Serge Plantureux (152 results)

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre 13.01.2004 Le premier carnet conçu par une personne répondant à l'invitation, carnet réalisé par une fille en hommage à son père. Philippe Néagu (1995) présenté par Chryséys Néagu. Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). 31.01.2004 Traduction en anglais de l'Espion et la Fougère Niepce, Doguerre or Talbor ? ENGLISH TRANSLATION BY SUSY FIRTH : « Photography was about to make its appearance on the world's stage, although it did not yet bear the name of photography. For some time now, the public had been closely following the work of research chemists and opticians, who in various countries had been trying to find a simple but effective method of reproducing faces and landscapes. The shop windows of the Palais-Royal put the latest drawing machines on display, the mysterious camera obscura and the elegant camera lucida with its long articulated arm. At the beginning of January 1839, the French newspapers announced that the eagerly awaited new invention was finally ready, and was of such a particular nature that a grand ceremony was going to be held in which scholars, artists and the Nation's leaders would come together to celebrate the universal significance of the new invention. There would be no favouritism towards captains of industry, no legal or administrative barriers to slow down production, and this marvel, which would come to be called photography would soon be given, in the name of France to the whole of Humanity. To be precise, the government had decided in a spirit of longstanding cordial rivalry, to give the secret to the whole world, except for England, a country very pernickety about patents, and sceptical about the ostensible paternity of the invention. The French inventors would of course be celebrated and decorated for this generosity. Rarely has a gift given so much pleasure and for so long. Perhaps the quickest to appreciate it was a certain Joseph Hamel ». Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. AUGUSTO CARDOSO : PHOTOGRAPHE EXPLORATEUR MOZAMBIQUE 1884 20.juin 2008 Mme Hélèna Lefebvre-Vilardebó réalise un carnet sur son grand-père et ses photographies du Mozambique avant la première guerre mondiale *** Carnet réalisé par Hélèna Lefebvre-Vilardebó, petite fille du dernier Gouverneur de Laurenço-Marquez : « Augusto Melo Pinto Cardoso, mon grand père portugais, est né en 1859 à Setubal au Portugal. À peine sorti de l'école navale, il n'a que 24 ans quand le célèbre explorateur Serpa Pinto lui offre de venir le seconder dans une expédition périlleuse à travers les dernières terres inconnues situées en Afrique Orientale, au sud du lac Niassa, de sinistre mémoire depuis la fin tragique de Livingstone. Le Royaume du Portugal a demandé une grande conférence internationale que Bismarck est en train de préparer à Berlin. Les puissances coloniales veulent se répartir l'intérieur de l'Afrique. Les Portugais organisent en grande hâte quelques expéditions vers ces Terræ Incognitæ entre Angola, Mozambique et Zanzibar afin de justifier leur revendications. La mission de Serpa Pinto est de tracer et de cartographier le passage Nord-Sud entre les lacs du centre de l'Afrique et les comptoirs portugais ». Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre 32.01.2004 le récit de l'expédition et du happening du 31 décembre 1999 dans la Sierra Macarena, avec le texte de l'Ultimo Libro, sept histoires d'imprimeurs et de libraires, en hommage à Gutemberg. Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). HISTOIRE DE LA PREMIÈRE ÉDITION : Cinq siècles après le début de la conquête, de grands territoires au centre de l'Amérique Méridionale restent inviolés. Aussi, chaque année, le gouvernement colombien définit la "frontière agricole", et offre de nouvelles terres vierges aux colons. Ceux qui travaillent trois ans sur les terrains défrichés en deviennent les propriétaires, avant d'être vite rattrapés par des intérêts plus puissants, suivant la moderne règle du dernier Far West. Ce n'est qu'au début des années 1970 que les hauteurs de la Macarena ont été proposées aux colons. La cohabitation a d'abord été paisible avec les scientifiques venus prélever des échantillons d'une flore et d'une faune d'une richesse sans pareille, puis la montagne est devenue un asile pour la guérilla. Depuis 30 ans, l'incroyable richesse de ce territoire est disputée sans vainqueurs. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). 18.11.2010 En 1963, la société Philips lance sur le marché du grand public un nouveau support audio magnétique de taille réduite, qui permet non seulement d'écouter, mais également d'enregistrer de la musique ou toute autre source sonore. La cassette audio (nom de code K7) rencontra rapidement un énorme succès car elle est simple à utiliser et nomade par vocation. Déclinée au fil des années pour tous les types d'appareils, la géniale K7 connut son apogée en 1979 avec l'invention du baladeur cassette, du Walkman par Sony. La commercialisation la même année du compact disc causa pourtant sa perte. En peu de temps, le CD va remplacer la bande magnétique sous toutes ses formes, ainsi que le disque vinyle qui restait la référence en termes audiophiles. Dans le domaine de la vidéo domestique, la bande VHS (Video Home System) subit le même traitement après l'invention du DVD (Digital Versatile Disc) en 1995. L'invention de la photographie, sans cesse renouvelée depuis la vue de la fenêtre du domaine du Gras (Nièpce, 1826), inaugure une nouvelle ère dans le domaine de la représentation du réel. Réputée objective, la photographie se distingue de la peinture et devient rapidement l'art populaire par excellence. Son support de prédilection étant le papier, le format du livre lui convient parfaitement et contribue à sa large diffusion. Pour autant, son principe changera peu tant qu'elle restera un procédé chimique. Lors de sa mutation vers le numérique, le film argentique a cédé la place à un capteur de pixels et la photographie est passée de l'ère du réel objectif à celle du doute et du soupçon. Cette technologie connaît une croissance spectaculaire, bon marché comme l'Instamatic Kodak, ludique et instantanée comme le Polaroïd, compacte et manipulable comme nulle autre. La photographie, qui était considérée comme une pratique, est perçue aujourd'hui comme une simple fonction de téléphone portable (.). Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Henry Duperly Album de la fondation Julio Mario Santo Domingo Los Duperly : una familia de fotografos viajeros de las Americas El patriarca, Adolphe Désiré Duperly (1801-1865) nacio en Paris y llego a Port-Royal de Jamaica el 7 de Agosto de 1824, con el barco "The Dispatch" proveniente de Santiago de Cuba. Se caso con una donzella de la mas alta societa, Louise Desnoës, tambien de ascedencia francesa. Pitor, lithografo, ilustro los eventos de Jamaica y fundo en 1840 el primer taller fotografico de Kingston. se no se encuentran sus daguerretipos, todavia se conoce su publicacion preciosa, incunable de las americas : Daguerrian Excursions in Jamaica, album de 24 litografias su el modelo de las excursions daguerriennes de Lerebours, publicacion de 1844 que gano en la epoca una medalla en Paris. Su hijo major Armand John Lewis (1834-1909), pues sus nietos Armand John Louis y Theophile desarollaron el taller jamaicano hasta la destruccion total del edificio y del arcivo en un incendio de 1907. Heny Louis Duperly (1842-1907), hijo sucessiva busca fortuna y llega a Colombia en 1876 donde fundio su primer taller en Ocaña, Norte de Santander. Henry se caso con Nellie de Freiez Clough y installa un estudio en Bogota. Su activida culmina en los años 1890 y realiza varios reportaje en todos departamentos de Colombia como en Panama y Venezuela. Tal vez, initia una practica de puro reportaje como miramos con este album dedicado a la nueva cultura del cafe recentemiente introducida en Cundinamarca en los finales de siglo XIX, y reproducido con la permision de la Biblioteca Ludlow Santo-Domingo. Al final de esta publicacion, se encuentran tamben reproducciones de tres fotografias varias : le Gringo en el salto, el parque del Centenario de Bogota, Bellavista en Maracaibo que ilustran la variedad y importancia de una obra fotografica de mucha audaz, obra todavia da estudiar y que evoca por varios aspectos la estatura de un Nadar colombiano. Otra coïncidenza : Su hijo Oscar Duperly (1886-1960) fue el primero representante de Kodak para Colombia con su Colombian Photographic Lab (est. 1915). Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Retrouvez ici l'univers photographique de Serge Plantureux : Le Pélican Noir | Boutiques eBay Lazare KAGANOVITCH AU SERVICE DE STALINE 15.06.2008 Un professionnel de géopolitique sensible accepte de réaliser ce carnet à partir de l'album personnel du secrétaire de Staline Portraits intimes et éléments biographiques de K. présentés par C. : « Comme tous les membres du clan dirigeant stalinien, Lazare Kaganovitch était un bourreau de travail. Et selon Joseph Vissarionovitch Djougachvili, alias Staline (l'homme d'acier), alias Vojd (le Chef), alias Sosso (avec sa mère) : «Il ne faut pas bâiller ni dormir quand on est au pouvoir». Dans son admirable biographie : Stalin, The Court of The Red Tsar, Simon Sebag Montefiore décrit comment Staline et ses potentats, à peine une vingtaine d'hommes pour toute la période 1929-1953, pouvaient rester 14 heures par jour à leur bureau et prolonger d'interminables réunions en autant de nuits blanches. Toujours à la disposition du Chef pour n'importe quel problème (un soir resté célèbre de 1951, il leur ordonna de s'occuper d'une cargaison de bananes trop vertes), ses affidés devaient également faire fonctionner les énormes machines administratives et gouvernementales dont ils avaient la charge. Au début des années 1930 cette garde rapprochée, généralement plus jeune que Staline et forgée par la Révolution est composée d'activistes infatigables et violents, que nul obstacle ne peut détourner du but à atteindre. Ils sont souvent d'origines très modestes, par opposition à l'entourage de Lénine et de Trotsky, premier cercle d'intellectuels qui seront éliminés au fur et à mesure de l'ascension totalitaire de Staline. Lazare Kaganovitch, né en 1893 dans un petit village d'Ukraine au sein d'une famille juive orthodoxe avec cinq frères et une soeur, est apprenti cordonnier et devient bolchévik en 1911 ». Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Photographe du pénitencier de présentés par Leonard Helicher (Marché aux puces de New York) Federal prison center 1940's A Decade of American Mugshots by Leonard Helicher From NY Flea Market Making a new find is exciting While on a trip through the upper east coast of the United States. I was stopping and looking for antique paper or photos at small shops and some auctions house. Sometimes I make great finds of photos and paper. But this find was my ultimate in collecting over 45 years. I walked into a small shop up in Bangor Maine and while looking around at show cases and book shelves in the store. I walked right into a large pile of what looked to be old mug shots. My heart started to palpitate as I started to view closer. They were the real thing, one interesting group came from Atlanta, Georgia. Some of them had a photo of the arrested (looked like a photo booth portrait) stapled on the front along with his or hers fingerprints, name etc. The back contained name and what crime committed. Some of were arrested many times. All were vintage and the age of the mug shots ranged from 1940's thru 1960's. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre 28.05.2006 Le premier carnet en langue anglaise, conçu par Lee Marks et John Deprez. American Tintypists présentés par Lee Marks. Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). « For young subjects, a portrait session could be quite a terrifying experience. Consider that before a toddler reached the age of understanding, they were admonished to remain still for an eternity of many seconds. They were instructed to stare at a large camera and lens operated by an unfamiliar man who was mostly hidden beneath a black cloth. Perhaps most frightening, all the while they were being held by either a total stranger, or worse still, their own mother who had been hidden beneath enough fabric to make her look more like an overstuffed chair than the child's loving protectress. America's contribution of the tintype in the history of photography was a modest one compared to the dramatic inventions of the French daguerreotype and England's paper negative. Humble in appearance and price, the tintype nonetheless was extremely durable both physically and commercially. It had a longer life span than the daguerreotype and ambrotype combined, and its popularity was more widespread than either process. On February 19, 1856, the United States Patent Office issued a patent for the Melainotype (eventually called ferrotype, and finally, tintype) to Hamilton L. Smith, a professor at Kenyon College in Ohio. Borrowing from the ambrotype on glass, Smith's process involved brushing an opaque black or dark brown japan varnish on a thin iron (not tin) sheet. The sheet was then heated in a drying oven to harden and dry, producing a glossy, dark japanned surface on one or both sides. Just before inserting this sheet in the camera for exposure, it was coated with wet collodion, a highly flammable, viscous solution of nitrocellulose and alcohol to which silver salts were added. mmediately following exposure, the plate was removed from the camera and developed. The finished product was a unique, laterally reversed, direct-positive image that could be duplicated only by rephotographing the entire object. ». Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Hommage à Francisco Belchior, chasseur de petits trésors Images chinées présentés par Francisco Belchior (Marché aux puces de Paris) CARNET DE CHINE PETITS MIRACLES DU DIMANCHE MATIN « Faux-titre : Portrait volé, 1903. Le photographe a utilisé un appareil dissimulé qui surprenait les dames à leur insu, avec un objectif en coin. Son reflet ne le trahissait même pas, car comme le chineur, il est resté imperturbable quand il s'est senti observé ; archive trouvée lors d'un vide-grenier dont l'adresse est toujours bonne » (Collection RPH). Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). Ce carnet a été préparé avec Vincent Lebel, arrière-petit-fils d'Edmond. VERSION ITALIENNE traduite sous la supervision de Marina Miraglia et Maria Francesca Bonetti, de l'Istituto Nazionale per la Grafica, Via della Stamperia, 6, Roma. Le Concours du Prix de Rome. Quindici anni di fotografie all'aperto e in atelier con una presentazione del nipote Jean-Edmond, tradotta in italiano dalla pronipote Aurélie Lebel con la collaborazione di Giacomo Visco Comandini Ringrazio particularmente mio figlio Vincent, mia nipote Aurélie e Serge Plantureux per il loro meticoloso e paziente lavoro di ricerca, che mi hanno permesso di rendere questo ommaggio a mio nonno. Jean-Edmond Lebel, Parigi, il 26 dicembre 2005, 145o anniversario del viaggio a Roma Le carnet a aussi été traduit en anglais par l'équipe de Hans Kraus, NYC. *** Edmond Lebel A Traveler's Return Fifteen Years of Outdoor and Studio Photographs December 26 On the day after Christmas 1860, seven young French artists left Paris for Rome, the capital of the Pontifical States of Pius IX, the Eternal City occupied or protected by Napoleon III's troops. Among the group of travelers were three students from the studio of Léon Cognet, including Edmond Lebel (1834-1908), the pride and joy of his father Désiré. This long journey and a three-year period in Rome that followed would feed his entire artistic life. Lebel reaped images and ideas from his travels for his career as a painter now unknown and as a photographer. Today, we are lucky enough to have more than fifty compositions and studies. His Father, the Artist Désiré Lebel, the son of a soldier, was born in Amiens, France on April 11, 1809. He was eager about drawing at a young age. Like other entrepreneurs from the North of France, he founded a lithography studio on rue des Verjeaux in the mid 1840s. Because the studio didn't receive enough commissions from the local government, he developed it into a photography and retouching studio with his partner Lucien Boileau. An album of salt prints points to his talent as a pioneer in portraiture and landscape imagery. In 1855, Désiré was appointed upon his request as professor of drawing for the city. Coincidently, his youngest son, Edmond, born in 1834, was among his most gifted students. Throughout his life, Désiré supported and encouraged Edmond's career as an artist, a dream he never realized for himself. Two-Fold Training, Paris, 1857-1860 It was at this time that Edmond went to Paris with his childhood friend Jules Lefèbvre, the baker's son. They enrolled at the Beaux-Arts and visited Cognet's studio regularly. During this period, the quality and precision of Désiré Lebel's works were noticed by the enterprising artist Disdéri. He proposed that they become partners. Consequently, Edmond visited Disdéri's studio, and learned the most advanced techniques of the time. His father urged him to paint replicas of salon paintings. In a letter to his mother, who remained in Amiens, there is mention of a photographic work completed for a Monsieur Coart, with the following, telling comment (April 18, 1857): "I was rather pleased with my drawing studies, but especially with my photograph of a medal." Traveling to Brittany, circa 1858 Upon his return from Brittany, the young painter organized sittings, drawing on the images produced as reference for his paintings. He used himself, his friends and often his cousin Picavet as models, dressing them in Breton costumes. His painting Buveurs Bretons à Pleyben would be exhibited in his absence at the Salon of 1861. Today, it can be viewed at the Musée de Bayonne in the collection bequeathed by his friend, Léon Bonnat. There remain two other Breton compositions: Retour de la messe des Rameaux à Gonézec (also exhibited in 1861) and Joueurs de Biniou, which was presented in the Salon of 1863. From this point on, however, Edmond's life shifted focus as he prepared for the famous competition that cleared the way to Rome. His friend Jules Lefebvre (1834-1912), the son of the Amiens baker, won the competition and became the painter for the Prix de Rome. Appointed resident at the Villa Médicis in Rome, towards the end of 1860, he brought two of his less fortunate friends from Amiens, Edmond Lebel and Paul Santai. They traveled with Léon Bonnat (1833-1922), who they met at Coigniet's studio. Bonnat earned second prize in the 1857 competition, which entitled him to a grant from the city of Bayonne. The funds allowed him to live in Rome until 1861. The three other travel companions were Théodore Dubois (1837-1924) and Charles Le Nepveu (1840-1916), both recipients of the Prix de Rome for music, and Jean-Jacques Henner (resident at the Villa since 1858). The Prix de Rome scholarships were financed since 1826 by the rents paid by dealers associated with the Galerie Vivienne. The Roman Experience Edmond and his friends bought and collected prints by Caneva, Tuminellp, Altobelli, de Bonis and Boyersen, who worked for traveling painters and the residents of the Academy. Lebel, however, gathered more unusual photographs. His eye was utterly modern. His urban experience in the Eternal City, in a furnished apartment at 32 Via Vittoria was paired with excursions into Latium and Campania: Sonnino, Naples, Capri, San Giuseppe, Cervara, Terracina, Cori, San Germano (Subiacco), among other places. Edmond began to apply his knowledge of photography. He never signed his prints, which he seemed to consider only travel documentation. The fact that several albumen prints of the same image (seven or eight of them) were discovered in his archives confirm that they are to be attributed to the young French artist. Furthermore, his prints are never reframed or cropped, nor are they retouched, despite several flaws in the negatives. In our times, this apparent casualn. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Dessins de la collection Philippe Zoummeroff. Dessins et autobiographie inédite précédée d'un texte du docteur Jean Lacassagne, L'art en prison, 1939. Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). () « Le criminel jeune et vigoureux qui a l'habitude de réaliser dans la vie courante de magnifiques performances sexuelles, souffre, durant son incarcération, de la chasteté forcée à laquelle il est astreint. Malgré le recours aux équivalents : masturbation ou manuvres homosexuelles, il demeure un insatisfait, car il s'accommode mal de ces « ersatz » de l'amour. Aussi doit-il refouler en permanence son instinct génésique. Dans ces conditions, son érotisme mal contenu explose parfois et se traduit, soit par des inscriptions lubriques sur les murs des cellules, soit par des tatouages obscènes, soit encore et surtout par des dessins où le détenu peut donner libre cours à ses instincts fougueux. Il se complaira à crayonner des organes génitaux, des scènes variées de fornication, des accouplements étranges. La pratique du dessin devient pour celui qui s'y livre, un véritable exutoire, c'est une façon pour lui de se soulager. Pour ne pas procurer de désagréments à notre ami Rousset, gérant de cette publication, nous nous abstenons de reproduire dans cet album des échantillons de ces dessins spéciaux, c'est bien dommage, car il s'agit là de documents qui perdent, pour des yeux médicaux, leur caractère obscène. L'homme du milieu manque en général d'imagination, c'est pourquoi il reproduit sur le papier, avec force détails, avec la plus grande minutie, ce qu'il connaît ou ce qu'il voit. Il dessinera donc volontiers des filles, des souteneurs, des scènes de prison, de bordel et de bals musettes, des cambriolages, des règlements de compte. La plupart du temps on retrouvera dans ces dessins trois qualités maîtresses du tempérament criminel, elles dérivent d'ailleurs l'une de l'autre : la haine, l'esprit vindicatif et la violence. Parfois cependant le criminel se laisse aller dans ses dessins à une sentimentalité délicate et touchante. Il dessine de fleurs, des femmes qui pleurent, le Christ en croix, la Sainte Vierge, des anges, des paysages bucoliques. Qui sait si la constatation de cette sensibilité chez un criminel ne pourrait être considérée comme un critère de relèvement possible ! Quoi qu'il en soit, il me semble que les dessins exécutés en prison ne sont pas l'expression de l'art propre du criminel. L'incarcération fausse son inspiration. L'homme emprisonné se sent vaincu, sinon dompté, sa mentalité n'est plus la même que lorsqu'il est en liberté, ses réactions sont donc différentes, par conséquent ses réalisations « artistiques » subiront, elles aussi, l'influence de la captivité ». "Ceci est un peu de ma vie, c'est un peu de la misère et du vice que j'ai croisés sur les rues fiévreuses des villes et dans les prisons de France, ce que je puis avouer de moins triste parmi tout ce dont je me suis tâché. Pour vous qui lisez ces lignes, je revois les jours affreux de la guerre, ma mère faisant des obus à l'Arsenal avec mon frère rendu inconscient par l'alcool, les récits de cambriolage et d'agression qui ont remplacé pour moi les contes de Perrault, la misère de mon enfance entre un frère cambrioleur et des surs prostituées, les jours moroses à la communale, les nuits où le sang et le vin coulaient mélangés, tout ce qui a déformé mes sentiments et m'a conduit sur la route du bagne. Les années ont coulées depuis, j'ai 22 ans et je suis reléguable () Un soir d'hiver 1918 (il a 7 ans, NdE), alors que mon frère me racontait des histoires du front, petite mère nous appela brusquement : Prends ton fichu, me dit-elle, tu viens avec nous ». Retrouvez ici l'univers photographique de Serge Plantureux : Le Pélican Noir | Boutiques eBay. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Maria de la Paz Ariza - CARNET DE VOYAGE - SIERRA MACARENA. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Rhinoceros JR n°2 Nécessité intérieure (Variation sur un manuscrit de Kandinsky) « Ce qui est spirituellement nécessaire pénètre dans l'âme par un entonnoir. Cet entonnoir, c'est le doux plaisir charnel qui a pour vocation d'attirer l'homme de chair vers une activité spirituelle qui lui paraît d'abord saumâtre. C'est pourquoi le besoin spirituel prend d'abord l'apparence d'un besoin physique. Le plaisir charnel est un appât qui au départ semble un but" Wassily Kandinsky, Über das Materielle in Der Kunst, 1914 "Quelle odeur sens-je en cette chambre ? Quel doux parfum de musc & d'ambre Me vient le cerveau réjouir et tout le coeur épanouir ? " (Marc-Antoine de Saint-Amant, le Melon, 1637) Le 21 juin 2006, à l'occasion d'une rétrospective de Kandinsky à la Tate Gallery, le Guardian de Londres publiait un long article d'Adrian Searle déplorant que, pire encore que pour Mondrian ou Beuys, les oeuvres et les écrits de Wassily Kandinsky (1866-1945) sont difficiles d'accès : "he remains in many respects impenetrable". Ses origines russes et mongoles, son emploi de plusieurs langues russe, allemande et même française, son écriture de philosophe, ont rendues vaines les toutes premières éditions trop hâtives. Heureusement, depuis le centenaire de sa naissance, un travail fort patient permet de reconstituer sa pensée et très prochainement va paraître le grand ouvrage encore inédit, clef de voûte de ses écrits : Du Matériel dans l'art, composé en 1914 et resté, du fait de sa propre volonté, inédit sauf deux chapitres devenus Point et ligne sur plan. Kandinsky y définit sa théorie de l'art, vision optimiste de la nature humaine qui après bien des violences, trouvera, selon lui, dans l'expression artistique et le monde de l'art la réponse à son besoin de spiritualité. Table des matières du manuscrit retrouvé "Du matériel dans l'art" (Le dessin) La répétition des oppositions équivaut-elle à l'opposition des répétitions ? ou alors elle existe par des moyens intérieurs » Alexander Rodchenko (1891-1956). Autoportrait derrière Construction spatiale n°12 , Moscou, 1921. Épreuve d'artiste, 116×174 mm. Rodchenko fut tour-à-tour l'élève, le disciple, le locataire, le voisin, le contradicteur de Kandinsky. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). Carnet de Serge Plantureux 02 - Carnet de notes vierge 20.05.2003 photographie. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Première édition de l'essai de Steven Manford, connu sous le nom de « Man Ray Stamps Book ». An Essay on the Stamps of Man Ray « What began for me as a chore : finding good stamp impressions and photographing them, evolved into a playful challenge. How many stamps could I find in the course of my various investigations & inquiries into Man Ray's life in photography ? How manywere there ? Which were the posthumous creations of others ? Were there really any fake stamps ? Such questions provided ample excuse and enough intrigue to revisit several hundred photographs, and my findings so far have been extraordinary. This concise monograph's purpose is to introduce the highlights of ongoing research and concurrent contemplation of Man Ray's (and regrettably, 'others') handiwork his handwriting & signatures, the grease pencil marks, custom stamps, printer instructions, dedications, certifications, and of course : the stamps originals & copies, lifetime & posthumous. Though I am reluctant to admit it, often a photograph's verso becomes more compelling than the black and white image : rich with history, giving their testimony Page of Stamps assembled by the Man Ray Trust like pages from a diary » The second and then third édition followed in 2007 and 2009. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre 21.06.2004 Une tentative de promouvoir une archive de négatifs verre. Négatifs inédits d'Alfred LE PETIT. Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). Portraits du Che par Korda et les photographes Cubains présentés par le Gaucho (Italiano) (Marché aux puces de Rome) ultimamente in una fiera ai Caraibi incontrai un malfermo signore che si vantava di aver partecipato attivamente alla rivoluzione Cubana al fianco di questo o quel personaggio. Subito titubante mi dovetti ricredere nel sentirlo parlare ancora. Aveva partecipato al movimiento del 26 de julio aderendo fervidamente e partecipare cosi alle diaspore tra Fidel, Cenfuegos ed el Che. Posi rapido una pregunta domandandogli foto dell`ultimo eroe dell`Era Moderna Si mi rispose Di getto mi precipito in su casa e da piccoli ripostigli angusti mi emoziono alla vista di fregi, foto, bandiere, benemerenze e opuscoli inediti mai passati per l`editoria Osserva bene mi dice ; Questo materiale lo si stampavamo noi sui monti in piena clandestinità, compresi questi buoni in Pesos per racimolare pane e armi per la Rivoluzione cubana Suite du texte de Franco el Gaucho dans le pdf. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. 21.06.2009 Un carnet réalisé par des artistes en herbe, de cinq ans, menés par leur maîtresse et une maman photographe Travaux des enfants de l'école maternelle de la rue Vivienne, classe dite de petite-moyenne section d'Anne Charbonnier, assistée pour l'atelier de photographie par Marie Liesse de la Bouillerie. De la salle de classe de la rue Vivienne à la salle de la Joconde au Musée du Louvre, il n'y a pas plus de trois feux rouges. Le 19 mars 2009, qui était un jeudi, les huit enfants de la moyenne section sont partis en éclaireurs pendant que les plus petits faisaient la sieste. Josiane et Magdalena accompagnent Anne la maitresse, et Marie-Liesse réalise le reportage. Après avoir vu la Joconde de léonard, ils se sont rendus dans la salle des hommages à la Joconde de Yan Peï Ming. Un mois plus tard ils sont retournés avec le reste de la classe avant de commencer leurs travaux graphiques et photographiques. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. 20.03.2009 Photoceros publie un carnet avec des documents inédits de Richebourg, Daguerre et Petiot-Groffier, début d'une longue enquête *** « Selon ma promesse, je joins mon portrait fait à 1 heure après midi le Jeudi 1er Juillet 1841. En 7 minutes à l'ombre par un temps trop clair pour me permettre d'ouvrir les yeux Cela lui donne donc un aspect peu flatteur car j'ai l'air fort peu aimable. J'ai placé plusieurs catalogues pour que vous puissiez prendre connaissance de tout ce qui est nécessaire dans l'exploitation des sciences. N'oubliez pas non plus à marquer si l'on doit tout écrire en anglais ». Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre 21.06.2004 - Travail de deux étudiantes de la FEMIS. Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Vassili Kandinsky Matériel pédagogique LA VALISE DE KANDINSKY. "Was ist ein Kochbuch ? eine geordnete Sammlung von zweckmäßigen Rezepten. Was sind Kochrezepte ? eine aufzählung von "Elementen" und eine Angabe der Proportion dazu der Werdegang der Zubereitung" (Wassily Kandinsky Thèse Antithèse Synthèse, Lucerne, 1935, page 15). Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). 30.04.2010 Stones and Photographs, une coédition avec une galerie d'antiquités *** This volume is published in conjunction with an exhibition entitled Stone and Photography. From the Middle Ages to Medievalism May 4, 2010 to July 31, 2010 Pierre et Photographie. Du médiéval au médiévisme, LES ENLUMINURES, Le Louvre des Antiquaires. Remerciements : Annie Blanc, Jacques Torregano, Virginie Enl'art « L'invention photographique de Daguerre est présentée en août 1839, par Arago devant l'Académie des sciences. L'État français l'acquiert contre une rente viagère annuelle de 6 000 francs versée à Daguerre et de 4 000 francs à Isidore Niépce, le fils de Nicéphore, pour en faire don au monde. Daguerrre est aussi peintre. L'Intérieur de Rossly Chapel qu'il peint en 1824, montre que l'esprit et l'esthétique de ses peintures et dioramas sont marqués par le néogothique. De la Révolution à la Restauration se définit la notion de monument historique.C'est la naissance d'une administration mais aussi d'une esthétique qui trouve dans la génération romantique ses hérauts. Les premiers photographes sont face à un dilemme, la plus moderne des inventions est mise au service de l'inventaire du passé. Pourtant les premiers d'entre eux sont les plus jeunes et s'avèrent être les plus audacieux ». Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Contacts annotés de Wright Morris présentés par Lisa Rey-Galiay. Reminiscences of Visual Poetry, Initialed contact prints presented by Lisa Rey-Galiay, commented by Peter Howard: « When the Sheldon Memorial Art Gallery offered Wright Morris (1910- 1998) a retrospective exhibition of his photographs, in 1975, the poet and photograph revisited his negatives ; he never had a commercial relation with photography, nor a dilletante production. He rather used his own photographs closely linked with his texts. With The Inhabitants in 1946, he demonstrated what have been seen as a paradox : "the absence of people in these photographs enhances their presence in the objects-the structures, the artifacts, even the landscape suggests its appropriate inhabitant". In order to prepare the exhibition, he printed by contact all his negatives : exactly 200 images he had managed to publish since 1936. Those annotated and initialed contact prints have been preserved until now and give us the chance to contemplate the process of his creation. As he said in 1975, "I see my subject through the lens, but I conceive the picture in the dark room. Photography is Camera Obscura". Wright Morris took his photographs during very short and scattered periods of time, between 1936 and 1954. He bought his first view camera in 1938, "At this time we moved from California to Cape Cod and the car trip was an eye-opener. I saw the American landscape crowded with ruins I wanted to salvage. The depression created a world of objects toward which I felt affectionate and possessive. I ran a high fever of enthusiasm, and believed myself chosen to record this history, before it was gone". Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. 1er concours de la Villa Medicis Macarena photographies de Manuel Fierro CONCURSO VMM 2008 PARADERO DE BUS Cuaderno de requisitos ilustrado por manuel fierro. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat. Z PARA ZAPATA Émiliano Zapata documents inédits. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). 21.06.2003 Le premier carnet, le mode d'emploi pour faire un carnet. Mode d'emploi pour réaliser la maquette d'un petit livre. Chaque petit livre des Venti possède des caractéristiques techniques et matérielles, librement adoptées à partir des contraintes des étapes techniques de fabrication. Ce mode d'emploi résume les conseils pour réaliser la maquette d'un tel petit livre, qui est constitué d'une couverture cartonnée, de deux gardes et d'un corps central de 48 pages. La couverture cartonnée est constituée de deux plats et d'un dos carré où l'on peut prévoir un titre qui permettra de retrouver le volume sur une étagère. Les pages de gardes permettent de rendre solidaires le cartonnage et le corps de l'ouvrage, on ne peut imprimer que la face visible dans l'intérieur des plats.?Cela représente en tout l'équivalent de 4 pages supplémentaires. Le corps de l'ouvrage consiste en 48 pages obtenues en pliant 3 feuilles en 3 cahiers A, B et C, de 16 pages cousues ensemble : total : 48 = 16 + 16 + 16 pages. La presse imprime les deux faces de trois feuilles de papier. Chaque feuille est repliée 3 fois de manière à former un cahier de 2 x 2 (premier pli) x 2 (second pli) x 2 (troisième pli) = 16 pages. On peut choisir une couleur d'impression différente du noir, et même prévoir de varier les couleurs des différents cahiers. Si l'on désire créer un album "standard" de 20 images reproduites en pages de droite, les belles pages, faisant face chacune à une page blanche ou contenant un simple titre en bonne page, il restera alors 48 (20×2) = 8 pages, par exemple 4 pages pour un faux-titre, un frontispice, une page de titre et un sommaire et 4 pages pour une préface. Si une classe de petite école désire travailler sur un petit livre, et que les 32 élèves, au lieu de travailler par deux, veulent proposer chacun une photographie ou un photomontage, et si ces travaux constituent une série cohérente imprimée en vis-à-vis, il restera alors 8 pages pour raconter l'histoire du petit livre. La couverture cartonnée est imprimée en bichromie (deux couleurs), puis recouverte d'une pellicule qui la protège de l'eau et des traces de doigts.?Elle est un peu plus grande que le corps de l'ouvrage, créant ainsi trois chasses de 3 mm et mesure, repliée hauteur : 145 mm = 3 + 139 (hauteur d'une page) + 3 mm. largeur : 130 mm = 3 + 127 (largeur d'une page). Mais pour l'imprimer il faut considérer la nécessité de rabats supplémentaires de 5 mm, utiles au brocheur pour fabriquer le cartonnage. La couverture est donc calculée avec des débords : hauteur : 155 mm = 5 + 145 + 5 mm largeur : 135 mm = 130 + 5 mm. Enfin, si on souhaite le cartonnage panoramique, composé pour être vu déployé, il faut ajouter aux deux plats de couverture les 8 mm du dos : hauteur : 155 mm largeur : 278 mm = 135 + 8 + 135 mm. Les gardes peuvent être imprimées d'une couleur différente de celle du corps de l'ouvrage, mais sur une seule face car de toutes façons elles sont contre-collées, la première garde contre le premier plat de couverture, et la seconde contre le second. Leurs dimensions sont : hauteur d'une page : 139 mm largeur de 2 pages : 127 + 127 = 254 mm. Pour les imprimer, on doit prévoir des marges de coupe de 3 mm. Si l'on opte pour une seule image à fond perdu, c'est-à-dire qui occupe toutes les gardes et déborde toutes les marges : hauteur : 3 + 139 + 3 = 145 mm largeur : 3 + 254 + 3 = 260 mm Le corps de l'ouvrage consiste en 48 pages dont 8 pages techniques contenant les faux-titre, frontispice, titre, sommaire et la préface et 40 pages pouvant se répartir à égalité entre texte et images, dessins, photographies ou photomontages. Chaque page mesure bien sûr la même taille, (mais on peut concevoir par des plis et des découpes manuelles, des demi-formats, des panoramiques dépliants).? Pour l'impression mécanique, voici les contraintes de taille : hauteur : 139 mm largeur : 127 mm. Les marges conseillées sont de 8 mm, avec un petit plus pour la marge inférieure de 10 mm. Le bloc utile qui contient du texte ou une image mesure donc : hauteur : 139 8 10 mm = 121 mm largeur : 127 8 8 mm = 111 mm Si vous fournissez une image numérique, les imprimeurs préférent un format Quark et une définition de 300 dpi. Si l'on compose le texte dans un caractère bodoni de cette taille, que l'on dénomme corps 12, il est assez facile de calculer combien de lettres et de signes tiennent dans une ligne et combien de lignes rentrent dans une page ; regardons cette page, la première ligne qui commence par les mots "si l'on compose" comprend 54 lettres et un point ; on pourrait aussi remarquer qu'il y a 11 espaces vides entre les mots, or les ordinateurs modernes calculent le nombre de caractères et non pas le nombre de signes. Donc la première ligne comprends 54 + 1 + 11 = 66 caractères. La seconde ligne comprends 51 lettres, 2 chiffres, 1 apostrophe, 1 virgule et 12 espaces, soit 51 + 2 + 1 + 1 + 12 = 67 caractères.?Je vous laisse calculer pour la troisième et pour les suivantes. La onzième ("virgule et") est intéressante par son aspect inhabituel : 32 lettres, 11 chiffres, 1 virgule, 4 symboles plus, 1 symbole égal, 1 point, soit un total de 68 caractères. Une autre manière de compter est en mots, quelque soit le nombre de lettres qui les constituent.?La première ligne qui commence par les mots "si l'on compose" comprends 12 mots, la suivante 12 mots si l'on accepte le nombre "12" comme un mot et "l'on" comme un autre, la cinquième 11, etc Maintenant si l'on accepte le nombre de 66 caractères comme le nombre moyen de chaque ligne, que l'on peut alors multiplier par 24, car les pages des petits livres sont composées de 24 lignes, on obtient le nombre théorique de 66 x 24 = 1.584 caractères, et de même, si l'on retient une moyenne de 12 mots, celui de 12 x 24 = 288 mots par pag. Livre.

Couverture rigide. Condition: Comme neuf. Livre 15.01.2004 Carnet conçu par Thierry Gervais, alors étudiant travaillant à la SFP, qui quelques années plus tard devient commissaire d'exposition à Orsay sur le même sujet. Article principal : Gimpel. Carnet format 13 x 14,5 cm à la couverture cartonnée et pelliculée, 48 pages sur beau papier couché mat, nombreuses illustrations (photographies pour la plupart inédites). Livre.