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Le style gothique de l'Ouest de la France (XIIe- XIIIe siècles) Par Jean Vallery-Radot Editions A. & J. Picard et Cie, Paris Format 22,5 x 28 cm. - 446 pages 6 cartes , 5 plans et 64 planches hors-texte - 1963 - broché Riche iconographie en noir-blanc 64 planches en 32 feuillets hors-texte de photos en noir-blanc, 50 figures in texte Bibliographie et Index des édifices cités «L ouvrage se présente sous un aspect extrêmement solide, doté de l'appareil critique indispensable, abondamment et bien illustré de nombreuses figures dans le texte et de bonnes photographies souvent originales et suggestives. La documentation procède d'une enquête activement menée sur place. A chaque instant, on sent le reflet de la chose vue, non seulement en elle-même, mais dans son cadre, en particulier, quand l'occasion s'en présente et le cas est fréquent, dans son cadre urbain. De là, un recours répété aux cartes et aux plans de villes. On s'apercevra, à la lecture de l'ouvrage, que le style original de l'Ouest, qu'on l'appelle angevin ou autrement, a été parfois concurrencé ou même supplanté par d'autres conceptions qui font penser à l'Ile-de-France, à Bourges ou à la Normandie. C'est ce que révèle, entre autres, le ch ur de la cathédrale du Mans. Les dernières pages du livre tendent aussi à définir dans ce style relativement homogène des nuances appréciables qui permettent à M. Mussat de parler d'une école d'Angers et d'une école de Poitiers. Il y a toujours danger, à mon avis, quand on entreprend une étude exhaustive de ce genre, à annoncer qu'on va analyser l'art de la région comme si on proclamait le postulat de son unité; il est plus prudent de prévenir le lecteur qu'on se propose de lui montrer ce qui s'est passé dans la région, en faisant par avance la juste part qui revient aux dominantes tout comme aux variantes. L'introduction pose en termes nets ce que seront les grandes divisions du livre, correspondant chacune à un groupe de considérations: le cadre historique et géographique, les grands foyers producteurs et la diffusion du style. L'analyse du cadre historico-géographique est très fouillée, poussée dans les directions les plus diverses, ceci en vue de définir les conditions dans lesquelles la vie artistique se développait. La vie urbaine, l'activité économique, la culture littéraire sont tour à tour évoquées, au risque, parfois, de disperser l'intérêt. L'auteur a le souci très légitime de fonder son étude de l'art gothique sur les assises romanes de ce dernier, adhérant ainsi sans le dire ouvertement à la thèse de la continuité artistique. Je ne saurais l'en blâmer. Les pages les plus décisives de cette première partie concernent les multiples expériences relatives aux voûtes adaptées sur des compartiments carrés ou barlongs montés à la suite les uns des autres (files de coupoles), et souvent dotés de nervures plus ou moins empiriquement conçues ou isolément. D'obscurs maîtres d' uvre ou des maçons inventifs ont frôlé en maints endroits la découverte décisive de la croisée d'ogives en ces régions comme en beaucoup d'autres. Presque toutes les tentatives de ce genre sont pertinemment analysées, sauf Passavant que M. Mussat doit cependant connaître. Les grands centres architecturaux dans lesquels on voit, au XIIe siècle, s'élaborer d'une façon plus ou moins catégorique le style gothique de l'Ouest quitte, au siècle suivant, à céder à d'autres attractions sont, dans l'ordre où ils sont étudiés, le Mans, Tours, Angers et Poitiers. Pour chacun d'eux, la méthode est la même, définition du cadre urbain et du milieu social et ecclésiastique, analyse des assises romanes sur lesquelles ou au sein desquelles viennent se greffer les nouvelles techniques, enfin, évocation des destinées finales de ces dernières.» René Crozet Ouvrage en excellent état Frais de port en supplément. Seller Inventory # ABE-18489417626
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