Dellorto Uberto (6 results)

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Roma, Leonardo - De Lucca, , 1992, in-4°, 218 pp, bibliogr. Colour and b/w illustr. Publisher's illustrated cover, sewn. Text in Italian. Published on the occasion of an exhibition at the Milano Museo della Permanente.

senza rilegatura. Condition: USED_FINE. Acquaforte e puntasecca misure: mm 204 x 257 Pittore e incisore italiano. Nacque in una agiata famiglia e i suoi studi inizialmente non si diressero verso la carriera artistica ma divenne ingegnere nel 1871. Tuttavia egli non si dedicò a tale professione ma preferì frequentare lo studio di Giovanni Battista Lelli (Bergamo 1827 - Milano 1898) per ricevere i primi insegnamenti di pittura per poi diventare allievo di Eleuterio Pagliano (Casale Monferrato 1826 ? Milano 1903) noto ritrattista e autore di soggetti storici apprezzati all'epoca e infine studiare nudo alla scuola serale dell'Accademia di Brera. Nel 1880 apri uno studio in via Agnello e si dedicò soprattutto al ritratto e al paesaggio, quest'ultimo indagato minuziosamente grazie ai numerosi viaggi in località marine e montane fatti per indagare il vero e trasferire nelle sue opere le sensazioni provate. Nelle sue opere incisorie prevalgono i soggetti di genere e i paesaggi marini che spesso vengono accostate alle esperienze degli scapigliati, e in particolare alle opere di Luigi Conconi (Milano 1852 - Milano 1917) per l'attenzione che l'autore ha di indagare la luce. In questa stampa viene rappresentato, come in un fermo immagine, uno scorcio di vita nel borgo di Capri. Davanti ad una abitazione, contraddistinta da una scalinata, da vasi al balcone, da un filo per stendere il bucato e un portone aperto avvolto nell'ombra nel quale si scorge la prua di una barca, troviamo un asino da soma di profilo destro, con una grande bisaccia sulla groppa. Sulla sinistra in primo piano un uomo disteso a pancia in giù e una donna seduta di profilo sembra si stiano riposando nell'ora calda del primo meriggio. Una luce intensa irradia e invade la composizione accentuando il chiaroscuro. Impressione eccellente. Ottimo stato di conservazione, eccetto una leggera piega sul margine destro. Ampi margini oltre la battuta del rame. Al verso timbro collezione Raccolta Scorticati.

senza rilegatura. Condition: USED_FINE. Acquaforte e puntasecca misure: mm 201 x 332 Pittore e incisore italiano. Nacque in una agiata famiglia e i suoi studi inizialmente non si diressero verso la carriera artistica ma divenne ingegnere nel 1871. Tuttavia egli non si dedicò a tale professione ma preferì frequentare lo studio di Giovanni Battista Lelli (Bergamo 1827 - Milano 1898) per ricevere i primi insegnamenti di pittura per poi diventare allievo di Eleuterio Pagliano (Casale Monferrato 1826 ? Milano 1903) noto ritrattista e autore di soggetti storici apprezzati all'epoca e infine studiare nudo alla scuola serale dell'Accademia di Brera. Nel 1880 apri uno studio in via Agnello e si dedicò soprattutto al ritratto e al paesaggio, quest'ultimo indagato minuziosamente grazie ai numerosi viaggi in località marine e montane fatti per indagare il vero e trasferire nelle sue opere le sensazioni provate. Nelle sue opere incisorie prevalgono i soggetti di genere e i paesaggi montani e marini che spesso vengono accostate alle esperienze degli scapigliati, in particolare alle opere di Luigi Conconi (Milano 1852 - Milano 1917) per l'attenzione agli effetti di luce. In questa stampa, mediante un attento e puntuale studio della luce, vediamo riflettersi sulle acque calme una piccola imbarcazione storica a remi e vela, tipica del Lago di Como è chiamata nel linguaggio comune Lucia. Evidente il rimando a Manzoni. Inizialmente usata solo per il pescato, nell'Ottocento fu modificata anche per la navigazione, lo scafo e i cerchi che servivano per sostenere le vele piegate erano di legno di castagno, mentre i remi di abete. Qui l'autore coglie uno spaccato di vita comune, rappresenta un pescatore a poppa mentre tende la sua rete. In secondo piano sulla piatta riva del lago con un tratto rapido e vibrante si vede il profilo di un paese nel quale svetta un campanile che si riflette sullo specchio d'acqua. La metà superiore della scena è occupata dal cielo terso. Impressione eccellente con effetti di velature stampata con inchiostrazione grigio argentea. L'uso della puntasecca mette in risalto gli effetti luministici. Bibliografia. Mezzetti 288; Palazzo della Permanente, L'acquaforte italiana dell'800 Rassegna storica, 1955, n 1.

senza rilegatura. Condition: in ottime condizioni. Acquaforte e puntasecca misure: mm 201 x 332 Pittore e incisore italiano. Nacque in una agiata famiglia e i suoi studi inizialmente non si diressero verso la carriera artistica ma divenne ingegnere nel 1871. Tuttavia egli non si dedicò a tale professione ma preferì frequentare lo studio di Giovanni Battista Lelli (Bergamo 1827 - Milano 1898) per ricevere i primi insegnamenti di pittura per poi diventare allievo di Eleuterio Pagliano (Casale Monferrato 1826 ? Milano 1903) noto ritrattista e autore di soggetti storici apprezzati all'epoca e infine studiare nudo alla scuola serale dell'Accademia di Brera. Nel 1880 apri uno studio in via Agnello e si dedicò soprattutto al ritratto e al paesaggio, quest'ultimo indagato minuziosamente grazie ai numerosi viaggi in località marine e montane fatti per indagare il vero e trasferire nelle sue opere le sensazioni provate. Nelle sue opere incisorie prevalgono i soggetti di genere e i paesaggi montani e marini che spesso vengono accostate alle esperienze degli scapigliati, in particolare alle opere di Luigi Conconi (Milano 1852 - Milano 1917) per l'attenzione agli effetti di luce. In questa stampa viene rappresentato il paesaggio marino dell'isola di Capri. Il mare increspato fa da protagonista. Lo specchio di mare è animato da diverse imbarcazioni. In primo piano ne vediamo due a remi, sulla prima due donne si proteggono dai raggi del sole mediante dei graziosi ombrellini mentre sulla seconda due uomini procedono remando. In secondo piano a sinistra barche a vele si piegano seguendo il vento, mentre al centro, maestoso e intensificato da contrasti chiaroscurali, si muove un piroscafo a vapore. La Mezzetti segnala due incisioni rispettivamente con i titoli: Sulla banchina di Capri e Marina. Si tratta in realtà di due stati molto diversi della medesima lastra. Nel I stato la parte centrale della composizione è occupata da un molo che scompare nel II stato. Ci sono poi molti altri cambiamenti per esempio nella superficie in ombra del mare, nel profilo della scogliera a destra. Gli esemplari noti nel II stato presentano comunque molti interventi che rendono gli esemplari diversi fra loro e testimoniano il continuo ripensamento dell'autore sulla lastra. Impressione eccellente su carta bianca morbida. Ottimo stato di conservazione eccetto un cedimento lungo la battuta in basso a destra. Ampi margini oltre la battuta del rame. In basso a destra oltre l'inciso firma dell'autore "U. Dell'Orto" a penna. Atri due esemplari sono conservati presso Milano (MI), Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche. Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli . Bibliografia. Mezzetti 295; L. Vitali, p.32, n 21; F.Monteforte, Umberto Dell'Orto e il realismo lombardo del secondo Ottocento, n 119-120.

senza rilegatura. Condition: USED_FINE. Acquaforte e puntasecca misure: mm 235 x 340 Pittore e incisore italiano. Nacque in un'agiata famiglia alto-borghese, i suoi studi inizialmente lo portarono a laurearsi in ingegneria nel 1871. Tuttavia non si dedicò a tale professione ma preferì frequentare prima lo studio di Giovanni Battista Lelli (Bergamo 1827 - Milano 1898) per ricevere i primi insegnamenti di pittura, poi diventare allievo di Eleuterio Pagliano (Casale Monferrato 1826 ? Milano 1903) noto ritrattista e autore di soggetti storici apprezzati all'epoca e infine studiare nudo alla scuola serale dell'Accademia di Brera. Nel 1880 aprì uno studio a Milano in via Agnello e si dedicò soprattutto al ritratto e al paesaggio, quest'ultimo con un'attenzione al dettaglio  grazie ai numerosi viaggi in località marine e montane, e riuscendo a trasferire nelle sue opere le sensazioni provate. Nelle incisioni prevalgono i soggetti di genere e i paesaggi marini che spesso vengono accostate alle esperienze degli scapigliati, e in particolare alle opere di Luigi Conconi (Milano 1852 ? Milano 1917) per l'attenzione che l'autore ha avuto nell'indagare la luce. Si conoscono una ventina di acqueforti eseguite tutte fra il 1876 e il 1880 con esiti molto alterni. In certi fogli l'autore "tormenta inutilmente la lastra con segni leggeri e minuti", in altri "raggiunge una grande potenza espressiva" (Mezzetti). Attraverso un tratto scapigliato veniamo immersi in uno scorcio montano, il centro è dominato da una baita in legno posta sul limitare di un fitto bosco di abeti, le capre animano i dintorni. La natura rigogliosa e selvaggia sembra aver avuto la meglio, un pastore accovacciato nell'atto di mungere una capra all'estrema sinistra. In basso a destra altre caprette sono sdraiate su di una roccia. Il cielo è solcato da nubi realizzate a puntasecca con raschietto. Questa incisione riproduce in controparte la baita dell'olio su cartone Paesaggio con baita e contadina. Firma in corsivo  incisa in basso a destra. Impressione eccellente, ottimo stato di conservazione. Ampi margini oltre la battuta del rame. In base ai cinque stati individuati da Monforte l'esemplare è in uno stato inedito tra il terzo e il quarto: con i pastore che munge a sinistra, con il bosco di abeti che copre le baite e le montagne sullo sfondo a destra, con macchie nere che aggiungono zone d'ombra nella zona in basso a sinistra, ma prima dell'aggiunta della figura di contadina con gerla in piedi al centro. Bibliografia: A.Mazzetti, L'acquaforte lombarda nella seconda metà dell'ottocento, n 299, pag 184; L.Vitali, Incisioni lombarde del secondo Ottocento all'Ambrosiana, n 26, pag 32; A.Mazzetti, L'acquaforte lombarda nella seconda metà dell'ottocento, n 299, pag 184; F.Monteforte, Umberto Dell'Orto e il realismo lombardo del secondo Ottocento, n 123.