Gustave Dore (Over 1,800 results)

4to. 34 ff., some written on both sides, irregularly counted, containing more than 250 entries (some pasted in). Red morocco with giltstamped borders and cover stampting inspired by the royal arms of Sardinia. Silk endpapers. All edges gilt. Exceptionally plentiful friendship album owned by Comtesse de La Bédoyère, daughter of the senator Henri de La Rochelambert (1789-1863), wife of Georges Huchet de La Bédoyère (1814-67) and court lady to Empress Eugénie, wife of Napoleon III. Indeed, the first entry in the album belongs to the the emperor himself; this is followed on the same page by Eugénie with a quotation from Sophie d'Arbouville's poem "Je crois": "Je crois au Souvenir, au long regret du c ur, / Regret que l'on bénit comme un dernier bonheur, / Crépuscule d'amour, triste après la lumière / Mais plus brillant encore que le jour de la terre!" This is succeeded by the signature of the couple's only son, the eight-year-old Napoléon Eugène Louis; at the bottom of the page is a four-line German quotation from Schiller, which Napoléon III adds in Biarritz on 8 Oct. 1865. Another entry by Eugénie is on fol. 27r, and there are further entries by her son on fol. 21r and 27r (with a little drawing). - Two other noteworthy entries are on pages 21v and 23v: the first is by Bismarck, who signed in Biarritz on the 19th of October 1865, the very month when the secret negotiations between Prussia and France had begun over possibly coalitions before the Austro-Prussian War of 1866. The second, written at about the same time, is by Leopold, Prince of Hohenzollern and his wife Antonia (fol. 23v). Leopold is considered a pawn of the high politics of his age. In 1870 Bismarck would urge him to accept the Spanish Crown, a move fiercely opposed by Napoléon III. Although Leopold quickly yielded, it was this affair that would ultimately spark the Franco-Prussian War. - The numerous other contributors include: Alexander II of Russia (9r); Amadeus I of Spain (16r); Isabella II of Spain and her children Isabella and Alfonso (17r); Sophie Queen of the Netherlands (8r); Emperor Franz Joseph I and his wife Elisabeth (14r), as well as Elisabeth's lady-in-waiting, countess Caroline Hunyady (12v); Frederick Grand Duke of Baden, and his wife Louise (9a); Marie, Princess of Baden and Duchess of Hamilton (10r); Charles, King of Württemberg, and his wife Olga (37r); Frederick, Prince of Denmark (24r); Umberto I of Italy (7r); Marie Clotilde of Savoy (wife of Prince Napoléon, 7r); Grand Duchess Maria Nikolaievna of Russia (27v); Grand Duke Charles Alexander of Saxe-Weimar-Eisenach and his wife Sophie Princess of the Netherlands (22r); Louis I of Portugal and his wife Maria Pia of Savoy (19v); Frederick, Grand Duke of Mecklenburg (13r & 17r); George, Duke of Mecklenburg, and his wife Catherine, Grand Duchess of Russia (18r); Marie, Grand Duchess of Mecklenburg-Strelitz (4v); Adolf, Duke of Nassau (9r & 14v); Pauline, Princess Metternich (2v, 8v, 14v with her daughter Sophie and her aunt Hermine, 31r with her daughters Sophie, Antoinette Pascalina, and Clementine Marie, as well as Rosa, Duchess of Hohenlohe-Sternberg); Richard, Prince Metternich (9r); William I of Prussia and his wife Augusta (10r); Francis, Duke of Harrach (4v); Joseph Joachim Napoleon Murat (2r & 20v); Field Marshal Frederick of Wrangel (7v); the Duchess of Castiglione Colonna (known as a sculptor under the name Marcello, née Adèle d'Affry, 3v); Mélanie Renouard de Bussière Comtesse de Pourtalès (14v); Admiral Edmond Jurien de La Gravière (a four-line poem signed, 9v); Admiral Wilhelm von Tegetthoff (28v); Gustav Prince Blücher von Wahlstatt (9v, born 11 Oct. 1837, knight of the Order of Malta); the Mexican monarchist and ambassador to the court of Napoléon III, José Manuel Hidalgo y Esnaurrízar (3v); the philosopher Elme Marie Caro (a three-line poem, 11r); the politician and economist Félix Esquirou de Parieu (a nearly full-page poem, 10v & 11r); the artist Gustave Doré (with a fine drawing, 11r); the writers Hortense Cornu (7v), Edmond About (28r), and Prosper Mérimée (19r & 20v); Princess Alexandrine Dolgorouky (1834-1913, the mistress of the Tsar, 2v, with two lines from Byron); Ignacio Álvarez de Toledo y Palafox Portocarrero, Conte di Sclafani (son of the 16th Duque de Medina Sidonia, 1812-78, full-page sonnet 22v); Alexandre conte Colonna-Walewski (14v; possibly with his second wife Anna Maria Ricci, daughter of count Zanobi di Ricci and Isabelle née Princess Poniatowska, signing "Maria Walewski(y)". The album's final contribution is a photographic reproduction of F. X. Winterhalter's well-known portrait of Empress Eugénie. - Binding slightly rubbed; interior shows occasional brownstaining, but altogether in excellent state of preservation.

Hardcover. Condition: g. Third edition. Small folio. VII, [1], 1011, [5]pp. Full dark brown-stamped morocco with gold lettering on spine and front cover. Dentelles. All edges gilt. Silk textured endpapers. Engraved half title. Frontispiece portrait of Moses protected with a tissue guard. This work marks a major milestone in scripture translation as it is the first complete translation of the Bible by a Jew. Indeed, in the early 19th century, most American Jews couldn't read the Bible because they were not literate in Hebrew and an adequate English translation didn't exist. Isaac Leeser's "The Twenty-Four Books of the Holy Scriptures," first published in 1854, attempted to fill this need. Soon after its publication, this work became the standard for American Jews not conversant in Hebrew as well as an important contribution to Jewish American culture. Leeser spent 17 years on this landmark translation, relying almost exclusively on Jewish scholarship. This rare third edition is a large-size illustrated version that was sold door-to-door. It contains 9 tissue-guarded steel engravings from celebrated paintings, including: Philippe de Champagne's "Moses Presenting the Tablets of the Law" (Frontispiece); J. Clark's "Hagar and Ishmael"; Dobson's "Happy Days of Job" and 13 photomechanical reproductions of illustrations by Gustave Doré. Includes four blank leaves for the recording the rite of holy matrimony, marriages, births, and deaths at rear. Some age wear on binding with edges rubbed and front cover stained. Front board starting. Back board darkened and slightly scratched. Offsetting along edges of endpapers. Binding in overall fair, interior in good+ to very good condition.

Small folio. (385 x 296 mm). pp. (ii), (i), 430. Half-title with printer's credit verso, printed title in red and black and Enault's text illustrated with 174 wood-engraving after Doré, of which 52 are full-page. Contemporary burgundy half-morocco, marbled boards and endpapers, banded spine with gilt title in six compartments, original publisher;'s blue printed wrappers and backstrip with titles in red and black retained, t.e.g. A very scarce deluxe example of Louis Enault's 'Londres' illustrated by Gustave Doré printed on Chine and with a signed original drawing. This is the first French edition; the work was first published in English in 1872 with text by Blanchard Jerrold. No copies of the English edition were issued on Chine. The original drawing by Doré (420 x 350 mm), framed separately, is a preparatory sketch for one of the illustrations in the book, 'Pauvresse à Londres'. The image shows a bare-footed young woman seen from behind carrying a small child on her left shoulder, her head turned to the right, another child, very slightly older, her face half-turned towards the viewer shelters within the skirts of the young woman, the whole scene suggesting pathos and poverty. 'La publication de cette édition française ne reçut que des éloges.' (Leblanc). [Ray 251 (English edition) & 252; SR / BF 59].

Hardcover. Condition: Near Fine. First edition. Eight volumes (complete). Folios. Original red half morocco, titled and decorated in gilt and marbled papercovered boards. A bit of rubbing to the boards and the corners a bit bumped, some foxing in the margins, but not affecting images, a beautiful, near fine set. Superbly illustrated with 265 mounted photographs: 62 full-page portraits, 65 medallion portraits, and 138 reproductions of paintings and sculptures. The portraits include wonderful images of Baudelaire, Rossini, Clemenceau, Alphonse Daudet, and many others by Carjat; portraits of Gustave Doré, Edmond de Goncourt, Ferdinand de Lesseps, Baron Taylor, Georges Sand, Gounod, Louis Figuier, and others by Nadar. Other portraits include: Edmond About, le Duc d'Aumale, Théodore de Banville, Bartholdi, Sarah Bernhardt, Louis Blanc, Champfleury, Puvis de Chavannes, François Coppée, Corot, Gustave Droz, Alexandre Dumas, Gustave Eiffel, Octave Feuillet, Victor Hugo, Rouget de l'Isle, Jules Janin, Alphonse Karr, Cardinal Lavigerie, Emile Littré, Pierre Loti, Louis Pasteur, Ernest Renan, Thiers, Ambroise Thomas, and Emile Zola. *Galerie Contemporaine* was a weekly revue that ran from 1876 to 1885.

Condition: Good. 10.5 x 14.5 inches. (width x height) 270 x 370 cm. Bound in contemporary red cloth. Original wrappers bound in. One of 350 copies, this one certified by the printer of the text J.Claye and of the etchings, A. Salmon. The editor who selected the poets and artists was Philippe Burty. This is considered the first livre de peintre with text by the major poets of the period and accompanying full page etchings by the major French artists of the mid Nineteenth century. There are 42 etchings. This one includes a second copy of the etching by 10 artists .VICAIRE.MANUEL DE L'AMATEUR de Livres du xixe siècle1801-1893579SONNETS et eaux-fortes. MDCCCLXIX. Alphonse Lemrerre, éditeur, Paris (Impr. J. Claye), in-fol., couv. impr.1 f. (faux-titre; au v°, justification du tirage) ; 1 f. (titre rouge et noir, orné d'un dessin de E. Renard, gravé sur boispar A. Prunaire); x f. (« Aux poëtes et aux artistes qui ont collaboré à cette OEuvre, à M. Philippe Burty qui en adirigé l'illustration. L'éditeur reconnaissant A. Lemerre » ); 42 ff. (sonnets); 1 f. n. ch. (table); et 1 f. n. ch. (achevéd'imprimer).45 [42 in fact] eaux-fortes et 1 dessin hors texte, savoir1° La Mer, sonnet de Jean Aicard, eau-forte de Léon Gaucherel.2° Le Masque, sonnet de Joseph Autran, eau-forte d'Emile Lévy.3° Promenade galante, sonnet de Théodore de Banville, eau-forte d'Edmond Morin.4° To Kalon, sonnet d'Auguste Barbier, eau-forte de Giacomotti.5° Le Sang des géants, sonnet de Louis Bouilhet, eau-forte de Célestin Nanteuil.6° Le Sphinx, sonnet d'Henri Cazalis, eau-forte de Queyroy.7° Le Lion, sonnet de Léon Cladel, eau-forte de Gustave Doré.8° Le Fils de Louis XI, sonnet de François Coppée, eau-forte de Charles Courtry.9° Supplice de Judas, sonnet d'Antoni Deschamps, eau-forte de Veyrassat.10° Dernier mirage; sonnet d'Émile Deschamps, eau-forte de Ranvier.11° Révolte, sonnet de Léon Dierx, eau-forte de G. Howard.12° Les Incroyables, sonnet d'Emmanuel des Essarts, eau-forte de Jundt.13° Un Sénateur romain, sonnet d'Anatole France, eau-forte de Gérôme.14° Promenade hors des murs, sonnet de Théophile Gautier, eau-forte de Leys.15° Le Roman comique, sonnet d'Albert Glatigny, eau-forte de Félix Régamcy.16° La Salina, sonnet d'Edouard Grenier, eau-forte d'E. Edwards.17° Les Conquérants, sonnet de José-Maria de Heredia, eau-forte de Claudius Popelin.18° La Rookery, sonnet d'Ernest d'Hervilly, eau-forte de Seymour Haden.19° Le Pays inconnu, sonnet d'Arsène Houssaye, eau-forte de Tancrède Abraham.20° La Fontaine, sonnet de Georges Lafenestre, eau-forte de Lansyer.21° Au bord du puits, sonnet de Victor de Laprade, eau-forte de Francais.22° Réverie, sonnet de Laurent-Pichat, eau-forte de Jules Héreau.23° Le Combat homérique, sonnet de Leconte de Lisle, eau-forte de Léopold Flameng.24° Paysage normand, sonnet d'André Lemoyne, eau-forte de Corot.25° Batavia, sonnet de Robert Luzarche, eau-forte de Jongkindt [Jongkind].26° Le Verger, sonnet de Gabriel Marc, eau-forte de Daubigny.27° La Pivoine, sonnet de Judith Mendès, eau-forte de Jacquemart.28° Théodora, sonnet de Catulle Mendès, eau-forte d'Ingomar Frankel.29° Sur une composition de F. Millet, sonnet d'Albert Mérat, eau-forte de F. Millet.30° L'Eclair, sonnet de Paul Meurice, dessin de Victor Hugo.31° Le Dernier amour de Charlemagne, sonnet de Claudius Popelin, eau-forte d'Ehrmann.32° Fleur exotique, sonnet d'Armand Renaud, eau-forte de Manet.33° Théroigne de Méricourt, sonnet de Louis Xavier de Ricard, eau-forte de Victor Giraud.34° Le Pont des Arts, sonnet de Sainte-Beuve, eau-forte de Maxime Lalanne.35° Une grande douleur, sonnet de Joséphin Soulary, eau-forte de Ribot.36° Silence et nuit des bois, sonnet de Sully Prudhomme, eau-forte d'Hédouin.37° Nénuphars, sonnet d'Armand Silvestre, eau-forte de Feyen-Perrin.38° Souvenir du Bas-Bréau, sonnet d'André Theuriet, eau-forte de Michelin.39° L'Éclipse, sonnet d'Auguste Vacquerie, eau-forte de Bracquemond.40° La Chute, sonnet de Léon Valade, eau-forte de Solon.41° Le Pitre, sonnet de Paul Verlaine, eau-forte de Rajon.42° Après la harangue, sonnet de Jean Vireton, eau-forte de Boilvin.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Paris, Charpentier, 1874. In-8, [4] f. (le 1er blanc), 296 p., maroquin noir, dos à 5 nerfs, auteur, titre et date dorés, double filet doré aux plats, doublure de maroquin brun, bordée d'un jeu de filets multiples dorés, doubles gardes de satin brodé à motif floral vert, et de papier marbré, tranches dorées sur témoins, couv. Conservées. Reliure en maroquin doublé de l'époque signé de Marius Michel.224 x 150 mm. --- Edition originale : un des 12 exemplaires de tête sur papier de chine (n° 4).Le plus cher des exemplaires décrits par Carteret : « Claude Lafontaine, 1923, maroquin tête de négre doublé de maroquin brun, couv. (Marius Michel), ex. sur Chine, 2 220 F. ».« Il existe des couvertures sur papier bleu clair foncé pour les grands papiers avec un second plat, le fleuron de l'imprimerie Claye » (cas du présent exemplaire). Carteret, Le trésor du bibliophile romantique, 269. Clouzot. Guide du Bibliophile, 121.L'idée précise de la « Tentation » fut donnée à Flaubert en 1845 par un tableau de Breughel qu'il vit à Gènes. Il l'écrivit en 1848-1849 et renonça à la publier sur l'avis de Louis Bouilher et de Maxime du Camp (Correspondance).Il y revint à nouveau après avoir publié « Madame Bovary » en 1856 puis réécrivit complètement son ?uvre de 1869 à 1872, après « L'éducation sentimentale ».« La Tentation de Saint Antoine » à laquelle Flaubert songea pendant 30 ans est certainement son ?uvre la plus significative qui illustre le mieux sa conception de l'art.Ce roman lui a permis de se livrer à ces « éperdûments de style », à ces « gueulades lyriques » où il voyait le plus sûr moyen de se donner les voluptés d'esprit qu'il souhaitait.Rédigée de 1849 à 1874 elle permet de suivre les progrès de la méthode de Flaubert et l'affermissement de son style.Cette ?uvre, la plus chère à l'écrivain, a été avant toute chose, pour lui, le moyen de rassembler ses rêves sur le vieille Orient et le voy /// Paris, Charpentier, 1874. 8vo [224 x 150 mm], [4] l. (the 1st blank), 296 pp., black morocco, spine with 5 raised bands, author, title and date gilt, brown morocco doublures with a set of multiple gilt fillets, double green floral embroidered satin and marbled paper endleaves, gilt edges, original wrappers bound in. Bound in contemporary morocco with morocco doublures signed by Marius Michel. --- First edition: one of 12 deluxe copies on China paper (n° 4).The most expensive of the copies described by Carteret: "Claude Lafontaine, 1923, dark brown morocco with brown morocco doublures, wrappers (Marius Michel), copy on China paper, 2,220 F."."There are wrappers on dark light blue paper for the large papers, with a back wrapper, the fleuron of the Claye printing house" (case of the present copy). Carteret, Le trésor du bibliophile romantique, 269 ; Clouzot. Guide du Bibliophile, 121.The specific idea of the "Temptation" was given to Flaubert in 1845 by a painting by Breughel which he saw in Genoa. He wrote it in 1848-1849 and gave up publishing it on the advice of Louis Bouilher and Maxime du Camp (Correspondence).He came back to it after publishing "Madame Bovary" in 1856 and then completely rewrote his work from 1869 to 1872, after "L'éducation sentimentale"."La Tentation de Saint Antoine", which Flaubert thought about for 30 years, is certainly his most significant work and the one that best illustrates his concept of art.This novel allowed him to indulge in those "frenzies of style", those "lyrical gueulades" in which he saw the surest way to give himself the voluptuousness of spirit he desired.Written between 1849 and 1874, it allows us to follow the progress of Flaubert's method and the consolidation of his style.This work, the most cherished one of the writer, was above all a means for him to gather together his dreams of the Old East and the journey that marked his life."A review of all the ancient religious forms, a procession of all the heresiarch.

Couverture rigide. Condition: Très bon. In-18 jésus : faux-titre, page de titre et 337 pages, comme suit : 3 feuillets préliminaires contenant le faux-titre, la page de titre et un feuillet de [la fameuse] dédicace : Pour mes fils quand ils auront vingt ans, et 337 pages, couvertures imprimées.Un plein maroquin rouge, dos à nerfs richement orné chiffré en pied, caissons dorés à cinq filets dorés et pointillés, filets dorés pointillés sur les nerfs, titre or poussé au dos, couvertures jaunes imprimées de l éditeur conservées, dos conservé, tranches dorées sur brochure, cahiers inégaux, six filets dorés dont un au pointillé d encadrement sur les plats, un double filet doré sur les coupes, coiffes filetées or, contreplat supérieur et inférieur en doublure de maroquin rouge décoré d'une large bordure intérieure de filets dorés et d'un rinceau doré déployé sous forme de frise, garde volante de moire rouge et garde double de papier marbré en peigné fin, une reliure d'époque signée de l'atelier « MERCIER sr DE CUZIN » (successeur de Francisque Cuzin), UN MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE. PRÉCIEUSE ÉDITION ORIGINALE (1884) IMPRIMÉE SUR PAPIER JAPON IMPÉRIAL ; l'exemplaire a été orné de 72 charmantes compositions picturales signées par le peintre-caricaturiste Henry SOMM. L'un des 40 exemplaires numérotés imprimés sur papier Japon impérial (n° 40), seul tirage de luxe. UN EXEMPLAIRE D' EXCEPTION, UNIQUE, IMPRIMÉ SUR PAPIER JAPON IMPÉRIAL, ILLUSTRÉ DE 36 AQUARELLES ORIGINALES ABOUTIES ET DE 36 DESSINS À LA PLUME ORIGINAUX SIGNÉS DU PEINTRE ORNEMANISTE HENRY SOMM, placés sur le faux-titre, dans les marges, en-tête, et la fin des chapitres. Marque estampillée, initiale et signature. Provenance : Vignette ex-libris de la Bibliothèque Marcel BÉNARD (un monogramme M et un double B et lettres croisées par M, initiales entrelacées de lettres dans un médaillon). Marcel Bénard fut un amateur, au sens précieux et raffiné du terme, un collectionneur qui ne s intéressait ni à l accumulation ni à l éclat facile. Véritable lettré, il réunit un cabinet de livres choisis, des exemplaires exceptionnels voire uniques, livres à figures sur bois du XVe et XVIe siècle aux illustrés du XVIIIe et XIXe siècle. Catalogue de la vente de la Bibliothèque de M. M. B*** [Marcel BÉNARD], Paris, Drouot, Librairie Giraud-Badin & Duchemin Frères Libraires, 3e vacation : 16 mai 1925 (n° 285). FIRST EDITION. LARGE PAPER. NOTE BIBLIOGRAPHIQUE DÉTAILLÉE SUR NOTRE SITE : HERODOTEBOOKSCOM.

Couverture rigide. - Alphonse Lemerre, Paris 1881, 12x18,5cm, relié. - Edition originale, un des 50 exemplaires sur vergé de Hollande, seuls grands papiers avec 10 Chine. Reliure en plein chagrin bordeaux, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, double filet doré en encadrement des plats, fleurons dorés en écoinçons, contreplats et gardes de papier peigné, filet doré sur les coupes, roulette dorée sur les coiffes, tête dorée sur brochure, étui bordé de chagrin bordeaux, reliure de l'époque, probablement de l'éditeur. Très rare et bel exemplaire parfaitement établi en reliure du temps. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition, one of 50 copies on vergé de Hollande, the only large paper copies (apart from 10 on China). Contemporary dark red shagreen, probably publisher's original, spine in six compartments with gilt fleurons, covers with double gilt fillet frame and gilt fleurons to corners, marbled endpapers and pastedowns, gilt fillet to edge of covers, gilt roulette to headpieces, top edge gilt, slipcase edged in dark red shagreen. A very rare and very good copy in a perfectly matched contemporary binding.

First edition. Doré, Gustave. First edition. Wood-engraved title page, illustrated with numerous wood-engraved plates, vignettes, head- and tail-pieces after Doré. 13 parts in 12. 1 vols. Folio. Doré's London in original Parts Issue. "Doré's devastating realization of the contrast of wealth and poverty in a modern metropolis makes LONDON one of the great illustrated books of the world.". Ray, p. 134; Malan pp. 126-9; Original printed wrappers, spines repaired. Very good, clean set. Cloth folding box Wood-engraved title page, illustrated with numerous wood-engraved plates, vignettes, head- and tail-pieces after Doré. 13 parts in 12. 1 vols. Folio.

Hard Cover. Condition: Very Good. Dore, Gustave, et Al. (illustrator). First Edition. Beautifully designed rare near very good volume. Stated at prefatory page with ten commandments: "Entered according to Act of Congress, by A. J. Holman & Co., in the year 1873, in the office of the Librarian of Congress, at Washington, D. C." Latest date found of 1877. Massive oversize 10 1/2" x 12 3/4" x 4 1/2" design weighing in at over 15 lbs. Smooth, tooled and embossed, dark brown conditioned leather boards with embossed foliar cover design at front and spine, moderate shelf, corner wear, nick, rub. Four raised bands at spine. Pages very good or generally near fine; several rich in illuminated color. Few with moderate discoloration; one found with open tear apprx. 1.5 x 1.5" at edge. Found four-leaf stem (likely larger than clover) in few places in volume; rather amazingly has not left mark or tanning. Also, a loose cloth bookmark or similar set in: "Esther". Two wonderfully crafted and functioning brass clasps hold volume shut and straight. Presentation at front, Birth, Marriage, Death and Memorandum pages at center are without writing. Gilded text block at all sides with red uniquely incorporated at angles. Bind good; hinges reinforced. Profusely and generously illustrated throughout with color maps, rich color and b&w, and impressive artistic depictions by Gustave Doré among many other masters of pen and brush. Rare near very good, clean example. This is Holman's Pictorial Family and Self-Explanatory Edition of The Holy Bible, Containing the Old Testament and King James or Authorized Edition of the New Testament, A.D. 1611. Translated out of the original tongues with marginal references with the former translations diligently compared and revised. Detailed contents and sections include: Names and Order of All Books of Old & New Testaments; Curious Facts and Interesting Information about the Bible; Self-Pronouncing Dictionary of Scripture Proper Names; Color Maps of Palestine and St. Paul's Journey's and Places Mentioned in the Acts; Animated Nature as Found in Bible Times and Lands; Dictionary of the Bible Compiled by William Smith, L.L.D. The Life of Our Lord Jesus Christ by Rev. James Stalker, M.A., Illustrated; Bible Stories for Young People; The Ten Commandments; Lord's Prayer, and the Hofmann Gallery of Original New Testament Illustrations; and also, Scripture Difficulties Explained. Apprx. 2,500 pages. Insured post. Size: Folio - over 12" - 15" tall.

Couverture rigide. Condition: Bon. In-folio (375 x 241 mm), 1 f. bl., 89 ff. n. ch., 7 ff. bl. Chagrin noir, double filet doré et à froid encadrant les plats, titre doré sur le premier plat, dos lisse, petits frottements, bandes de renforcement à l'intérieur (reliure de l'époque). Important registre manuscrit inédit de visiteurs reçus par Napoléon III et l'impératrice Eugénie en 1870. Un vivant tableau des relations impériales dans les derniers feux de l'Empire. Le registre, dont était responsable le Grand Chambellan, inventorie environ 1500 noms de personnages venus d'écrire chez l'Empereur. C'est une sorte de livre de familiers, où se lisent des dizaines de signatures autographes dont beaucoup connues. On y croise au premier chef les grands noms de l'aristocratie: le duc et duchesse de Montmorency (30 avril), le baron et la baronne de Talleyrand-Périgord (16 mars), la noblesse étrangère comme le prince Grégoire Bibesco de Brancovan (29 août), père d'Anna de Noailles, d'autres familles nobles, dont le vicomte (Edouard) de Tocqueville (2 avril), frère d'Alexis de Tocqueville et fidèle du régime, le général vicomte de Bernis (10 février) ou encore le comte Barthélémy de Las Cases, chambellan honoraire de l'Empereur, fils du secrétaire de Napoléon Ier. Y paraissent également des figures politiques importantes comme le député et comte François Guizot (16 mars), le baron de Haber (4 février), de grands militaires tels l'amiral comte de Gueydon et le contre-amiral Didelot (5 août), des ambassadeurs étrangers, Djemil Pacha, ambassadeur de Turquie (5 août). Le couple impérial donne également audience à des intellectuels, historiens en vue comme Fustel de Coulanges (12 août), des hommes de lettres dont Jules Sandeau, de l'Académie française (3 janvier), Alexandre Dumas fils (16 février) et Gustave Flaubert (2 mai). Flaubert avait été invité à Compiègne en 1866 et il fréquentait assidûment le salon de la princesse Mathilde. Signalons encore des figures moins officielles comme Madame Rimsky-Korsakov (10 février), éphémère maîtresse de l'Empereur. La liste des noms est parfois assortie de notes personnelles d'anonymes. Ainsi Pierre Peyris le 30 août voulant montrer son patriotisme : «Ma mère qui a gardé sa connaissance jusqu'au dernier moment n'a pas douté une minute de la Victoire de la France et de Vous». Les dernières audiences datent du 4 septembre, jour de la proclamation de la République, soit quatre jours après la défaite de Sedan. Précieux document sur la clientèle impériale à la fin du Second Empire. Charles-Eloi Vial, Les derniers feux de la monarchie, Perrin, 2016 - Xavier Mauduit, Le Ministère du faste: la Maison de l'Empereur Napoléon III, Fayard, 2016. Notes: L'année 1864 est conservée à l'Institut de France, Bibliothèque Thiers, Fonds Masson supplément MS 14 (mentionné dans Mauduit, 2016). Signé par l'auteur.

Paperback. Condition: Good. Phiz (illustrator). First edition. An extensive run of the 'Household Edition' of Charles Dickens' works, scarce in the original parts. This was the first edition of Dickens' works issued posthumously. First thus, the first 'Household Edition' of Dickens' works whereby Chapman and Hall commissioned new illustrations for the works and feature Forster's 'Life of Dickens' as the final volume. For this edition Chapman and Hall commissioned new illustrations. (Gimbel D66). This edition was intended as a library edition for the every-day household. Its serialised publication format meant that less affluent families could own the entire twenty-two volumes with the cost spread over a lengthy period of time. Collated, Lacking parts 91 and 93. With the original adverts bound in still, including a pamphlet regarding the publication of Gustave Dore's 'Dante'. Contemporaneously, an American edition of this work was published by Harper and Brothers of New York with the substitution of the illustrators for American artists. All twenty-two works are the following (in order): 1. Oliver Twist, 1871 (Illustrator: J. Mahoney) 2. Martin Chuzzlewit, 1872 (Illustrator: F. Barnard) 3. David Copperfield, 1872 (Illustrator: F. Barnard) 4. Bleak House, 1873 (Illustrator: F. Barnard) 5. Little Dorrit, 1873 (Illustrator: J. Mahoney) 6. The Pickwick Papers, 1874 (Illustrator: H. Browne) 7. Barnaby Rudge, 1874 (Illustrator: F. Barnard) 8. A Tale of Two Cities, 1874 (Illustrator: F. Barnard) 9. Our Mutual Friend, 1875 (Illustrator: J. Mahoney) 10. Nicholas Nickleby, 1875 (Illustrator: F. Barnard) 11. Great Expectations, 1876 (Illustrator: F.A. Fraser) 12. The Old Curiosity Shop, 1876 (Illustrator: C. Green) 13. Sketches by Boz, 1876 (Illustrator: F. Barnard) 14. Hard Times, 1877 (Illustrator: H. French) 15. Dombey and Son, 1877 (Illustrator: F. Barnard) 16. The Uncommercial Traveller, 1877 (Illustrator: E. G. Dalziel) 17. Christmas Books, 1878 (Illustrator: F. Barnard) 18. Child"s History of England, 1878 (Illustrator: J. McL. Ralston) 19. American Notes / Pictures from Italy, 1878 (Illustrators: A. B. Frost / Gordon Thomson) 20. The Mystery of Edwin Drood / Reprinted Pieces / Other Stories, 1879 (Illustrators: L. Fildes / E.G. Dalziel / F. Barnard) 21. Christmas Stories 1879 (Illustrator: E. G. Dalziel) 22. John Forster"s Life of Charles Dickens 1879 (Illustrator: F. Barnard). With 1 plate to parts 3, 4, 5, 7, 8, 10, 11, 13, 15, 16, 18, 19, 20, 22, 24, 25, 27, 30, 32, 33, 34, 36, 37, 39, 41, 42, 44, 45, 46, 48, 50, 51, 53, 54, 56, 57, 59, 60, 62, 64, 65, 67, 68, 70, 71, 73, 74, 79, 80, 81, 83, 85, 86, 88, 89, 92, 94, 95, 97, 98, 100. With 2 plates to part 77. In the original blue-green wraps. Parts 10 and 11 are lacking their front wraps. With 11 parts mostly or partly unopened, 14 parts unopened. Scarce to have so many issues of this edition together in the original wraps. An important and scarce edition of Dickens' works. In the publisher's original wraps. Externally, sound. Minor chips to the extremities and to the spines, as is common with this work. Front wraps to parts 10 and 11 are lacking. Spotting to the front wrap. Loss to the rear wrap of part 9. Front and rear wrap to part 1, 3, 86 and 88 are detached but present, with severe loss. Front wrap to parts 2, 4, 5, 15 and 25 are detached but present. Rear wrap to parts 10, 23, 34 and 89 are detached but present. Rear wrap to part 82 is near detached but present. Splits to the rear joint of part 94. Internally, the volumes are generally firmly bound. Binding to part 3 has split. at page 160. Frontispiece to part 11 detached with several tears to margins (one affecting plate by 5mm). Three other frontispieces detached, two plates with a marginal tear, one plate detached and edge-frayed. Tear across pages 344 and 345 to part 14 with the bottom third of both pages detached but present. Tear horizontally across pages 3-16 of part 20. With the bottom third still bound in, but separate from the top two thirds of the page. Pages 17-24 of part 20 have been repaired with stitching. 11 parts mostly or partly unopened, 14 parts unopened. Pages are bright with just the odd handling marks and spots. Occasional chipping to the page edges, as is common with this work. Good. book.

8vo. 4 pp. Doppelblatt. An Monsieur Girardin in Latein und Englisch über den Fortschritt eines Gemäldes. Auf der vierten Seite mit einer blattfüllenden Zeichnung zweier Engel (davon einer beim Malen). I sent to you yesterday two water colours one for Flavius Colombus signed for him, and the second for you the same scene in my studio. [ ]".

Couverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. Demi chagrin à coins de l'époque, dos à cinq nerfs ornés et dorés. Reliures signées par Magnier. Tranches de tête dorées. Huit volumes in folio (350x275 mm), ensemble non paginé collationné complet. 200 notices biographiques et 267 photographies. Papier de texte avec rousseurs. Plats des reliures frottées. Quelques une des planches montées sur onglets sont détachées. La photo de Daudet a été pliée. Edition originale. Chef d'oeuvre de la photographie du XIXème. C'est vers 1884 que Paul de Lacroix propose cette publication regroupant 200 notices biographiques (pour 132 personnages historiques, certains artistes faisant l'objet des plusieurs notices). Exemplaire bien complet de toutes les notices et photographies requises. Chaque notices comporte 4 pages de texte (8 pour les notices de Corot 2 et Corot 3). Celles concernant les Littérateurs, musiciens, etc . sont illustrées avec de portraits photographiques sur des planches hors texte. Les notices concernant les peintres et sculpteurs sont illustrées d'un portrait photographique dans le texte et d'une reproduction d'une de ses ?uvres sur une planche hors texte (ou plusieurs s'il y a plusieurs notices pour un même artiste). Seul Delaunay n'a pas son portrait en médaillon, comme le précise l'éditeur car il n'existe de lui aucun portrait. La série est donc bien complète des 200 notices attendues pour 132 biographies et est illustrée de 267 photographies : - 131 portraits (65 en grand format montés sur onglet et 66 en médaillons contrecollés dans le texte) - 136 reproductions d'oeuvres (135 en grand format montés sur onglet et 1 en médaillon contrecollés dans le texte). Issus des plus grands ateliers de photographies (Nadar, Carjat, Goupil, Petit.) elles sont reproduites par photoglypie qui est alors le seul procédé d'impression permettant une reproduction aussi fidèle des clichés photographiques. Cette galerie témoigne de la vie intellectuelle et culturelle de ce XIXe siècle finissant en fournissant les biographies de nombreuses célébrités contemporaines : écrivains, scientifiques, artistes, hommes politiques. de Rossini à Ferdinand de Lesseps en passant par Hugo, Baudelaire et Dumas. Recherché pour ses portraits en particulier du célèbre portrait de Baudelaire par Carjat mais aussi ceux de Victor Hugo, Gustave Doré, Edmond de Goncourt, Ferdinand de Lesseps, Georges Sand, Sarah Bernhardt, Alexandre Dumas, Gustave Eiffel, Victor Hugo, Louis Pasteur, Emile Zola, . Nous joignons à cette série complète un rare volume de spécimen, volume de présentation commerciale. References : Notice BNF [FRBNF43896881 : " Vers 1884, Paul de Lacroix (1806-1884) propose une édition pour bibliophiles en 8 volumes reliés par Magnier et ses fils sous le titre : Galerie contemporaine des illustrations françaises. La composition des volumes diffère d'une collection à l'autre (et parfois aussi les légendes) ; on note 5 portraits nouveaux : l'Amiral Courbet, Gustave Eiffel, le Cardinal Lavigerie, Pierre Loti, Louis Pasteur."]. ______________________________________________________________ _____________________ ______________________________ENGLISH_DESCRIPTION : Contemporary half chagreen, gilt-decorated spine in six compartments. Bindings signed by Magnier. Headedge gilt. Eight Folios (350x275 mm). Complete set. 200 biographical entries and 267 photographs. Text paper with foxings. Covers rubbed. Some plates almost unbound. Portrait of Daudet has been fold. First edition. Masterpiece of 19th century photography. 200 biographical chapters of 132 historical figures. Copy complete with all the required notices and photographs. Each chapter has 4 pages of text (8 for Corot 2 and Corot 3). The series is therefore complete with the 200 entries for 132 biographies and is illustrated with 267 photographs: - 131 portraits (65 in full-page and 66 in medallion in text) - 136 reproductions of art works (135 in full-page and 1 in medallion the text). Coming from the greatest photographic workshops (Nadar, Carjat, Goupil, Petit.) they are reproduced by photoglypie which is then the only printing process allowing such a faithful reproduction of photographic plates. The portraits include the famous portrait of Baudelaire by Carjat but also those of Victor Hugo, Gustave Doré, Edmond de Goncourt, Ferdinand de Lesseps, Georges Sand, Sarah Bernhardt, Alexandre Dumas, Gustave Eiffel, Victor Hugo, Louis Pasteur, Emile Zola, . We added a rare "specimen" volume ( a commercial presentation volume). References : Notice BNF [FRBNF43896881 : " Vers 1884, Paul de Lacroix (1806-1884) propose une édition pour bibliophiles en 8 volumes reliés par Magnier et ses fils sous le titre : Galerie contemporaine des illustrations françaises. La composition des volumes diffère d'une collection à l'autre (et parfois aussi les légendes) ; on note 5 portraits nouveaux : l'Amiral Courbet, Gustave Eiffel, le Cardinal Lavigerie, Pierre Loti, Louis Pasteur."]. 24200g.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. La Sainte Bible. Traduction nouvelle par J.J.Bourassé et P.Janvier. Dessins de Gustave Doré.Ornementation de Giacomelli 2 volumes grand in folio reliure 43 x 33 cm feuillets 42 x 32 cm de 909 et 948 pages 230 gravures hors texte (119 et 111) Fortes reliures plein maroquin rouge, dos à 5 gros nerfs, décors de filets et de polissage intra filets sur les plats , décor et titres dorés et de polissage sur le dos, contre plats dorés d'une large guirlande en pourtour et gardes de papier peigné verni, tranches dorées lingots, d'une magnifique tenue sans aucun ressaut de cahier. Dos à 5 nerfs, Reliures signées dans la guirlande dorée bound by A.W.Bain . Quelques infimes frottements vers les coupes bien compréhensibles vu les formats Un des plus beaux illustrés de Gustave Doré, ici sans rousseur et sur un papier bien blanc et brillant non justifié. Les biblios citent seulement des tirages sur chine et quelques tirages sur papier "chamois" mais pas de tirage sur japon. Ici c'est un papier bien brillant ou simili japon mais pas de justification. Le bruit et le touché ressemble à un japon, avec un effet ressort. Vu la provenance de la célèbre librairie anglaise Hatchard de Picadilly, on peut facilement imaginé qu' Hatchard ait négocié des accords avec Mame pour un tirage spécifique. Remarquable exemplaire à la très forte reliure très bien réalisée par le célèbre atelier Anglais A.W.Bain. probablement pour un client prestigieux de la Hatchard 187 Piccadilly London ou directement pour la librairie Hatchard On ne présente plus les illustrations fantastiques de Gustave Doré ici en bon tirage, Certainement le deuxième tirage originale de 1866 bien qu'une ancienne mention manuscrite stipule 1ere édition premier tirage. Adam dans la formation d'Eve est recouvert d'un feuillage et non d'une étoffe, et il semble que ce soit un exemplaire avec les sujets refaits. il y eut deux tirages originaux l'année 1866 le deuxième comprenant 15 sujets nouveaux et 11 sujets retouchés, on peut le considérer comme le tirage abouti voulu par Doré. Gustave Doré s'est appuyé sur les grands textes pour concevoir ces luxueux monuments de l'illustration, il s'est tellement approprié le texte que nous disons maintenant communément " Le Rabelais de Doré" "La bible de Doré" ou le "Don Quichotte de Doré", comme si Doré avait réécrit graphiquement ces uvres et en était devenu l'auteur. Voir d'autres Gustave Doré dans nos ventes. Mais celui-ci est sans conteste le plus prestigieux . Si l'on trouve assez facilement des exemplaires aux papiers roussis et délabrés vu le poids de tels volumes, les exemplaires comme celui-ci, bien blanc sur beau papier, tirages contrastés et en très bel état de conservation sont rarissimes. Le poids total des deux volumes est de 17,5 kg hors emballage, bien nous consulter pour les expéditions hors de France.plus de photos sur le site de la librairie livre luxe book.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Pas de jaquette. Léon Gaucherel, Emile Lévy, Edmond Morin, Giacomotti, Célestin Nanteuil, Queyroy, Gustave Doré, Charles Courtry, Veyrassat, Ranvier, G. Howard, Jundt, Gérôme, Leys, Félix Régamcy, E. Edwards, Claudius Popelin, Seymour Haden, Tancrède Abraham, Lansyer, Fra (illustrator). - PRESENTATION : Tall softbound in-4 book. Decorated title page (Woodcut of Prunaire after a drawing of Renard). - ILLUSTRATION : 42 fiull page original etchings by Léon Gaucherel, Emile Lévy, Edmond Morin, Giacomotti, Célestin Nanteuil, Queyroy, Gustave Doré, Charles Courtry, Veyrassat, Ranvier, G. Howard, Jundt, Gérôme, Leys, Félix Régamcy, E. Edwards, Claudius Popelin, Seymour Haden, Tancrède Abraham, Lansyer, Français, Jules Héreau, Léopold Flameng, Corot, Jongkindt (Jongkind), Daubigny, Jacquemart, Ingomar Frankel, JF. Millet, Victor Hugo, Ehrmann, Edouard Manet, Victor Giraud, Maxime Lalanne, Ribot, Hédouin, Feyen-Perrin, Michelin, Bracquemond, Solon, Rajon, Boilvin. All the etchings are signed in the plate. - PRINTER : Imprimerie Salmon. - PAPER : Vellum. - SIZE : 37 x 27 cm (c. 15 x 11"). - LIMITED : 350 copies. - REFERENCES : Vicaire #1801, etching of Manet "Fleur exotique, ou La Femme à la mantille" : Guérin 51, Bareau 57, Fisher 46. - INFORMATION : One of the first artist / painter book, each poem by the most important poets of this time is illustrated with one etching by the major French artists of the mid Nineteenth century. - CONDITION : Very good, as often fragile binding with some loose pages : would deserve a new binding . ASK FOR EXTRA PICTURES.

Couverture rigide. - Charpentier, Paris 1880, 12x19cm, relié. - Édition définitive, en partie originale, un des 100 exemplaires numérotés sur hollande, seuls grands papiers après 10 chine. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait gravé sur chine de Gustave Flaubert. Il s'agit de la toute dernière version de Madame Bovary, entièrement revue et corrigée par Gustave Flaubert un an avant sa disparition pour laquelle il apporta 1200 corrections. A la suite du tete, des pages 387 à 470, sont présentes les pièces du procès intenté à Gustave Flaubert en 1857 intitulées Réquisitoire, Plaidoirie et Jugement du procès intenté à l'auteur devant le Tribunal correctionnel de Paris, audiences des 31 janvier et 7 février 1857. Reliure en plein maroquin vert sapin, dos à cinq nerfs comportant quelques restaurations, sertis de pointillés dorés et orné de caissons richement décorés, dentelle dorée en queue, roulette dorée sur les coiffes (quelques petits accrocs sur celle de tête), plats estampés d'une large dentelle dorée, double filet doré sur les coupes (un petit accident sans manque sur celle du plat supérieur), gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, gardes suivantes de papier à la cuve, toutes tranches marbrées et dorées, élégante reliure signée Petit et Trimoullier successeur de Simier. Une tache claire au dos d'une garde de papier à la cuve avec claire décharge sur la page en regard. Très bel exemplaire de l'édition définitive de l'un des textes les plus importants de la seconde moitié du XIXème siècle établi dans une magnifique reliure de Petit. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Final edition, in part original, one of 100 numbered copies on Holland, only large papers after 10 China. Work illustrated with a portrait on the frontispiece engraved on China by Gustave Flaubert. It is the very last version of Madame Bovary, entirely reviewed and corrected by Gustave Flaubert one year before his death on which he made 1200 corrections. Following the top, pages 387 to 470 show documents of the trial brought against Gustave Flaubert in 1857 entitled Réquisitoire, Plaidoirie et Jugement du procès intenté à l'auteur devant le Tribunal correctionnel de Paris, hearings on 31 January and 7 February 1857. Binding in full forest green morocco, spine in five compartments with some restorations, set with gilt stippling and adorned with richly decorated panels, gilt dentelle at the foot, gilt roll tooling on the spine ends (some small tears on those at the top), boards stamped with a large gilt dentelle, double gilt fillet on the leading edges (a little accident without affecting that of the upper board), marbled endpapers, framing of a gilt dentelle on the pastedown endpapers, following endpapers in marbled paper, all edges marbled and gilt, elegant binding signed Petit et Trimoullier, Simier's successor. One light mark on the back of a marbled endpaper with light discharge on the facing page. A very beautiful copy of the final of one of the most important texts of the second half of the 19th century set in a wonderful binding by Petit.

3 volumes in-8, maroquin janséniste vert foncé, dos à nerfs, filets dorés sur les coupes; doublures de maroquin rouge serties d'un filet doré et ornées d'une grande composition florale mosaïquée en maroquin vert, rose et jaune avec les tiges s'entrelaçant poussées or, gardes de soie moirée rouge, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur brochure, couvertures illustrées (Petrus Ruban).Première édition illustrée, comportant 12 eaux-fortes originales hors texte d'Edmond Morin. Tirage sur grand papier limité à 210 exemplaires numérotés. Un des 20 premiers exemplaires sur papier de Chine comportant les gravures en double épreuve dont l'état avant la lettre. Exemplaire unique enrichi des 12 grandes aquarelles originales en couleurs ayant servi à l'illustration du livre, dont 9 signées par l'artiste. Des bibliothèques W. Poor (ex-libris), A. Blacqué (ex-libris) et Suzanne Courtois (ex-libris).

Couverture rigide. Condition: Très bon. In-12 (128 x 78 mm), 1 f. bl., 58 ff. n. ch. anopistographes (le f. 30 est bl.), 13 ff. bl. Maroquin bleu turquoise à grain long, double encadrement doré avec un encadrement à froid, dos à nerfs orné d'encadrements de filets dorés, titre, auteur et date en doré, filet doré sur les coupes, frise sur les chasses, tranches dorées (Petitot). Manuscrit d époque de cette nouvelle écrite à l intention de l Impératrice Eugénie en 1866. Il est illustré d une petite aquarelle en cul-de-lampe au dernier feuillet d après l auteur (la pantoufle de Mme Daumont). Le colophon porte « Composé et écrit par Pr. Mérimée, fou de S.M. l Impératrice ». La nouvelle est dédiée à Madame de la Rhune, pseudonyme de l Impératrice Eugénie du nom de la colline à côté de Saint-Jean-de-Luz sur la Côte basque où il avait accompagné la cour en excursion. Elle s inspire d une histoire semblable rapportée dans une des Lettres d Italie de Paul-Louis Courier. C est un important témoignage de la vie littéraire à la cour impériale. Copié sur le manuscrit ou la rare édition originale tirée à 3 exemplaires. L édition originale de La Chambre bleue a été publiée à Paris en 1871 par Jules Claye à un très petit tirage de trois exemplaires. Le texte a figuré dans les numéros des 6 et 7 septembre 1871 de L Indépendance belge avant d être repris en 1872 par Poulet-Malassis. Le copiste de ce manuscrit indique les quelques variantes, surtout orthographiques, par rapport à l « édition originale » au dos de quelques feuillets (f. 4 par exemple). Il a donc utilisé le manuscrit ou la rare édition originale tirée à 3 exemplaires. On sait que quelques copies du manuscrit de Mérimée existaient, notamment dans la bibliothèque de Philippe Burty ou de Paul Arnauldet (voir Vicaire). La publication de l ouvrage, dans le contexte politique de 1871-1872 en France, a pu faire figure de frivolité aristocratique en ce moment antinapoléonien. Un journal bonapartiste cria à une forgerie belge après la publication de Poulet-Malassis, considérant que le style était trop éloigné de celui de Mérimée (voir éd. Pléiade, p. 1614). La rumeur avait cependant couru qu en vidant les appartements de la famille Bonaparte au lendemain de la débâcle de Sedan, en 1870, un exemplaire de la main de l impératrice (ou dédicacé à l impératrice) en avait été retrouvé (voir Decaux). Une lettre de Mérimée à Tourgueniev, contemporaine de l écriture de la nouvelle, éclaire la composition de celle-ci : "Cependant j'ai fait avaler l'autre soir à nos dames une petite histoire que j'ai écrite ici et qui est hasardée. Il s'agit de deux amants qui sont dans une chambre d'auberge à faire l'amour tandis qu'il se passe des choses extraordinaires dans une chambre à côté. J'avais conçu mon sujet très tragique. Comme la chose tirait en longueur et m'ennuyait, j'ai terminé par une bouffonnerie, ce qui est mauvais (.)" (Lettre de Biarritz, 25 septembre [1866]). Dans l Avertissement de l édition de Poulet-Malassis de 1872, on rappelle que le dernier secrétaire de Sainte-Beuve disait que "M. Mérimée , à qui l on ferait en vain aujourd hui un crime ou un scandale de certaines nouvelles récemment exhumées, a raconté lui-même un soir, en petit comité, qu il avait écrit une petite chose très drôle pour l impératrice, et qu il la lui avait même léguée par testament". Une note au crayon sur un feuillet volant précise que cet exemplaire provient de la bibliothèque de Gustave Frédérix (1834-1894). Célèbre critique théâtral belge, proche de Victor Hugo, il était considéré comme le "Francisque Sarcey bruxellois". C est lui qui publia La Chambre bleue dans L Indépendance belge en 1871, avec une note reprise en guise de préface dans l édition de Poulet-Malassis. Il est certain qu il avait sous la main un manuscrit de la nouvelle. Le relieur Petitot ouvrit en 1887 son atelier à Paris et exerça jusqu en 1927. Précieux manuscrit dans un élégant maroquin de Petitot. Vicaire, V, 737. Clouzot, p. 202. Fléty, p. 143. Mérimée, Théâtre de. Signé par l'auteur.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Edition originale. In-12 (178 x 115 mm), 3 ff. n. ch., 214 pp. Maroquin janséniste lavallière, dos à 4 nerfs, auteur et titre dorés, doublure de maroquin havane serti d un filet doré, gardes de soie vieil or, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur témoins, couvertures conservées, dos légèrement éclairci, quelques rares piqûres (Marius Michel). Édition originale du premier véritable livre de Maupassant. Il est dédié "à Gustave Flaubert, à l'illustre et paternel ami que j'aime de toute ma tendresse, à l'irréprochable maître que j'admire avant tous". Un des 10 exemplaires de tête sur papier de Hollande, "qui sont de la plus grande rareté" (Carteret). Après l'Histoire du vieux temps, une comédie en acte, et l'ouvrage collectif Les Soirées de Medan, ce recueil de vers reste une tentative unique dans l'oeuvre de Maupassant. Il réunit une vingtaine de poèmes dont une partie avait paru en revue. L'écrivain devait, cette même année, révéler ses talents de conteur avec Boule de Suif. L'ouvrage est intéressant en tant que tentative hardie d'introduire le naturalisme dans le discours poétique, avec l'âpre volonté de scandaliser les esprits timorés et les conservateurs de tous genres. Très bel exemplaire en maroquin doublé de Marius Michel. Vicaire, Manuel , V, col. 605. Carteret, Le Trésor , II, p. 106. Talvart & Place, Bibliographie des auteurs , XIII, p. 248.

Couverture rigide. Condition: Très bon. 1ère édition. 19,2 x 13,5 cm, plein maroquin marron foncé à la bradel, dos lisse orné de caissons dorés, date en queue, triple filet doré en encadrement sur les plats, couvertures jaunes conservées (Alfred Farez), 1 f. blanc, faux-titre, titre, 1 f. de dédicace à Gustave Flaubert, 214 pp. et 1 f. blanc. Edition originale de ce recueil de vers. L'un des 10 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage en grand papier avec qq. ex. sur Chine. Superbe exemplaire à grandes marges bien relié par Alfred Farez. Très rare dans cette condition. "Des vers" est le troisième livre de Guy de Maupassant après "Histoire du vieux temps" et "Les Soirées de Médan" (ouvrage collectif comprenant la nouvelle "Boule de Suif" et des textes de Emile Zola, J.-K. Huysmans, Henry Céard, Léon Hennique et Paul Alexis). C'est également le seul recueil de poésies de l'auteur, contenant 19 longs poèmes en vers dont "Au bord de l'eau" qui valut à l'auteur et à la revue L'Abeille d'Etampes, dans laquelle il fut publié, d'être poursuivis par le tribunal d'Etampes comme prévenus d'outrages aux moeurs et à la morale publique. Le volume se termine par la réédition de la comédie "Histoire du vieux temps" dédiée à Caroline Commanville, nièce de Flaubert, parue initialement en 1879 chez Tresse. Réf. bibliographiques : Talvart & Place XIII, p. 248. Livre d'occasion.

Pas de couverture. Condition: Très bon. Matrice ayant servi à l'impression. [Paris, ateliers Garnier, vers 1872] Plaque de cuivre (250 × 200 mm) réalisée par galvanoplastie d'après le bois gravé par Désiré Quesnel sur un dessin de Gustave Doré ; clouée sur une « semelle » en bois (largeur : 20 mm). Matrice d'impression pour l'une des illustrations hors-texte des Oeuvres de Rabelais publiées en 1873 (2 volumes in-folio). Cette image (I, pp. 112-113) est une nouvelle version de celle, plus petite et moins élaborée, publiée dans l'édition de 1854 à l'adresse de J. Bry (pp. 82-83, inversée). Les dessins du nouveau Rabelais furent d'abord gravés sur bois d'après les dessins de Doré, puis transférés par électrolyse sur une plaque de cuivre, matériau bien plus résistant et stable que le bois lorsqu'il s'agissait d'imprimer un très grand nombre d'exemplaires.

Pas de couverture. Condition: Très bon. Matrice ayant servi à l'impression [Paris, ateliers Garnier, vers 1872] Plaque de cuivre (251 × 222 mm) réalisée par galvanoplastie d'après le bois gravé sur un dessin de Gustave Doré ; clouée sur une « semelle » en bois (largeur : 20 mm). Il n y a pas de nom de graveur. Matrice d'impression pour l'une des illustrations hors-texte des Oeuvres de Rabelais publiées en 1873 (2 volumes in-folio). Cette image (II, pp. 66-67) ne figure pas dans l'édition J. Bry de 1854. Les dessins du nouveau Rabelais furent d abord gravés sur bois d après les dessins de Doré, puis transférés par électrolyse sur une plaque de cuivre, matériau bien plus résistant et stable que le bois lorsqu'il s agissait d'imprimer un très grand nombre d exemplaires.

Pas de couverture. Condition: Très bon. Matrice ayant servi à l'impression [Paris, ateliers Garnier, vers 1872] Plaque de cuivre (253 × 215 mm) réalisée par galvanoplastie d'après le bois gravé par Émile Deschamps sur un dessin de Gustave Doré ; clouée sur une « semelle » en bois (largeur : 20 mm). Matrice d'impression pour l une des illustrations hors-texte des Oeuvres de Rabelais publiées en 1873 (2 volumes in-folio). Cette image (I, pp. 106-107) ne figure pas dans l'édition J. Bry de 1854. Les dessins du nouveau Rabelais furent d abord gravés sur bois d'après les dessins de Doré, puis transférés par électrolyse sur une plaque de cuivre, matériau bien plus résistant et stable que le bois lorsqu'il s agissait d'imprimer un très grand nombre d exemplaires.

leather_bound. First edition. 206 page. 29 x 20.5 cm. Limited edition, copy 31 of 50 on Japan paper. 110 illustrations by Hector Giacomelli, 2 extra original watercolors signed by Giacomelli -- following the limitation page, and prior to the limitation page. Two title pages, the second also an original watercolor. The interior wood engravings by J. Huyot. Gicomelli a French watercolorist, engraver and illustrator, best known for his paintings of birds also worked with Gustave Doré, for which he composed ornaments like "The Holy Bible according to the Vulgate", published in 1866. Covers hand bound by Parisian designer/book binder, Charles Lanoe, full mustard calf with multi-color onlays of birds, flowers at front cover, and a nest with eggs on the back cover. Inner dentelles of mustard calf with decorative onlays in rose and green house silk moire endpapers with same elaborate onlay motif on spine. Full decorated mustard calf. Aeg. Fine in fine marbled cloth and brown morocco chemise, backstrip with color onlays and lettered in gilt in matching slipcase, corners rubbed.

Paris, Charpentier, 1874. Grand in-8 (163 X 253 mm) demi-maroquin rouge à coins, dos cinq nerfs, titre doré, date en queue, tête dorée, non rogné (FOCK fils) ; (3) ff. de faux-titre, titre et dédicace imprimée, 296 pages. Rares pointes de rousseurs dans le texte, petites taches sombres à la reliure. ÉDITION ORIGINALE. Un des 75 EXEMPLAIRES numérotés sur HOLLANDE (n°17), seul tirage en grand papier après 12 Chine. Il s'agit en fait du troisième état de ce texte qui hanta l'écrivain normand sa vie durant. Une première version, la plus étoffée, avait été lue à Maxime Du Camp et Louis Bouilhet avant le départ en orient en 1849. Une deuxième version, « élaguée », aurait dû paraître en 1856, mais Flaubert prit peur après le scandale de Madame Bovary. Ce n'est donc qu'en 1874 qu'il fit publier la version définitive, nettement modifiée par rapport à la première puisqu'elle comprend des parties entièrement nouvelles. « Au milieu de mes chagrins, écrit-il en 1872, j'achève mon Saint Antoine, cest l'oeuvre de toute ma vie, puisque la première idée m'en est venue en 1845, à Gênes, devant un tableau de Breughel, et depuis ce temps-là, je n'ai cessé d'y songer et de faire des lectures afférentes. » BEL EXEMPLAIRE dans une reliure anglaise de qualité, signée « Fock fils ». (Albert Thibaudet, "La Tentation de Saint-Antoine", page 166 - Clouzot, 121, « 75 Hollande et 12 Chine, fort recherchés » ). NICE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.

Couverture rigide. Condition: Très bon. 5 volumes de La Galerie Contemporaine, littéraire, artistique reliée en demi-chagrin rouge orné de fleurons; légère différence de fers pour le tome 5. Quelques rousseurs éparses sans gravité, reliure en bon état. Un important ensemble de cette célèbre revue, publiée de 1876 à 1878, illustrée de photographies collées hors-texte d'après le procédé photo-glyptique. La Galerie Contemporaine proposa une série de portraits pris sur le vif, faisant appel aux plus grands photographes de l'époque, dont Carjat et Nadar. Les éditeurs voulaient ainsi offrir au public un panorama instantané des célébrités contemporaines. Chaque volume comporte en outre une section consacrée aux Beaux-Arts, illustrée de reproduction de tableaux et sculptures, ainsi qu'un portrait du peintre ; Manet, Courbet, Gustave Doré, Delacroix y côtoient les personnalités de second plan, qui à l'époque composaient le Parnasse contemporain. Les textes accompagnant les grands portraits sont pour la plupart rédigés par leurs proches. Le très beau texte de Théodore De Banville accompagnant le portrait de Charles Baudelaire par Carjat en est un bel exemple. Les portraits pleine page contenus dans cet exemplaire sont les suivants : Augier, baron Taylor, Barrière T., Baudelaire Ch., Bernard Claude, Blanc L., Bouffé, Bracquemond F., Broz G., Claretie, Coppée, Daudet, David F., De Banville, De Broglie, De Girardin E., De Goncourt, De Lesseps, Denfert-Rochereau, Duc d Aumale, Duc Decazes, Dumas fils, Dumas père, Erckmann-Chatrian, Fabre F., Feuillet O., Figuier L., Gambetta, Garnier C., George Sand, Gondinet, Gounod, Grevin, Grévy J., Halévy, Hugo V., Janin, Karr A., Lamber Juliette, Legouvé E., Lemaitre F., Littré, Mac-Mahon, Martin Henri, Michelet, Monnier H., Nelaton, Pape-Carpentier, Paul de Kock, Pereire Isaac, Pie IX, Planté F., Raspail, Renan, Ricord, Rossini, Sainte-Beuve, Sarcey F., Simon Jules, Thiers, Thomas A., Velpeau, Verdi, Viollet-Le-Duc, Zola. Livre ancien.

Gustave Dore (illustrator). First edition illustrated by Doré. Elephant folio [46.5 cm]; hardcover in custom Morocco clamshell box. Gray pictorial cloth with full-cover angel illustration by Doré stamped in gold and black on the front board. All edges gilt. A beautiful and unusually fresh copy housed in a striking custom caramel-colored morocco clamshell box with raised bands, gilt rules, and gray morocco title labels on the spine. A few very minor flaws: one tissue guard with a few old creases, now mellowed; another tissue guard with a one-inch closed tear at lower margin; and another with expert repair to half-inch tear at lower margin. Verso of one plate and opposite tissue guard with light offsetting due to a previously laid-in card. Very slight soiling to the front board. Altogether, Very Good+ book in Fine custom clamshell box. A lovely, well-preserved copy with all leaves fresh, binding bright and tight, and corners sharp â " perhaps the nicest copy of this work that we have handled. Illustrated with twenty-six engravings by the preeminent French Victorian artist, Gustave Doré. The first edition thus of this beautifully illustrated edition of the classic Poe poem. This was Doré's last book, published a year after his death. Six-page introduction by Edmund Stedman, "plainly there was something in common in the working moods of Poe and Doré." The Poe-Doré combination is indeed one of the most revered author-illustrator relationships. Title page vignette designed by Elihu Vedder. *If shipping, this item will require extra postage charges due to its size and weight.*.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Librairie Hachette Et Cie, 1874. In-folio, demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, tête dorée (rel. du temps). Édition originale et premier tirage des 309 gravures dessinées sur bois par Gustave Doré in et hors texte.Cet ouvrage est une véritable ode à l?Espagne à la fois de l?auteur, le baron Charles Davillier qui était un infatigable voyageur et un grand connaisseur de ce pays, mais aussi de Gustave Doré qui décida de voyager à ses côté pour s?imprégner de l?ambiance en vu d?illustrer son Don Quichotte. L?auteur fait part de cette envie au début de son texte : «Depuis longtemps mon vieil ami Doré me parlait de son désir de voir l?Espagne [.] Mais, mon cher ami, lui répondais-je, tu oublies donc que, neuf fois déjà, si je sais bien compter, j?ai parcouru dans tous les sens la terre classique de la castagnette et du boléro? [.] Aussi bien, je devais à Doré de l?accompagner dans ce voyage: cent fois je lui avais dit qu?il était le peintre qui devait nous faire connaître l?Espagne; non pas celle des opéras-comiques et des Keepsakes, mais l?Espagne vraie, avec ses rustiques Aragonais, ses vigoureux Catalans, ses Valenciens demi-nus et basanés comme des Khabyles, ses Andalous au costume de cuir fauve, et ses fi ers castillans, si habiles à se draper dans des haillons impossibles.»Leblanc (81-82) confirme combien ce souhait d?authenticité a été entendu : «Son crayon a dessiné avec une verve étonnante les types farouches, singulièrement pittoresques, que sont les mendiants, les bohémiens, les toréadors, les picadors sans pitié. Les scènes gracieuses, les silhouettes sveltes des andalouses forment un contraste saisissant à côté de tant de figures originales».Un des très rares exemplaires tirés sur papier de Chine. Carteret (III, 190) indique : «Un des plus beaux livres de Gustave Doré. Les exemplaires sur Chine sont fort rares et recherchés à juste titre ».Précieux exemplaire, sur Chine, condition fort rare et recherchée.Dos à peine éclairci. Quelques rare et pâles rousseurs. Charnières intérieures restaurées.Vicaire III, 80.

8vo. 4 pp. on bifolium. In French. To an unidentified journalist and friend, thanking him for an article on Doré's work in Le Progrès de l'Ain, a local journal in Doré's hometown Bourg-en-Bresse, and particularly praising his "protest against the systemaric ostracism" that excludes Doré "from all decoratif works for the state": "Voici vingt jours environ que j'ai quitté Paris et que je me livre à un vagabondage des plus écossais, ainsi que à la chasse aux grousse [!] et aux paysages et ce n'est que hier à Glasgow (quartier général que j'avais indiqué pour l'envoi de toutes mes lettres et papiers[)] que j'ai trouvé les numeròs du Progrès de l'Ain et que j'ai eu le vif plaisir de lire les pages si chaleureuses et vraiment amicales que vous m'avez fait l'honneur de consacrer à ce compte-rendu de mes uvres; et je m'empresse de vous adresser mes très affectueuses et reconnaissans [!] remerciements et merci encore et merci surtout pour les lignes où vous protestez si franchement contre l'ostracisme systématique qui m'exclut de tous les travaux décoratifs pour l'état [.]". - On stationery with stricken-out letterhead "Benmore, Kilmun". With collector's note in ink. Traces of folds. Some ink smudging.