Materia: Litograf�a antigua del siglo XIX. San Ildefonso. La Granja. Publicaci�n: Madrid,Real Establecimiento Litogr�fico, 1837. T�cnica:Litograf�a primitiva (Primeras impresiones hechas en Espa�a en las que se utilizaba una plancha de piedra) Descripci�n visual:Vista realizada en el primer tercio del siglo XIX de los jardines del Palacio de la Granja con el estanque del Chato como tema central. Al pie: F. Brambilla lo pint�, A. Blanco lo litografi�, J. de Madraz� lo dirigi�.Sello en seco del Real Establecimiento Litogr�fico. Plancha n� XVIIColecci�n de vistas de los sitios reales litografiadas por orden del rey de Espa�a el se�or D. Fernando VII de Borb�n. Medidas:290 x 410 mm. mancha, 450 x 600 mm. papel. Conservaci�n:Buen estado, peque�as manchas de oxido, amplios m�rgenes Jos� de Madrazo y Agudo:(Santander, 22 de abril de 1781 - Madrid, 8 de mayo de 1859), fue un pintor y grabador espa�ol. Madrazo reorganiz� el Museo del Prado. Se ocup� de la catalogaci�n de las Colecciones Reales de pintura, que el rey pretend�a colocar en el nuevo Museo del Prado. Cre� para el museo un cat�logo en el que se reproduc�an litogr�ficamente todas las pinturas principales presentes en la colecci�n. Fue uno de los pioneros de la litograf�a, de la que este es uno de sus ejemplos, siendo el primer artista que introdujo esta nueva t�cnica en Espa�a. L�on-Auguste Asselineau (Hamburgo, 1808 Rouen, 1889). BS1. Seller Inventory # G117

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Title: VISTA DEL ESTANQUE LLAMADO DEL CHATO

Publisher: Real Establecimiento Litogr�fico., Madrid

Publication Date: 1837

Condition: Bien

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La Librer�a Anticuaria Margarita de Dios empez� su devenir en la Puerta de Toledo, en Madrid, en 1990. Cuatro a�os m�s tarde se traslad� a la calle del Conde de Aranda, en pleno barrio de Salamanca, cerca de la Puerta de Alcal�, donde, en su n�mero 9, en el chafl�n con Claudio Coello, contin�a su actividad bibli�fila. La librer�a es un rinc�n tranquilo en el que el bibli�filo o el curioso encuentran el sosiego necesario para contemplar las obras que se ofrecen, en las que se cuida tanto el contenido como la belleza, ya que se pretende que los libros y estampas antiguas no sean s�lo reflejo de la historia o las historias del siglo en que nacieron, sino, tambi�n, verdaderas obras de arte que alimenten nuestros sentidos, desde los tonos y suavidades de sus cubiertas e ilustraciones, al crujir de sus hojas y el aroma de lo a�ejo.

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