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In-8, (4), XXXIII, 363 pp., 3 planches h.t., veau blond aux armes de Pavé de Vandoeuvre, encadrement de filets à froid sur les plats, roulette dorée intérieure, plat inférieur partiellement insolé, rousseurs éparses, bel exemplaire. Edition originale d'un remarquable ouvrage d'anatomie artistique, novateur et ayant eu une profonde influence sur l'enseignement de cette discipline. Ce texte devait faire partie d'un vaste ouvrage, mais seule cette première partie (intitulée "Description des formes extérieures et de leur explication anatomique") a paru. Pierre Nicolas Gerdy (1797-1856), qui deviendra en 1833 professeur de pathologie externe à la Faculté de médecine de Paris, s'est servi des documents utilisés pour les cours particuliers qu'il donnait aux élèves de lEcole des Beaux-Arts. Son but était d'apprendre à voir à l'artiste, de lui faire comprendre les formes de la surface du corps "par le souvenir des parties cachées sous le voile qui les couvre". Gerdy compare l'anatomie à un verre grossissant, comparaison qui sera reprise par Richer en 1890. Il recense les différentes apparences corporelles et les analyse dans des oeuvres exposées au Louvre, à l'aide de notes critiques très importantes placées en bas de page. Gerdy précise ici certains détails anatomiques, auxquels son nom a été attaché : fossette sous-claviculaire, fer de lance, ligament, ligne, sillon latéral du ventre. Les planches représentent trois hommes dans la position du lanceur de disque. REFERENCES: Garrison & Morton, 11162; Choulant, History and bibliography of anatomic illustration, p. 347 : "conscientious work, having particular reference to existing pictorial and sculptural representations"; Olry, Anatomical eponyms, p. 64 ; C. Barbillon, Les canons du corps humain au XIXe siècle, pp. 77-79 : "Le principal auteur qui chercha à définir en fonction des besoins des artistes un nouveau discours anatomique fut Pierre-Nicolas Gerdy qui, en 1829 publia une 'anatomie des formes' inachevée, mais déjà substantielle. L'originalité de l'ouvrage réside dans le fait que la connaissance anatomique n'est plus enseignée pour elle-même et en elle-même [.] . A partir de Gerdy, l'autonomie de l'anatomie artistique fait l'objet d'un consensus qui traverse le siècle." ; D. Rabreau & B. Tollon, Les progrès des arts réunis : 1763-1815, p. 350 : "La distinction décisive entre anatomie et morphologie ne fut pas fermement établie avant que P.-N. Gerdy ne publie son 'Anatomie des formes extérieures du corps humain appliquée à la peinture, à la sculpture et à la chirurgie', en 1829. » ; J.F.Debord, De l'anatomie artistique à la morphologie, In : L'âme au corps, Arts et Sciences, 1793-1993, pp. 106-107 ; M. Fend, Bodily and pictorial surfaces: Skin in French art and medicine, 1790?1860, Art History, 2005, 28, (3), pp. 311?339. Seller Inventory # 10.224
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