Dufy Raoul Montfort Eugene (9 results)

Couverture souple. Condition: Très bon. Edition originale, Édition limitée. In-12 (16,5x11cm), 145 pp., broché, couverture rempliée bleue. Exemplaire numéroté, sur papier vergé d'Arches. Celui-ci n° XXVIII. Trois portraits par Raoul DUFY. Intérieur bien frais, aucune rousseurs, ex., non coupé. Très bon état. (ct35).

Trois portraits de l'Auteur par Raoul Dufy, collection de la Petite Ourse.Tiré à 425 exemplaires, 1 des 95 hors commerce sur vergé d'Arches (N°78).

Couverture souple. Condition: Bon. In 4°. En feuillets, sous chemise et étui cartonnés de l'éditeur. Couverture illustrée d'une belle composition à l'eau forte de Raoul Dufy. 110 illustrations dont 93 eaux-fortes originales en noir, 16 hors texte, 25 à pleine page et 51 grands in-texte. Ces 94 planches originales ont été exécutées à l'eau-forte par Raoul Dufy, et tirées par Louis Fort. Tirage limité à 390 exemplaires numérotés, celui-ci un des 245 sur vélin d'Arches. Bel état pour ce livre que l'on a souvent qualifié comme l'un des plus beaux illustrés du XX° siècle.

Small folio. (335 x 258 mm). Illustrated half-title with Dufy's etching and justification verso, printed title with etched vignette recto and vignette verso and Chapitre Premier to Chapitre Quinzième of Montfort's text iIllustrated with ninety-four etchings, 16 full-page and hors-text, as well as text illustrations, vignettes and cul-de-lampes and the cover etching, all by Raoul Dufy, 'Tables' and final leaf with achevé d'imprimer Loose as issued in original publisher's pictorial cream printed wrappers with Dufy's etching to front cover. A very good unsophisticated copy of 'La Belle-Enfant ou l'Amour à Quarante Ans' with Raoul Dufy's illustrations for Eugène Montfort's text. From the edition limited to 390 numbered copies (including 15 exemplaires d'exposition and 35 hors commerce), with this one of 245 on vélin d'Arches. 'Commissioned by Vollard to provide illustrations for Montfort's work, Dufy made a number of preliminary studies in Marseilles, a centre from which he travelled to gather material for pictures of Société Mondaine, and the locale of Montfort's novel.' (From Manet to Hockney). [The Artist & The Book 93; From Manet to Hockney 85].

A PRISTINE COPY ON JAPANESE PAPER OF ONE OF THE TRULY GREAT LIVRES D'ARTISTE, AND PERHAPS THE MOST BEAUTIFUL BOOK DEVOTED TO MARSEILLES. Illustrated with 94 original etchings by Raoul Dufy. From a total edition of 340 copies, this is ONE OF ONLY 35 COPIES ON LUMINOUS JAPON SUPERNACRÉ PAPER (common called "pearl Japan" in English). Folio. Loose as issued in original wraps. Cloth case. FINE AND BRIGHT, WITH NO DEFECTS. Chapon, p. 281; Erving 12; Skira 107; Rauch 47; Manet to Hockney 85; Strachan, p. 331; Garvey & Wick 15; Stern 38; Wheeler, pp. 42 and 101; The Artist & the Book 93; Jentsch 22; Johnson 185.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Exemplaire de tête avec suite de cette édition originale, illustrée par Raoul Dufy. "L'éditeur et le peintre ont travaillé à l'architecture du livre, veillant à l'harmonie du texte et de l'image: ainsi s'établit un rythme régulier d'une page de titre pour chaque chapitre entièrement décorée, suivie d'une illustration à pleine page encandrant le texte, agrémenté d'une lettrine historiée dont la variété de représentation concourt à l'harmonie typographique". Dora Perez-Tibi, Raoul Dufy, Lyon 1999, n° 164 ; Carteret, Illustrés, IV, 289 : "belle publication de cet artiste de talent ; elle est fort cotée" ; Édition limitée. Vollard, Petiet et l'estampe de maîtres, Petit Palais, 2021, p. 142 ; Johnson 185 ; Jentsch 22. In-4 (330 x 252 mm). Tirage limité à 340 exemplaires, celui-ci l'un des 30 de tête sur Japon ancien avec suite sur Montval, n°2, monogrammé par l'éditeur et l'artiste. 93 eaux-fortes (dont 16 hors-texte) et la table des hors-textes à l'eau-forte par Raoul Dufy. Comme annoncé à la justification, l'exemplaire comprend également une suite des eaux-fortes de Dufy (sans la couverture), tirées sur Montval, sous chemise titrée. Chemise et étui rigides de l'éditeur. Deluxe copy on Japan paper, with the suite on Montval, of this first edition, illustrated by Raoul Dufy.

Couverture rigide. Condition: Très bon. Exemplaire de tête avec suite de cette édition originale, illustrée par Raoul Dufy. "L'éditeur et le peintre ont travaillé à l'architecture du livre, veillant à l'harmonie du texte et de l'image: ainsi s'établit un rythme régulier d'une page de titre pour chaque chapitre entièrement décorée, suivie d'une illustration à pleine page encandrant le texte, agrémenté d'une lettrine historiée dont la variété de représentation concourt à l'harmonie typographique". Dora Perez-Tibi, Raoul Dufy, Lyon 1999, n° 164 ; Carteret, Illustrés, IV, 289 : "belle publication de cet artiste de talent ; elle est fort cotée" ; Édition limitée. Vollard, Petiet et l'estampe de maîtres, Petit Palais, 2021, p. 142 ; Johnson 185 ; Jentsch 22. In-4 (330 x 252 mm). Tirage limité à 340 exemplaires, celui-ci l'un des 30 de tête sur Japon ancien avec suite sur Montval, n°2, monogrammé par l'éditeur et l'artiste. 93 eaux-fortes (dont 16 hors-texte) et la table des hors-textes à l'eau-forte par Raoul Dufy. Comme annoncé à la justification, l'exemplaire comprend également une suite des eaux-fortes de Dufy (sans la couverture), tirées sur Montval, sous chemise titrée. Chemise et étui rigides de l'éditeur. Deluxe copy on Japan paper, with the suite on Montval, of this first edition, illustrated by Raoul Dufy.

330 x 250 mm. (13 x 10"). 2 p.l., 249, [1] pp., [6] leaves. PLAYFUL DARK BLUE CRUSHED MOROCCO TOOLED IN GILT AND BLIND BY GEORGES CRETTÉ (stamp-signed in gilt on front turn-in), covers and spine with all-over design inspired by the book illustrations, consisting of blind-tooled waves, some touched with gilt, scattered gilt breakers and small sail boats, smooth spine with gilt lettering, gilt-ruled turn-ins, navy blue watered silk endleaves, all edges gilt, original paper wrapper illustrated by Dufy bound in. Housed in the original matching morocco-trimmed chemise lined with kidskin and its morocco-lipped slipcase. WITH 94 ETCHINGS BY DUFY, including a pictorial wrapper, 16 plates, 24 full-page illustrations, 15 full borders, and an illustrated table for the binder, along with numerous vignettes. With an additional complete suite of the illustrations on bright Montval paper, many signed in the etching "R D" or "Raoul Dufy." The Artist and the Book in France, pp. 59, 331; From Manet to Hockney 85. â A couple of faint marginal smudges (from printing press) otherwise a superb copy--clean, fresh, and bright internally--in an immaculate binding. This is the splendid deluxe edition of one of Dufy's most formidable ventures into book illustration, in a binding directly inspired by the artwork. "The Step-child, or Love at Forty" by naturist writer Eugéne Montfort (1877-1936) is set in Marseilles, and Dufy's kinetic etchings convey the atmosphere of that bustling port city. According to "The Artist & the Book in France," these etchings "have an exquisite sketchy quality . . . informed by a characteristic wit and detachment. The subject is essentially Marseilles, its harbour, markets and seaport life, which Dufy took great trouble to study at first-hand, travelling back there hundreds of miles when he felt impelled to re-draw one of his compositions for the book which did not satisfy him." Dufy (1877-1953) began his career as a painter in the Fauves ("wild beasts") movement, noted for its bright, bold colors, and he combined this exuberance with the structural quality of Cubism to forge his own distinctive style. According to Britannica, he excelled in creating "scenes of recreation and spectacle, including horse races, regattas, parades, and concerts," often set along the French Riviera. Marseilles is a grittier setting than Nice, and these black & white etchings are effective in conveying that quality, while still retaining the sense of movement and energy that characterizes Dufy's paintings. Georges Cretté (1893-1969) was an inspired choice as a binder for this work. He was the foremost gilder for Marius-Michel, and took over the master's workshop in 1925, gradually moving away from his predecessor's floral Art Nouveau style to his own geometric designs built around compositions of fillets. According to Duncan & De Bartha, "his virtuosity as a gilder . . . earned him the sobriquet, 'maître des filets.' . . . By 1930, he was well established as a modern binder with classical roots," whose designs were "crisp and in harmony with the text, composed of repeating symmetrical punched decoration, such as overlapping circles, letters, and angled or parallel lines." Here, his expert gilding recreates the sailboats and waves from the opening decoration for Chapter 15, a motif that manages to be both modern and whimsical. It is particularly fortunate that the inner and outer beauties of this volume have been so perfectly preserved. No. 22 OF 30 COPIES on japon ancien and with an extra suite of plates on Montval paper, from a total edition of 340.

In-folio (327 x 248 mm), maroquin bleu-vert, les deux plats et le dos ornés d'une grande composition de filets dorés ondoyant évoquant les vagues et de pièces de maroquin blanc mosaïqué (oiseaux marins), doublures et gardes de box blanc, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, chemise à dos de maroquin, étui (Thérèse Moncey). Cette édition est illustrée de 95 superbes eaux-fortes de Raoul Dufy tirées par Louis Fort. 16 planches hors texte et 78 planches dans le texte, ainsi que la couverture illustrée. Un des 35 exemplaires numérotés sur Japon supernacré ; celui-ci n° 88. Tirage à 390 exemplaires. François Chapon consacre ce livre comme l?un des plus réussis de l?artiste : ?Verticalité des mâts, des cheminées, des façades ; obliques affrontées des vagues, des voiles, des cordages, incurvations des coquillages, des corps, des ferronneries. Symphonie de lignes où la pureté de chacune concourt à l?harmonie cristalline de l?ensemble? (Le Peintre et le livre, pp. 73-75). Magnifique reliure de Thérèse Moncey, particulièrement inspirée. "Thérèse Moncey figurait parmi les relieurs les plus connus dans les années cinquante. [?] Ses reliures restent, pour témoigner de son réel talent. Elle conserve au cuir ses qualités? Elle se garde bien de le masquer ou de le déguiser, elle reste concise et sobre" (Jean Toulet, Reliures de femmes de 1900 à nos jours, n° 62). Cet exemplaire a figuré à l'exposition "Dix siècles de Livres français" sous le n° 285 (Lucerne, 1949). Elanor M. Garvey, The Artist and the Book 1860-2000, n° 93.