht einmal verstimmt. Berechtigt ist daher das Unbehagen einiger Gruppen an einer Entwicklung, wo sich auf der einen Seite der Marktzwang mit seiner Manipulation etabliert hat, auf der anderen Seite aber bereits neue Manipulationen in Verbindung mit Reformvorschlägen stattfinden. Verantwortungsbewußte Kunstproduzenten befürchten, auf Grund dieser Zwänge, ihre kreative Freiheit zu verlieren. Diese Frühjahrsmesse wird zum ersten Male mit starker ausländischer Beteiligung und an zwei Orten gleichzeitig durchgeführt: in der Akademie der Künste und in fier Jebensstraße. In den Räumen der Kunstbibliothek in der Jebensstraße (in denen 1969 auch die erste Frühjahrsmesse stattfand), ist eine angeschlossene Informationsschau einiger Berliner Galerien zu sehen. Diese Parallelveranstaltung ist in den vorliegenden Katalog integriert, nachdem es vor Beginn der Messe Querelen mit nicht zur Messe geladenen Berliner Galerien gegeben hatte. Leider spielten auch bei dieser Auseinandersetzung in erster Jnie rein kommerzielle Gesichtspunkte eine Rolle, und es zeigten sich deutlich verschiedene Interessen: die der Künstler, deren Produkte nicht verkauft werden, die der ausgesperrten Kunsthändler, die nicht verkaufen können und die der Kritiker, die gern mitbestimmen möchten. Aber es zeigte sich dabei auch, daß die "Messe der Zukunft" nur ohne Berücksichtigung solcher Gruppeninteressen organisiert werden kann. Zu fordern wäre eine unjurierte Informationsmesse (Vorwort / Rene Block) Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1000.
Language: German
Published by Berlin, Berliner Künstlerprogramm des DAAD,, 1984
- Softcover
- First Edition
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£ 48.63
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Add to basket1. Aufl., 1 Expl. von 1400. 47 S. mit zahlr. s/w., teils ganzs. Abb. Der Einband leicht angestaubt, die Katalogseiten durchgehend sauber. Anm. zur Rechnungstellung: Die Buchpreise beinhalten die reduzierte MwSt von 7 %, diese wird gesondert ausgewiesen // Rechnungen für Kunstgegenstände wie Grafiken, Gemälde weisen gem. § 25a Ab…s.3 Satz 1 UStG (Differenzbesteuerung) bzw. § 25a Abs.3 Satz 2 UStG (Margenbesteuerung) keine MwSt aus (brutto = netto). Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 300 26x21,3 cm. Weißer illustr. OKart.
More imagesLanguage: German
Published by Berlin : Berliner Künstlerprogramm d. DAAD, Düsseldorf : Museum am Ostwall, 1987
- Softcover
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£ 110.52
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Broschiert. Condition: Sehr gut. 183 S., Ill. Exemplar aus dem Vorbesitz von Helma Schleif, deutsche Kulturmanagerin, Veranstalterin und Medienproduzentin und Filmredakteurin bei den Freunden der Deutschen Kinemathek, dem Kino Arsenal und dem Internationalen Forum des Jungen Films. Mit folgenden Beilagen aus dem Jahr 1994: Geneh…migung von Tut Aase Köpcke zur Aufführung der Filme von Arthur Köpcke; diverse Briefe bezüglich der Verleihung von Filmen von Arthur Köpke: Briefwechsel zwischen Helma Schleif und "Det Danske Filmmuseum" in Kopenhagen; Brief des "National Film Board of Denmark" in Kopenhagen an Helma Schleif; Briefe von Helma Schleif an "Statens Filmventral" in Kopenhagen; handschriftlicher Brief an Helma Schleif von Barbara. -- Das Exemplar ist in einem sehr guten und sauberen Zustand ohne Anstreichungen. -- (Wikipedia:) Arthur "Addie" Køpcke, geboren als Arthur Köpcke (* 26. November 1928 in Hamburg; 20. Oktober 1977 in Kopenhagen), war ein deutscher Künstler, der vor allem im Fluxus-Bereich tätig war. Sein Schaffen umfasste Literatur, Malerei, Objekt-, Konzept- und Aktionskunst. -- (Auszug:) Sechzig Jahre alt würde Arthur (Addi) Køpcke in diesem Jahr werden, wenn er nicht vor zehn Jahren gestorben wäre. Die Nachricht von seinem Tod im Oktober 1977 kam unerwartet, aber nicht überraschend. Addi verließ uns still und aus der Stille des Grübelns und Denkens, in die er sich seit vielen Jahren zurückgezogen hatte. So betont auch der Nachruf von Joseph Beuys, der einzige in Deutschland veröffentlichte Hinweis auf Addis Tod, mehr den Verlust des Denkers und Grüblers, des Menschen und Freundes als den des in seiner Konsequenz einzigartigen Künstlers Køpcke. Erst jetzt begin- nen wir, dieses Werk in seiner Logik und Universalität zu ver- stehen. Aber es werden noch einige Jahre vergehen, bis es in seiner Gesamtheit erkannt und seiner künstlerischen Bedeu- tung entsprechend gewürdigt werden wird. Arthur Køpcke war ein denkender Maler. Dies wird vielleicht am deutlichsten in dem Reading/Work/Piece, das die Num- mer 39 trägt, aber schon 1950 verfaßt wurde: The purest answer to the black and white squares of Malevich is one ver- tical line, black on white or vice versa. und in dem Bild von 1960, das Hommage à Malevitch heißt und einen in tachisti- scher Technik gemalten (ironischen oder konsequenten?) Kontrapunkt zu Malewitschs und den eigenen Ideen bildet. Arthur Køpcke war ein denkender Maler: wenn in wenigen Bildern die visuellen Möglichkeiten einer Kunstrichtung wie der des Tachismus aufgezeigt werden können, muß nicht jah- relang tachistisch gemalt werden. Und wenn in wenigen Arbeiten die wesentlichen und neuen Ideen des Nouveau Réalisme, dieser neuen Bildwirklichkeit, durchgespielt wer- den können, muß man diese und auch sich selbst nicht jahre- lang wiederholen (Yves Klein und Piero Manzoni mögen vor einem ähnlichen Problem gestanden haben). Für Køpcke genügte das Schaffen von Beispielen. Bedeutung gewann die Idee, die Anregung. Und hier war der geistige Berührungs- punkt Køpckes mit vielen Künstlern aus dem Fluxus-Umkreis: mit den Concept-Kompositionen von La Monte Young, den in WATER YAM zusammengefaßten EVENTS von George Brecht oder den POI-POI-Stücken von Robert Filliou (der am 2. Dezember 1987, wenige Tage vor Eröffnung dieser Ausstel- lung in Berlin, ebenfalls fast unbemerkt starb). ISBN 3893570004 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550.
