Amare e combattere tra le note. This item is unavailable.Amare e combattere tra le note

Nei tre saggi che compongono questo volume l’autrice analizza le versioni operistiche della tradizione letteraria epico-cavalleresca.

Il primo saggio, Orlando in Händel, si presenta come un’analisi della rivisitazione melodrammatica – messa in scena per la prima volta nel 1733 al King’s Theatre di Londra – del più celebre poema cavalleresco italiano, l’Orlando furioso di Ludovico Ariosto. Nel secondo, Cavalieri all’opera, si indagano la presenza e le azioni dei cavalieri dell’epica italiana divenuti protagonisti del teatro in musica tra Sei e Settecento. Nel terzo saggio, Cavalieri spaesati tra Schubert, Schumann e Brahms, si riflette sulla delocalizzazione linguistica e ideale dei cavalieri antichi nelle opere di Schubert, Fierrabras, e di Schumann, Genoveva, e nella cantata di Brahms, Rinaldo, facendo così emergere come il tema cavalleresco si sia prestato a rielaborazioni intrise di sensibilità illuministica e pure romantica.
Filo conduttore che percorre i tre saggi è l’elemento comico che proviene direttamente dai poemi originali: una comicità che di fatto diventa in molti casi parodia, prolungamento o deformazione.


Daniela Goldin Folena, laureata in Storia della lingua italiana all’Università di Padova, ha iniziato la sua carriera universitaria come Lettrice di Italiano al Romanisches Seminar dell’Università di Heidelberg, è stata Visiting Professor alla McGill University di Montréal (Canada), ha insegnato Letteratura latina medievale all’Università di Venezia e poi Filologia medievale e umanistica e Storia del melodramma all’Università di Padova. La sua ricerca e le sue pubblicazioni vertono sulla letteratura mediolatina fino a Petrarca e Boccaccio; sui rapporti tra letteratura e arte dal Medioevo all’epoca moderna; sulla traduzione dal Medioevo all’Ottocento; sulla librettistica italiana tra Sei e Novecento; sul rapporto tra melodramma italiano e teatro europeo, con particolare riguardo alla drammaturgia di Verdi. Nel 2002 ha vinto il Premio Imola – Le vie della critica per la critica musicale.