Apollinaire Guillaume Picasso Pablo (26 results)

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Paris, Editions du Bélier, 1946. Un vol. au format in-12 (193 x 143 mm) de 88 pp., broché. Edition originale dans le commerce, agrémentée de six portraits par Picasso. En composant cet écrit, Apollinaire a été inspiré par le devin aveugle de Thèbes, Tirésias, tout en appliquant des couleurs provocatrices, féministes et antimilitaristes, sur fond "d'usage raisonnable des invraisemblances" L'histoire se base sur celle de Térésa, qui change de sexe pour gagner du pouvoir parmi les hommes. Son but étant de modifier les coutumes et de rejeter le passé en vue d'établir l'égalité des sexes. Monod I, Manuel de l'amateur de livres illustrés modernes, 359 Marge des plats très légèrement solarisée. Du reste, très belle condition.

P., Gallimard / Réunion des musées nationaux, 1992, in-8, br., couv. ill. à rabats, 219 pp., 67 illustrations à pleine page, index. (SS59) Édition de Pierre Caizergues et Hélène Seckel. Introduction de Pierre Caizergues.

Paris, s.n., 1944. 2 volumes in-8 brochés, n.p. (couv. un peu brunies) Tirage limité à 1500 exemplaires numérotés (après, respectivement, 26 et 13 Madagascar). Complet des 2 volumes. Edition originale du Désir attrapé par la queue de Picasso, et entièrement illustré par lui. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte sur rendez-vous.

Edición de Pierre Caizergues. Ilustraciones en b/n. Colección La Balsa de la Medusa nº107. En perfecto estado. Editorial: Visor Tela editorial con sobrecubierta Páginas: 235 Tamaño: 17.5x24.5 cm Edición: 2000.

Editions de la Belle page (Le livre neuf), 1929. In-12, couverture verte rempliée, frontispice gravé. Edition originale, un des 305 sur vélin. En frontispice, un fameux portrait de l'auteur par Picasso. Les "contemporains pittoresques" : Raoul Ponchon, Alfred Jarry, Ernest La Jeunesse, Rémy de Gourmont, Jean Moréas, Catulle Mendès. * Voir photographie(s) / See picture(s). Livres.

couverture souple. - Les soirées de Paris, Paris 15 Février 1914, 17x26cm, agrafé. - Edition originale sur papier courant. Contributions d'Alfred Jarry "Lettres", Poèmes de Guillaume Apollinaire, Max Jacob, Fernand Divoire, Roch Grey "Un fait divers, Trois romances, Elégies", Maurice Raynal "L'art d'être un imbécile". Numéro illustré de 5 reproductions d'oeuvres d'André Derain et d'un portrait de Alfred Jarry par Pablo Picasso. Manques et déchirures marginaux sur les plats. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

First Edition. Illustrated with hors-texte reproductions of six original sketchbook drawings by Pablo Picasso. 88 pp; privatly bound in cloth, spine with gilt lettering, original printed wrappers (with yellow colour) bound in. 18,5 cm. The engraver was Draeger.Apollinaire's surrealistic drame with illustrations by Picasso. Hors commerce copy , on thick paper. A fresh, fine copy.

couverture souple. - Les soirées de Paris, Paris 15 Février 1914, 17x26cm, agrafé. - Edition originale sur papier courant. Contributions d'Alfred Jarry "Lettres", Poèmes de Guillaume Apollinaire, Max Jacob, Fernand Divoire, Roch Grey "Un fait divers, Trois romances, Elégies", Maurice Raynal "L'art d'être un imbécile". Numéro illustré de 5 reproductions d'oeuvres d'André Derain et d'un portrait de Alfred Jarry par Pablo Picasso. Rare et agréable exemplaire malgré deux petites déchirures marginales sur le second plat. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Encuadernación de tapa blanda. Condition: Aceptable. Avec un portrait de l auter par Pablo Picasso, gravé sur bois par R. Jaudon. (illustrator). Ejemplar re- encuadernado. Roces y fatigas en su encuadernado. Algunas manchas de humedad. Texto íntegro. WE SEND (free of charge) video demonstration of the conservation status of the book. ENVIAMOS (a solicitud y sin cargo) video de demostración del estado de conservación del e.

CONTAINS AN ORIGINAL LITHOGRAPH AND SEVEN LINOCUTS BY PABLO PICASSOÁ. RARE issue of the prestigious art publication "XXe siècle". This issue is dedicated to the work of Pablo Picasso, and features numerous articles written by his friends, both artists and art critics. The texts are accompanied by numerous color and b&w reproductions of his works. 320x250mm. 138 pages [+2]. Red cloth Hardcover with illustrated dust-jacket. Jacket slightly rubbed, dirty and yellowing. Jacket upper corners and edge wrinkled. Cover edges dirty. Cover corners and spine edges slightly bumped. [SUMMARY]: This extremely rare issue of an influential art periodical, which features an original lithograph and seven linocuts by one of 20th-century most illustrious artists, is in good condition. The book is in : French.

In-8 carré ( 200 X 155 mm ) de 100 pages, demi-maroquin bleu, dos à nerfs janséniste avec date dorée en queue, tête dorée sur témoins, étui bordé ( Reliure postérieure ). Portrait d'APOLLINAIRE en frontispice gravé par Pablo PICASSO. EDITION ORIGINALE tirée à 360 exemplaires en divers papiers, celui-ci un des 20 exemplaires numérotés sur vergé de Hollande Van Gelder Zonen avec le portrait gravé par PICASSO en 2 états, sur vergé et sur Chine. Très bel exemplaire, non rogné dans une reliure d'excellente facture. Gravure Edition-Originale, Littérature,

Couverture rigide. Condition: Très bon. Pas de jaquette. Edition originale. FOLON Jean-Michel APOLLINAIRE - Illustré par J.M.Folon M.Glaser R.Dufy P.Picasso Année de publication : 1983-1984 Sujet : Illustration & Recueil Auteur : Guillaume Apollinaire, illustrations de J-M Folon, Milton Glaser, Pablo Picasso et Raoul Dufy Editeur : Ed. André Sauret © Ed. Gallimard 1965 (Tom. I - II - III - IV) - © Ed.Pauvert (Tom. V) Imprimeur : Imprimerie de L'INDRE (Tom. I - II - III) et Imprimerie Moderne de DREUX (Tom. IV - V) Tirage : Numérotée : 2210 Pages : Tome I: 370 p.-T.II: 408 p.-T.III: 418-T.IV: 436 p.-T.V: p. num. sur Papier Vélin Iconographie : -24 Planches hors-textes, pleines pages et dos libres d aquarelles de Milton Glaser , volumes I et III - Les poèmes du bestiaire sont illustrées des bois de Raoul Dufy -24 Planches hors-textes, pleines pages et dos libres d aquarelles de Jean Michel Folon, Volumes II et IV -12 Planches hors-textes, pleines pages, double page en rabat et dos libre de Pablo Picasso, Volume V Reliure : Exemplaires sur Grand vélin des Papeteries de Lana. Reliure éditeur, pleine toile bleu-violet mosaïquée de cuir vert enrichi d une dorure à chaud, tête dorée. Les volumes sont remis sous étui habillé de papier à la cuve bordé de cuir en tête et en pied. Description état : Reliure légèrement défraichies, intérieur impeccables. Description : Texte français/French text Recueil des oeuvres poétiques et uvres en prose de Guillaume Apolinaire en cinq volumes paru aux éditions André Sauret en 1983-1984. Tome I :"oeuvres poétiques" : « Le bestiaire ; Alcools ; Vitam Impendere Amori ; Calligrammes ; Il y a », Aquarelles de Milton GLASER. Les poèmes du bestiaire sont illustrées des bois de Raoul DUFY. Imprimé en novembre 1983, Imprimerie de L'INDRE. © Editions Gallimard 1965. Tome II " uvres poétiques" : « Poèmes à Lou ; Le guetteur mélancolique ; Poèmes à Madelaine ; Poèmes retrouvés ; Poèmes inédits » Aquarelles de Jean Michel FOLON. Imprimé en janvier 1984, Imprimerie de L'INDRE. © Editions Gallimard 1965. Tome III " uvre en prose" : « L enchanteur pourrissant ; L hérésiarque et Cie ; Le poète assassiné ; Contes écartes ; Contes retrouvés » Aquarelles de Milton GLASER. Imprimé en mars 1984, Imprimerie de L'INDRE. © Editions Gallimard 1965. Tome IV " uvres en prose" : « La femme assise ; La fin de Babylone ; Les trois Don Juan ; La femme blanche des Hohenzollern » Aquarelles de Jean Michel FOLON. Imprimé en mai 1984, Imprimerie Moderne de DREUX. © Editions Gallimard 1965. Tome V "Les onze mille verges" Hors-Texte de PICASSO. Imprimé en juillet 1984, Imprimerie Moderne de DREUX. Les gravures de PICASSO ont été reproduites par l'imprimerie du Compagnonnage à Paris. © Société Nouvelles des Editions PAUVERT. Il a été tiré de ces ouvrages 4050 exemplaires sur Grand vélin des Papeteries de Lana, justifiés comme suit : -95 exemplaires numérotés de 1 à 95, reliés plein cuir noir grain maroquin au plat orné d une mosaïque de cuir vert et enrichi d une dorure à chaud, tête dorée, comprenant une gravure originale de Jean-Michel Folon et une gravure originale de Milton Glaser numérotées et signées, et une suite des quarante-huit illustrations réunies dans un coffret plein cuir sous étui. -300 exemplaires numérotés de 96 à 395, reliés de même et comprenant une suite des quarante-huit illustrations réunies dans un coffret plein cuir sous étui. La suite des illustrations du cinquième volume facultatif est livrée sous étui séparé. -3605 exemplaires numérotés de 396 à 4000, reliés soit en plein cuir de même que les éditions de tête, soit en pleine toile bleu-violet mosaïquée de cuir vert enrichi d une dorure à chaud, tête dorée. -Il a été tiré en outre cinquante exemplaires marqués HC réservés aux collaborateurs de l édition. Cet exemplaire en fait partie. Tous les volumes sont remis sous étui habillé de papier à la cuve bordé de cuir sur les quatre côtés pour les exemplaires en cuir, en tête et en pied pour les exemplaires en toile. Le numérotage figure au quatrième volume de la collection.

Couverture rigide. - Mercure de France, Paris 1918, 14,5x23cm, relié. - Edition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse. Papier légèrement cassant en marges de certains feuillets comme généralement, agréable exemplaire. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Original wrappers. Condition: Very Good. First edition. A BEAUTIFUL AND COLORFUL ARTIFACT BRINGING TOGETHER THE GREAT NAMES OF THE EARLY TWENTIETH CENTURY PARISIAN AVANT-GARDE: THE PROGRAM FOR THE MAY 1917 SEASON OF DIAGHILEV'S "BALLET RUSSES" - A SEASON THAT INCLUDED THE PREMIERE OF THE BALLET "PARADE" (SCENARIO BY JEAN COCTEAU; CHOREOGRAPHY BY LÉONIDE MASSINE; SCORE BY ERIK SATIE) - WITH MAGNIFICENT ILLUSTRATIONS OF PICASSO'S COSTUME DESIGNS AFTER PICASSO'S OWN WATER-COLORS, AND PROGRAM NOTES BY GUILLAUME APOLLINAIRE THAT MARK THE FIRST APPEARANCE OF THE WORD "SURREALISM". In Woody Allen's fantasy-comedy "Midnight in Paris," an unhappy screenwriter visiting France in 2010 finds that every night at midnight, he is transported back in time from his hotel room to the Paris of the 1920s (and is returned to his present-day purgatory, like the ghost of King Hamlet, at cock's-crow). During his nocturnal visits to the 1920s, he meets Cole Porter, Scott and Zelda Fitzgerald, Jean Cocteau, Josephine Baker, Ernest Hemingway, Gertrude Stein, Picasso, Dalí, Man Ray, Buñuel, and others. The somewhat surrealistic effect produced by the privilege conferred on Allen's time-traveler - that of encountering, all at once, the concentrated distillation of an entire era - is also created by the item offered here, which brings together, in one document, a roll call of the Parisian avant-garde of a decade earlier. It is the program for the May 1917 season of Sergei Diaghilev's Ballets Russes at the Théâtre du Châtelet in Paris, a season that included the premiere of the revolutionary ballet Parade, with a scenario by Jean Cocteau, Cubist designs for the costumes, set, and curtain by Picasso, and music composed by Erik Satie, incorporating ragtime themes and (at Cocteau's insistence) orchestrated for, among other instruments, typewriter, foghorn, pistol, and bottles (actually, an instrument called a "bouteillophone," described and illustrated in Caroline Potter, "Erik Satie: A Parisian Composer and His World" (2016), at pages 77-79). A great deal of fascinating material concerning the ballet, the production, the set design, and the music can be found in Doyle, op cit., which is available online at the LSU Digital Commons website. Like most revolutionary works, Parade was not uniformly welcomed. In a retrospective published in The Musical Times for August 1, 1919, anticipating a production of the ballet in London that was subsequently canceled, Norman Peterkin noted that the premiere had "caused a veritable tumult, and there was almost a riot in the theatre. In the end, however, enthusiastic applause silenced the hisses and cat-calls of the objecting faction. The Paris critics did not like the dresses, and said so in unambiguous terms. The curtain and scenery for the production do not appear to have aroused such violent feelings as the costumes did, the Paris public probably being inured by Picasso's pictures exhibited there from time to time." Satie was so offended by a hostile review of the ballet by the critic Jean Poueigh that he sent him "a postcard three days after [the] review appeared, accusing him of being 'an arsehole - I daresay an unmusical arsehole.' This missive, together with two other postcards using similar language and sentiments (and written in similar florid calligraphy), prompted Poueigh to sue Satie for libel. Several artists spoke in Satie's defence as character witnesses at his trial. but he was convicted, sentenced to a week in prison and required to pay damages of 1000 francs." Thanks to the intervention of influential supporters, the sentence was suspended, and Satie apparently never paid the damages. The program includes two striking pochoir costume illustrations after water-colors by Picasso, additional costume illustrations by Léon Bakst, and an essay by poet, playwright, and critic Guillaume Apollinaire (see quotation above), which introduced to the world the word "surrealism" - a word that provided a ready-made trade-name for an artistic movement that did not appear itself u.

Couverture rigide. - Mercure de France, Paris 1918, 14,5x23cm, relié. - Édition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse. Reliure en demi maroquin marron, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier à motifs abstraits, gardes et contreplats papier bleu-gris, tête dorée sur témoins, couvertures et dos en parfait état conservés, reliure signée T. Boichot. Second recueil majeur du poète-soldat aux innovations graphiques inédites et illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. "Quelques-uns des meilleurs poèmes de guerre, toutes langues confondues, sont réunis dans ce recueil, à côté d'oeuvres expérimentales comme Les Fenêtres (proche du cubisme) et La Jolie Rousse, qui étaient très en avance sur leur temps" (Cyril Connolly, Cent livres-clés de la littérature moderne, nº 32). Bel exemplaire au papier non cassant ce qui est peu fréquent, rare et étonnant envoi autographe signé de Guillaume Apollinaire?: «?à monsieur le critique littéraire de La Libre Parole, hommage de Guill. Apollinaire.?» Qui pouvait être le destinataire de cette dédicace non nominative mais adressée à un collaborateur du célèbre journal antisémite fondé par édouard Drumont ? On connait la position ostensiblement philosémite de Guillaume Apollinaire qui s'enorgueillit dans une lettre de 1899 auprès de Toussaint Luca d'avoir tenté de provoquer Henri Rochefort lisant justement La Libre parole, en déployant devant lui L'Aurore mais sans oser, regrette le jeune dreyfusard, engager la polémique. En 1902, il marque publiquement sa fraternité avec le peuple juif avec une nouvelle parue dans La Revue blanche, Le Passant de Prague?: «?J'aime les juifs car tous les juifs souffrent partout?». Puis dans Alcools, il dédiera un poème à la religion hébraïque?: La Synagogue. Mais c'est sans doute à travers son poème «?Le Juif latin?», paru dans L'Hérésiarque et Cie qu'Apollinaire dévoile, poétiquement, l'essence de son lien particulier avec la judaïté, dont il partage la condition d'éternel étranger, le sentiment de déracinement et la recherche d'identité. Il peut donc paraître très surprenant que ce poète, dont la seule trace d'engagement politique fut en faveur de Dreyfus, dédicace son uvre à un journaliste de La Libre parole, fut-il critique littéraire. Et de fait, La Libre Parole ne contient aucune rubrique littéraire?! A quelques mois de la disparition du poète, ce laconique envoi se révèle ainsi être un formidable et ultime pied de nez de l'impertinence poétique à l'intolérance politique. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Mercure de France Paris 1918 | 14,5 x 23 cm bound in morocco First edition, a first impression copy numbered in the press. Binding in half brown morocco, spine in five compartments, gilt date at the foot, geometric pattern paper boards and endpapers in the same paper, top edge gilt, wrappers and spine preserved in perfect condition, binding signed by T. Boichot. Apollinaire's second major poetic work with bold graphic innovations and a portrait of Guillaume Apollinaire by Pablo Picasso as frontispiece. "Some of the best war poems, all languages combined, are brought together in this collection, alongside experimental works such as Les Fenêtres (close to Cubism) and La Jolie Rousse, which were far ahead of their time" (Cyril Connolly, Cent livres-clés de la littérature moderne, n° 32). A beautiful copy on non-brittle paper which is unusual, and a rare and surprising handwritten inscription signed by Guillaume Apollinaire: "à monsieur le critique littéraire de La Libre Parole, hommage de Guill. Apollinaire." ("To the literary critic of La Libre Parole, tribute by Guill. Apollinaire.") Who could be the recipient of this inscription, unnamed but addressed to a collaborator of the famous anti-Semitic newspaper founded by Édouard Drumont? The ostensibly philo-Semitic position of Guillaume Apollinaire is well-known. In an 1899 letter, he boasts to Toussaint Luca that he tried to pr.

couverture souple. - Mercure de France, Paris 1913, 11,5x18,5cm, broché. - Édition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse, il n'a été tiré que 23 Hollande en grands papiers. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Guillaume Apollinaire par Pablo Picasso. Dos insolé comportant de discrètes restaurations. Notre exemplaire est présenté sous chemise en demi maroquin rouge, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier, étui de papier identique bordé de maroquin rouge, ensemble signé Boichot. Rare envoi autographe signé de Guillaume Apollinaire?: «?à Henri Ghéon dont j'aime la poésie, Guillaume Apollinaire?». Notre exemplaire comporte, en outre, cinq corrections à la plume de la main d'Apollinaire aux pages 71, 77, 92, 110 et 189. Agréable exemplaire enrichi d'un rare envoi autographe du poète. Apollinaire envoya cet exemplaire au critique littéraire de La Nouvelle Revue Française, Henri Ghéon. Le poète prit soin de corriger lui-même les coquilles encore présentes dans cette toute première édition, corrections que l'on retrouve dans d'autres exemplaires du service de presse ou offerts par l'auteur. Après réception de son exemplaire, Ghéon consacra un article à Alcools («?Alcools, par Guillaume Apollinaire?», Nouvelle Revue Française, n° LVI, 1er juillet 1913), qualifiant le recueil de «?démarche aventureuse?». Les envois d'Apollinaire sur ce texte sont rares et recherchés. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Mercure de France | Paris 1913 | 11.5 x 18.5 cm | original wrappers, custom chemise The first edition, first printing, numbered in the press, with only 23 large paper copies on Hollande paper. With a frontispiece portrait of Apollinaire by Picasso. Discreet restorations to spine. With a chemise of half red morocco over paper boards by Boichot, spine in six compartments, date to foot of spine, identical paper slipcase with red morocco edging. Rare autograph inscription signed by Guillaume Apollinaire: "for Henri Ghéon whose poetry I like, Guillaume Apollinaire". This copy also with five manuscript corrections by Apollinaire on pages 71, 77, 92, 110 and 189. A good copy with a rare autograph inscription by the poet. Apollinaire inscribed this copy to the literary critic of La Nouvelle Revue Française, Henri Ghéon. The poet was careful to correct the typos that were still present in the very first edition, corrections that we also find in other advance copies or those given away by the author. After receiving his copy, Ghéon dedicated an article to Alcools ("Alcools, par Guillaume Apollinaire", Nouvelle Revue Française, n° LVI, 1er July 1913), calling the collection an "adventurous step". Inscriptions by Apollinaire on this text are rare and sought-after.

First edition of Apollinaire's first collection of poems, signed by him and Pablo Picasso. Octavo, bound in three quarter morocco with gilt titles and raised bands to the spine, patterned endpapers, frontispiece portrait of the poet by Pablo Picasso. Association copy, inscribed by both Apollinaire and Pablo Picasso on front free endpaper, "A A P.N. Roinard son admirateur Guillaume Apollinaire" and "et pour Robert Valançay Picasso Paris Janvier 1940 et I." Apollinaire has also made five corrections to the text in ink on pages 71, 77, 92, 110 and 189. The recipient of Apollinaire's inscription, Paul-Napolà on Roinard, was a French libertarian painter and poet whom Apollinaire befriended in 1903 and considered "one of the most powerful precursors of the new poetry." Apollinaire dedicated his poem Le Brasier (included in the present volume on p. 129) to Roinard. The recipient of Picasso's inscription, Robert Valançay, was a poet, translator and literary critic who worked with and admired many of the artists and poets of the surrealist group. He published two major volumes of poetry but was most appreciated and sought after for his translations. He was considered the official translator of Max Ernst and Hans Arp. In near fine condition. Original wrappers bound in. A remarkable association copy, linking four major figures of the literary and artistic avant-gardes of the 20th century. French poet, playwright, short story writer, novelist, and art critic Guillaume Apollinaire is considered one of the foremost poets of the early 20th century, as well as one of the most impassioned defenders of Cubism and a forefather of Surrealism. At the turn of the 20th century, he became one of the most popular members of the artistic community of Paris (both in Montmartre and Montparnasse). His friends and collaborators in that period included Pablo Picasso, Henri Rousseau, Gertrude Stein, Max Jacob, Andrà Salmon, Andrà Breton, Andrà Derain, Faik Konitza, Blaise Cendrars, Giuseppe Ungaretti, Pierre Reverdy, Alexandra Exter, Jean Cocteau, Erik Satie, Ossip Zadkine, Marc Chagall, Marcel Duchamp and Jean Metzinger. He is credited with coining the term "Cubism" in 1911 to describe the emerging art movement, the term Orphism in 1912, and the term "Surrealism" in 1917 to describe the works of Erik Satie.