Pr�sent depuis les d�buts du cin�matographe et traversant toute l'histoire du cin�ma, le Matte Painting permet de combiner en un m�me plan large un d�cor r�el et son prolongement sous forme d'une peinture, qu'elle soit r�alis�e avec des pinceaux sur du verre ou cr��e num�riquement. Son agencement avec d'autres plans est si parfait que le spectateur en est rarement conscient. L'illusion est ainsi compl�te pour le serment du Jeu de paume de Napol�on d'Abel Gance (1927), la fa�ade de l'Inquirer de Citizen Kane d'Orson Welles (1940), la visite d'un mus�e est-berlinois du Rideau d�chir� d'Alfred Hitchcock (1965), la for�t du Retour du Jedi (Richard Marquand, 1983) ou celle d'Avatar (James Cameron, 2008)... Cet ouvrage propose une histoire de cette technique, de ses anc�tres directs � ses diff�rentes technologies cin�matographiques. Il analyse la fa�on dont les matte painters ont cherch� et cherchent toujours � introduire ce d�cor truqu� en harmonie avec l'esth�tique de la mise en sc�ne. Ainsi, par l'�tude du Matte Painting, c'est le r�le des effets sp�ciaux au cin�ma qui est questionn�, au moment o� le num�rique renouvelle les enjeux m�me de l'illusion cin�matographique.

About the Author:

R�jane Hamus-Vall�e est maitresse de conf�rences, habilit�e � diriger des recherches au sein du d�partement Sociologie de l'Universit� d'Evry Val d'Essonne, o� elle dirige le Master Image et soci�t�. Membre du Centre Pierre Naville, elle travaille sur les effets sp�ciaux, les m�tiers du cin�ma et la sociologie visuelle et filmique.

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