Book Description: Venice, Antonio Gardano, 1568. 1568, 1568. Upright 4to., 6 partbooks (Cantus, Altus, Tenor, Bassus, Quintus and Sextus); title-page of each part in woodcut frame with figures, ornaments, arms and printer?s device; books 2-4 have the title "Novi atque catholici thesauri musici"; each volume with a portrait of Emperor Ferdinand II (1503-1564) by Daniel Hopfer; with the coats of arms (by Donat Hübschmann) of Ferdinand II, Archdukes Karl and Ferdinand, and the printed signature of Pietro Giovanelli; woodcut initials to each piece throughout all books, and index at the end of each book; pp. 103-106 of the quintus part misbound after p. 114, faint water-stain in some lower blank margins of three parts, small tear at upper inner corners of pp. 252/253 of altus part and 228/229 of bassus, not affecting text; in fresh, bright condition on thick paper; in modern ivory paper boards, red morocco labels, preserving the original blue-stained edges. First edition: a complete set of these motets, both secular and sacred, compiled for the Habsburg court; one of the most beautifully printed partbooks of the renaissance. Nearly all the works appear here for the first time; it includes first editions of Andrea Gabrieli, Lassus and Josquin. Most of the composers in this collection were writing for performance in the emperor?s chapel in Vienna, although a few were attached to the court of Duke Albert of Bavaria; many of their works are unique to the collection. In all it contains 257 motets by thirty-two composers.It represents a highpoint of musical thought and expression under the patronage of the Austrian Habsburgs. The New Grove puts it in context: "In 1521 the Habsburg territories were divided between Charles V and Ferdinand I, the grandsons of Maximilian I, creating the Austrian and Spanish lines of succession. Beginning with Ferdinand I?s coronation in 1556, members of the Austrian line occupied the imperial throne almost continuously into the 19th century. Their role as Holy Roman Emperors and a dynastic tradition of staunch Catholicism shaped Habsburg patronage of music in the early modern era, when the imperial Kapelle served as the sounding representation of imperial might, dominion and religiosity."Ferdinand I (reigned 1556?64) had a Kapelle as early as 1526, 30 years before becoming emperor Ferdinand?s Kapellmeister included Heinrich Finck, Arnold von Bruck, Pieter Maessens and Jean Guyot. Maessens, in particular, is credited with raising performing standards and recruiting distinguished musicians from the Low Countries. The preference for musicians trained in the north continued under Ferdinand I?s successor, Maximilian II (1564?76). The extraordinary range of the court?s repertory and artistic contacts under Maximilian II is demonstrated in the five-volume Novi atque catholici thesauri musici (Venice, 1568), a collection dedicated to the emperor that contains motets for liturgical and ceremonial use by composers with artistic connections to the court, including Josquin, Lassus, Regnart, Wert and Andrea Gabrieli. The range of styles and genres cultivated under Maximilian is also evident in the works of his two Kapellmeister, Jacobus Vaet and, particularly, Philippe de Monte".The compiler, Pietro Giovanelli, was an Italian merchant and amateur musician in residence at the Hapsburg court in Vienna. The printing was apparently done at his own expense. Full description of contents available on request. For further discussion and musical incipits see Harry B. Lincoln, The Latin motet: indexes to printed collections, 1500-1600 (Ottawa, 1993).Rare. RISM I, 15682-6. Eitner IV, p. 260. Fétis p. 210. Wolffheim II, 1789. OCLC records copies at Berkeley, Harvard, Newberry, Eastman School of M. Bookseller Inventory # C1266
Book Description: letteratura 6 marzo 1506, Venezia, 1506. In-4° (205x146 mm), [154] c. legate all’inzio 6 carte non numerate con un indice manoscritto. Alla prima carta, silografia a mezza pagina (112x94 mm) con monogramma L che raffigura un trionfo di donne illustri che ha in Lucrezia la sua eroina; altre 105 silografie nel testo (74x61 mm), la maggior parte delle quali è ottenuta tramite l’uso di due legni, uno per lo sfondo e il corpo, l’altro per il viso; numerosi capilettera istoriati. Legatura italiana del XVIII secolo in mezza pelle con angoli, piatti in carta marmorizzata, al dorso, riccamente ornato con fregi in oro, duplice tassello con autore, titolo, luogo e anno di edizione. Tagli rossi. Provenienza: Gaetano Melzi? (segnatura al contropiatto). Ottimo esemplare, alcune piccole macchie, due forellini di tarlo nel margine bianco esterno delle ultime dieci carte e uno strappetto nel margine bianco di una carta. Prima edizione del volgarizzamento di Vincenzo Bagli del De mulieribus claris di Giovanni Boccaccio. Il testo consiste in 104 biografie di donne celebri che si susseguono in maniera pressoché cronologica, da Eva alla regina Giovanna di Napoli. Composta tra il 1360 e il 1362 e poi ampliata e rimaneggiata a lungo negli anni successivi, l’opera, ispirata per ammissione dello stesso Boccaccio al De viris illustribus di Petrarca, ha le proprire fonti nelle opere di Ovidio, Virgilio, Valerio Massimo e anche Tacito che probabilmente era sconosciuto a Petrarca. Si tratta di un genere erudito fortemente ispi rato ai modelli della letteratura esemplare, connotato da una narrazione dotta e moraleggiante, mai priva però della piacevolezza e dei toni dilettevoli tipici della scrittura di Boccaccio. « Nella solitudine del suo studio, lo scrittore convoca e giudica i grandi della storia, distribuisce apostrofi e invettive, manifesta la sua dottrina, la sua capacità retorica, la sua disposizione moralistica» (F. BRUNI, Boccaccio, Bologna, 1990, p. 465). E l’intento di Boccaccio è proprio quello di «catalogare» ed esaltare donne accomunate dalla celebrità, raggiunta con l’ingegno, per «insolite virtù» o «eccezionale depravazione», ed è un’opera che consola la donna, allieta e propone utili insegnamenti e modelli di comportamento. Boccaccio presenta donne virtuose acanto a donne che ottennero la propria fama per l’audacia, la forza del carattere, per dono di natura e per i casi della fortuna o per essere state causa generatrice di imprese straordinarie. Accanto a modelli celebri per virtù religiose appartenenti alla tradizione cristiana ed ebraica, compaiono le donne famose della tradizione pagana, fino all’exemplum della meretrice Leena. Di lei Boccaccio ci dice che: «[ ] Leena deve essere aggiunta a così famosa schiera di donne, affinché sia chiaro che non sempre sono connessi a titoli illustri solo gli animi grandi e che la virtù non ripudia nessuno di coloro che la cercano. Così la meretrice Leena sarà lodata come benemerita, per quella parte in cui virtuosamente operò». Novità rivendicata da tale opera è quella della celebrazione e dell’elogio di tante donne del mondo antico che vengono riscattate dall’oblio e sfidano con dignità i modelli di verginità, castità, santità e virtù registrati dalle lettere sacre. Il De mulieribus claris è una produzione del tutto priva di intenti storiografici e parallela ad un’altra raccolta di biografie quale è il De casibus virorum illustrium in cui una serie di ritratti di uomini celebri è spunto per rendere conto della fragilità e instabilità delle vicende e fortune umane. Entrambe le opere godettero di ampia fortuna presso le prime generazioni umanistiche, fortuna che ebbe seguito anche con la nascita della stampa e raggiunse il vertice massimo nel Cinquecento con la consacrazione del Boccaccio a modello per novellistica e trattatistica. IA 120160; Essling 1505; Sander 1088. Bookseller Inventory # 004
Book Description: Pigrin(vol.I)Hertz(vol.II III)Schoenwetter(vo IV) 1657-59, Wuerzburg, 1657. 4 volumi in 4° (196x153); antiporte allegoriche incise in rame ad ogni volume, una delineato da Ambling e due incise da A. Froelich; pagg. (40), 538, (14) con antiporta e 25 tavole; (28), 432, (16) con antiporta e 32 tavole; (20), 815, (16) con antiporta e 21 tavole; (32), 670, (18) con antiporta e 13 tavole per un totale di 91 complessive a piena pagina incise in rame, alcune delle quali ripiegate. Splendida legatura monastica tedesca strettamente coeva in piena pelle di scrofa su assicelle di cipresso, impressa a secco a bordure concentriche con stemma vescovile-nobiliare al centro dei piatti raffigurante tre palchi di cervo sormontati dalla tiara; impressi in nero la data 1662 sotto allo stemma e i monogrammi RWAT sopra; dorso a quattro nervi, titolo e nome dell'aut. manoscritto al dorso; ganci originali perfettamente conservati, tagli blu.Prima edizione, rarissima a reperirsi completa in questo stato di conservazione e condizioni di legatura eccezionali, considerato che i pochi esemplari apparsi sul mercato sono quasi sempre stati scompleti o in cattive condizioni.Schott (1608-66), gesuita, fu allievo ed assistente di Kircher a Roma dove visse per 25 anni, insegnò poi a Magonza e Wuerzburg dedicandosi alla compilazione ed organizzazione editoriale di tutta la sua, e non solo, attività scientifica di ricerca, pubblicando undici opere fra il 1658 ed il 1666. La sua opera è contraddistinta dai medesimi pregi e difetti del celebre maestro; l'approccio scientifico è sperimentale e parzialmente fantastico, rivelando un interesse poliedrico, attratto anche da meccanismi e curiosità, legati alla tradizione del tecnicismo di Besson, Ramelli, Zonca e Feuerbach. La "Magia Universalis" è considerata la sua opera maggiore; il primo volume riguarda i fenomeni ottici, la prospettiva e l'illusione, la camera oscura nonchè gli strumenti ottici di recente invenzione, quali microscopio e telescopio. Il secondo tomo riguarda la musica e la fonetica oltre all'acustica in senso strettamente fisico; riporta numerose descrizioni di macchine musicali funzionanti in modo curioso, grazie all'applicazione di elementi naturali. Nel terzo volume, relativo alla fisica, si tratta di matematica e tutte le sue applicazioni meccaniche, pneumatiche, idrostatiche mentre il quarto tomo, dedicato ai fenomeni meno scientifici, riguarda oltre al magnetismo, la pirotecnia, la chiromanzia, la fisiognomonia e la divinazione. Esemplare in eccezionale stato di conservazione. Nota di possesso manoscritta parzialmente cancellata ai frontespizi, così come timbri di appartenenza a monastero boemo, un frontespizio con piccolo foro causato dall'abrasione della nota di possesso, un frontespizio rifilato Caillet 1003; Sommervogel VII 905-906; Ferguson, II pag. 340. Bookseller Inventory # 4115
Book Description: classici - Aldo aprile 1502, Venezia, 1502. In-folio (319x212 mm), [9] c. 408 colonne [1] c. Legatura inglese della fine del XVIII sec. (Roger Payne) in pelle nocciola, piatti inquadrati da una bordura a filetti, al centro grande ancora aldina in oro, dorso a cinque nervi con titolo impresso in oro, tagli dorati. Provenienza: Syston Park (ex libris); John William Pease (ex libris); Christopher William Beaumont Pease (ex libris); Lord Wardington (ex libris). Bellissimo esemplare, completamente reglè, qualche lieve abrasione alla legatura con piccoli restauri al dorso. Editio princeps. L’Onomastikon è un vero e proprio lessico che non segue l’ordine alfabetico ma procede per argomento. È diviso in dieci libri ciascuno dei quali è preceduto da una breve lettera dedicatoria all’imperatore Comodo: il primo riguarda gli dei, il culto, il tempo, la navigazione, la guerra, l’esercito, l’ippica, l’agricoltura e le api; il secondo si riferisce al corpo umano con i suoi organi e membra; il terzo prende in considerazione i rapporti di parentela, i rapporti sociali e civili, i viaggi, il piacere e il dolore, la ricchezza e la povertà, gli atleti e le competizioni; il quarto le virtù, i vizi, il sapere e le sue forme, la grammatica, l’oratoria, la poesia, la musica e gli strumenti musicali, le danze, il teatro, gli attori, le maschere, l’astronomia, la geometria, l’aritmetica, le misure e la medicina; il quinto la caccia, i cani e gli animali; il sesto i cibi, le bevande, i banchetti; il settimo i mestieri, il vestiario, gli oggetti di metallo e le attività artigianali; l’ottavo l’ordinamento giuridico e amministrativo; il nono la città e le sue parti, le monete; il decimo è dedicato agli strumenti tipici delle attività commerciali e artigianali. Iulius Pollux nato a Naukratis in Egitto, si trasferì ad Atene dove si distinse come grammatico e oratore ed ottenne, intorno al 178 d.C., la cattedra di sofistica grazie all’appoggio dell’imperatore Commodo. Assai vasta fu la sua produzione letteraria tra cui dobbiamo ricordare un Encomio di Roma, il Discorso panelleno e il Discorso riguardante l’Arcadia oltre ai componimenti di carattere retorico Contro Socrate e Contro i Sinopi. Tutte queste opere sono andate perdute ed analoga sorte toccò anche all’Onomastikon che noi oggi leggiamo non nella sua redazione originale bensì in un ampio estratto pervenutoci grazie a un compendio utilizzato dall’erudito del IX secolo, Areta di Cesarea, allievo di Fozio. Renouard 32, 1; Adams P 1787. Bookseller Inventory # 023
Book Description: Leidae, Typographia Erpeniana Linguarum Orientalium, 1617., 1617. 1617. Title within wdct. border and 3 lvs [A1-A4] 157(3) pp. Contemporary full vellum, soiled & warped, 3 quires with paperbrowning, last 2 lvs. rather waterstained and a few other lvs. with some marginal waterstaining, a few pp. soiled. On pastedown in ink in an old -previous owner's- hand biographical data on Erpenius in French and some other scribblings with pencil. VERY RARE. Not in GRAESSE. See EBERT 285. On Erpenius NBG: XVI, 308 ff. * More detailed information on request. Bookseller Inventory # 177
Book Description: Bordeaux, Simon Millanges, 1573. 1573, 1573. 8vo., ff. 92, ornamental device on title; numerous mathematical examples, tables, woodcut diagrams, etc. in the text; bound with three other early mathematical works (see below), in English 18th century polished calf. First edition of Vinet's treatise on arithmetic, and one of the first books from this new Bordeaux press. The printer Simon Millanges was a former professor of grammar at the Collège de Guyenne, fluent in Greek and Latin. In 1572 Vinet persuaded him to change his career and turn to printing. The book ends with a 5-page tribute to Vinet by Jean Dorat, in which the poet refers, inter alia, to how the book came to be printed in Bordeaux rather than Paris. As Desgraves writes (Elie Vinet, Humaniste de Bordeaux): "En 1568, E. Vinet corrigeait et annotait le texte de Pomponius Mela pour servir au cours d'histoire qu'il faisait à midi aux élèves du " primus ordo " du Collège de Guyenne. Vinet, qui faisait aussi, tous les jours à deux heures, un cours de mathématiques, avait composé à l'usage de ses élèves une arithmétique, De Logistica libri tres. Un de ses amis, le médecin Martial Deschamps, d'origine périgourdine, jugea que cette arithmétique méritait d'être publiée; il déroba le manuscrit à l'auteur et le porta à Paris en même temps que le texte corrigé et annoté de Pomponius Mela que Vinet lui avait confié. Mais le De Logistica ne trouva pas d'éditeur: on reprochait à Vinet de traiter un sujet sur lequel existaient déjà de nombreux manuels. Deschamps rapporta donc le manuscrit à Bordeaux, où il fut imprimé, en 1573, par S. Millanges".Desgraves, Bibliographie bordelaise, no. 4. Desgraves (Vinet), no. 13. No copy in the US found in OCLC or RLIN.This copy is bound up with three other mathematical works:1. Voegelin, Johann. Elementale geometricum, ex Euclidis geometria. Paris, C. Wechel, 1543. One of many editions of this text book published between 1528 and 1561. The author, professor of astronomy at Vienna University, is seen as the last representative of the Viennese school of mathematics.2. Host, Matthaeus (1509-1587). De numeratione emendate, veteribus Latinis et Graecis usitata. Antwerp, C. Plantin, 1582. This is the only edition of 'a semi-historical treatise on the various numeral systems found in Renaissance literature. It includes the Arabic system, and the Greek, Latin, and Hebrew . systems, and a chapter De notis numerorum astronomicis quibusdam usitatis, a set of medieval astrological numerals' (Smith, Rara arithmetica, p. 375).3. Delamain, Richard. Grammelogia or, the mathematicall ring. Extracted from the logarythmes, and projected circular, [etc.]. [London, J. Haviland etc. 1630-1633]. On the logarithmic slide rule, the invention of which "is both aided and bedevilled by a virulent priority controversy that took place in the early 1630s between William Oughtred and Richard Delamain" (D. J. Bryden, "A patchery and confusion of Disjointed Stuffe: Richard Delamain's Grammelogia of 1631/3 in Transactions of the Cambridge Bibliographical Society, vol. 6 (1972-76), pp. 158-166. The book is very rare, and bibliographically complex. This copy relates most closely to Bryden's issue ? +. It lacks two folding plates and one cancellans, but has the full complement of small cuts pasted in the text, and also seems to retain the ten-year privilege found in issue a. Some leaves cropped. Full details on request. STC 6543. From the Macclesfield Library at Shirburn Castle, formerly belonging to the mathematician William Jones (c. 1675-1749), best remembered today as disseminator of Newton's writings and for the introduction of the symbol p. He formed a. Bookseller Inventory # C865
Book Description: London / Paris / Nuremberg 1540 / 1552 / 1636 / 1653., 1653. A handsome volume containing four titles from the 16th and 17th century, as described below. Paris, Nuremburg, and London: 1540-1653. Together four vols. in one, sm. 4to, contemporary half calf and marbled boards, spine gilt, red morocco label ("Musical Tracts," slight wear to tips of spine). (a) Descartes, René. Renatus Des-cartes excellent compendium of musick: with necessary and judicious animadversions thereupon. By a person of honour. London: printed by Thomas Harper, for Humphrey Moseley; and sold by Thomas Heath, 1653. (16), 94 pp. + a final leaf of errata. First edition in English. This study of the mathematical basis of music was written by Descartes in 1618, when he was 22; it was first published at Utrecht in 1650, shortly after his death. "The Compendium is both a treatise on music and a study in methodology. In it Descartes shows himself to be a link between the musical humanists of the 16th century -- he was influenced particularly by Zarlino, whom he cited -- and the scientists of the 17th. The work is noteworthy as an early experiment in the application of an empirical, deductive, scientific approach to the study of sensory perception, and as being among the earliest attempts to define the dual relationship between the physical and psychological phenomena in music." -- Grove. The translation is by William Brouncker, 2nd Viscount Brouncker of Castle Lyons in Ireland. With numerous woodcut diagrams in the text; the diagrams on two pages are engraved, in one case incorporating a picture of a lute. Several intelligent marginal notes in a contemporary hand; pale ink splashes on the title-page, but generally in excellent condition, complete with the final errata leaf. Wing D1132; CBEL I, 862. (b) Butler, Charles. The principles of musik, in singing and setting: with the two-fold use thereof, [ecclesiasticall and civil.] London: printed by John Haviland, 1636. (16), 135 pp. First edition. An important and unusual book, by an Oxford-educated schoolmaster and clergyman with a particular interest in music, beekeeping, and the reformation of English spelling; the text is one of several by Butler printed in his characteristic orthography, using new characters derived partly from Anglo-Saxon, and partly from phonetics. "Burney's high praise of Butler's Principles was not misplaced, for its scope, clarity of exposition, pithiness and wit mark it as a major contribution to early 17th century musical thought." -- Grove. With numerous woodcut musical examples in the text. A fine copy. STC 4196. (c) [Lefèvre d'Etaples, Jacques (Jacobus Faber Stapulensis). Musica libris quatuor demonstrata. Paris: apud Gulielmum Cavellat, 1552. 44 leaves, foliated. First separate edition; first published in 1496 as part of a larger work, and several times reprinted in that form (once by Estienne in 1514). A study of the mathematical theory of music, by a French humanist, theologian, and commentator on Aristotle. With many tables and diagrams in the text; on the title-page is a large printer's device of a fat hen ("pinguis gallina"). In fine condition. Adams F27. (d) Heyden, Sebald. De arte canendi, ac vero signorum in cantibus usu, libri duo, autore Sebaldo Heyden. Ab ipso authore recogniti, mutati & aucti. Nuremberg: apud Joh. Petreium, 1540. (12), 163 pp. First edition thus; a substantially enlarged and revised version of the author's Musicae, id est, artis canendi, also published in Nuremberg, in 1537. "Heyden was recognized widely as a teacher, learned man, and musician, but he was most important for his contributions to music theory." -- Grove. This work deals with the art of musical composition. The early version of the text was notable for its many ex. Bookseller Inventory # B5490
Book Description: (Impressum Venetijs cura atq(ue) impe(n)s(is) nobil(is) viri Lucea(n)tonij de Giunta flore(n)tini : arte aute(m) Joan(n)is Emerici de Spira : anno incarnationis d(omin)ice : MCCCCLXXXXIX (ottobre 1499 IIII k(a)l(endas) octobris)., 1499. 3 carte non numerate e 215 numerate. Mancano, per il primo volume completo dell'opera, la carta 216 contenente parte del graduale della domenica XXIII e la carta 217 di colophon (il colophon è desunto dalla copia dell'opera esistente presso la biblioteca di Foligno, tra le poche in Italia a disporre dell'opera completa). Dalla collazione della stessa opera presente a Foligno, si desume che l'esemplare è completo di tutte le sue carte dal frontespizio alle altre due cc.non num.fino alla carta CCXV. Non possiamo inserire nella numerazione delle segnature le prime 3 carte mancanti di qualsiasi registro, per le altre carte a1-7 (registro completo nonostante la disparità dei fogli, alcune bibliografie inseriscono una delle due carte introduttive come foglio all'interno di tale registro), B1-8; fino a F1-8 poi G1-7; H1-8; I1-7; K1-8; L1-7; poi M1-8 fino a S1-8; poi T1-10; Pgreco II, 1-5, mancano le ultime due carte del primo volume e complessivamente le ultime 3 dell'ultimo registro segnalato, ove probabilmente era inserita una carta bianca. Difatti per un'identica opera collazionata alla bibl.della N.Y. University, le segnature della seconda parte il "Sanctorale" ripartono dalla lettera A. Primo volume dell'opera, a se stante per quanto riguarda il "Graduale temporale", la seconda parte riporta difatti la sezione "Sanctorale". L'opera completa sarebbe risultata di 381 carte complessive (la parte "Sanctorale" segue la numerazione della parte "Temporale"). Tarli perfettamente restaurati al taglio alto delle prime 3 carte ed al taglio basso del Graduale vero e proprio, quasi mai sono lesi i caratteri tipografici. Dimensioni del volume: cm. 48 x 34 ca. (le dimensioni dell'opera collazionata sono differenti a seconda della biblioteca o del bibliografo curatore, ad esempio il Camerino riporta cm. 54 x 36; la copia del British Museum è di cm. 54 x 38, la copia della Biblioteca di Washington di cm. 52 x 36). La pagina di frontespizio è stampata in caratteri rossi (di tipo gotico) di corpo 24, marca tipografica con giglio inserito in triplice filettatura e con le iniziali L.A. (di cm. 6 x 8,5). Verso del frontesp. Intitolato: "Frater Fra(n)ciscus de Brugis ordinis mino(rum) observantiu(m) de p(ro)nuncia sancti Antonij: ad cantores prefatio"; vrso stampato in caratteri ad inchiostro nero di tipo gotico (con spigolature molto addolcite) in 51 righe con caratteri di corpo 16; le altre 2 carte sono stampate con caratteri della stessa tipologia ma di corpo 10, con righe di paragrafo stampate ad inchiostro rosso, rubriche (3 in totale) ad inchiostro rosso e nero, esempi di musica notata a caratteri rossi e neri, le prime 3 carte riportano 2 capilettera incisi in negativo (con lettera in chiaro) di cm. 3 x 3 e 4 x 4 (i due con doppia filettatura all'esterno, con motivi floreali il primo e con figure antropomorfe il secondo). Le 215 carte del graduale sono tutte elegantemente impresse in rosso e nero, su ogni foglio sono riportate 7 righe notate al cui margine superiore sono inseriti i versi cantati, stampati in due colori in caratteri gotici di corpo 24ca., inoltre nelle 215 carte sono inseriti 8 splendidi capilettera animati, incisi elegantemente su legno, incorniciati in doppia filettatura, riproducenti scene tratte dalla vita di Gesù (realizzati in nero) di cm. 10 x 12. Sono inserite nel Graduale numerose rubriche stampate ad inchiostro rosso e nero. Il Graduale rappresenta uno dei massimi monumenti tipografici della fine del XV secolo, il tipografo infatti riuscì con quest'opera nell'ambizioso progetto di sostituire gli amanuensi, anche nella realizzazione di opere con musica notata. Bibliografia consultata: BM 15th cent.vol.V: 541; Bohatta Lit.Bib.: 704; Camerini - Massera n.46; Essling 1208; Goff: G-332; Graesse III:128; Hain 7844; IGI 4357; Landau vol.I:527; Panzer 5288; Pellechet 5288; Proctor 5502; Rosenthal (edizione del 1949) n.2259; Sajo-Soltesz 1437; Sander 3211. Sono segnalate copie nelle seguenti biblioteche: Berkley UC; Budapest (c. Bookseller Inventory # 33878
Book Description: Seville, en casa de Alonso de la Barrera, 1576., 1576. Large woodcut arms of dedicatee on title-page. Numerous woodcut geometric designs in text. Woodcut initials; woodcut vignette tailpiece. 121 [1] ll. @A[superscript]4, B-P[superscript]8, Q[superscript]4, R[superscript]2. A4 signed "4", M2 missigned "M3". Leaf 11 unnumbered, 51 misnumbered 42, 78 misnumbered 70, 84 misnumbered 76, 103 misnumbered 102, 105 misnumbered 108, and 116 misnumbered 108. 4¡, contemporary limp vellum in a recent quarter brick red morocco folding box. Light dampstain in lower blank margin of final 20 leaves. Overall a fine, crisp copy. Bookplate: From the Landau library, number 64704. First Edition in Spanish, and the only edition of this translation prior to a Salamanca 1999 reprint. It is also the first printing of any text by Euclid in Spain, in any language. Zamorano (b. 1542) was professor of cosmography at the Casa de la Contrataci?n de las Indias, as well as an astrologer and mathematician. He later became @piloto mayor to King Philip II and wrote the official navigation manual of the Spanish Navy at the time of the Armada. In the present book, he emphasizes the sciences of mechanics, astronomy, and cosmography. ThomasÐStanford comments that this volume has the appearance of a schoolbook, which would account for its rarity, and that the few copies he had been able to examine were rather worn (pp. 16Ð17). ThomasÐStanford 43. Adams E1018. BL @PreÐ1601 Spanish STC p. 74 (British Library copy with title-page mutilated). Palau 84721. Beardsley 95 (listing copies at BN, Madrid and University of Michigan). @Cat?logo colectivo E903. Salv? 2570. Hererdia 4494. Steck III, 88. Duarte, @Euclides, Arquimedes, Newton, pp. 46, 48. Honeyman 1011. Riccardi, @Bib. euclidea, 1576 (1). Not in HSA. Not in Orbis (which lists the Salamanca 1999 edition at SML). NUC: MiU, MB. OCLC adds copies at IUL, BUD, HHG, RBN, and NLW. Bookseller Inventory # 25012
Book Description: In Venetia, Appresso Francesco Ziletti., 1581. An important association copy from the library of Violet Gordon Woodhouse (1872-1948), one of the most brilliant players of the harpsichord and clavichord of the early twentieth-century revival. Her admirers included George Bernard Shaw, Thomas Beecham, the Sitwells, the Dolmetsch family, poet W.H. Davies, Picasso, and T. E. Lawrence (who carried VGW’s records with him on his desert travels. Book-plate on the front pastedown with (slightly blurred) manuscript 'Violet Gordon Woodhouse' in terracotta ink at the foot. She was the first person to record the harpsichord (in 1920). Bound in elegant dark-green 19th-century Italian sheepskin, slightly rubbed. Decorative gilt border rule on boards plus decorative blind inner rule with gilt corner-tool embellishments and large blind-embossed central motif. Spine divided into compartments with decorative gilt rules plus burgundy lettering piece. Minor chip at head of spine. Modern marbled endpapers. This is the first edition of the first published treatise on society dances and dancing. Quarto, [16] 185 [1] [8] pages. An engraved portrait of the author follows the initial dedications. In addition there are 22 full-page plates (with many repeats, as issued) illustrating the first position of some dances. Lute tablature and score for the 77 dances. Foredge of title-page torn without loss, now repaired. Slight chipping to the blank foredge of the final leaf. A few leaves trimmed unevenly (perhaps inserted from another copy at some time?) and occasional faint marking, mainly affecting the margins of first and last leaves. A sound and complete copy of the first and fullest edition of Caroso's important dance book. (Digital photographs may be available on request.). Bookseller Inventory # 12484
Book Description: Florence, Ioseph Cocchini, 1659., 1659. 2 parts in 1 vol. Folio. Contemporary boards. With 2 title printed in red and black and with printer's woodcut device, numerous diagrams on 4 folding engraved plates at the end, and numerous geometrical and perspectival diagrams in text. (18, 154; (4), 154 (2) pp. First edition of a famous scholarly work, a restitution of the manuscripts on geometry by the Apollonius of Pergaeus, by Vincenzo Viviani (1622-1703), a celebrated Italian mathematician and the most notable pupil of Galileo. In the same year Viviani published his work, the original texts of Apollonius's "Geometria" were also published in a Latin translation, re-discovered through an old Arab translation manuscripts. On comparison of both texts, Viviani was complimented, not only because he had done very well filling in the lost passages of the original, but also because he had developed Apollonius's thought much further. The French King Louis XIV put him on his list of pensions for foreign scientists, and the Grand Duke Ferdinand II appointed him to his first mathematician. He became a member of the Royal Society of London as well as of the Academy of Sciences at Paris. He also played a key role in the revival in artistic principles inspired on those expressed by Leonardo in his "Treatise on Painting", where he had insisted on taking Nature as the only "Mistress" in art. And he was the incumbent professor of Mathematics when, in 1639, the chair was officially transferred from the Studio Fiorentino to the Academia del Disegno. It brought art back again to its scientific basis. The present work is well produced, richly illustrated and conveniently arranged. Good, uncut copy.- (Old owner's name on first title; occasionally sl. browned). Riccardi I, 625; Coll. Honeyman 3061; Poggendorff II, 1213; Kemp, The Science of Art, p. 132; Dict. of Scient. Biography Vol. 14, pp. 48-50. Bookseller Inventory # 4670
Book Description: Vicenza, Enrico di Sant’Orso 1499, 1499. Folio (cm 31.5), mezza pergamena ottocentesca con angoli, lievi bruniture per la qual. della carta, alcuni legg. aloni, il fascicolo ‘c’ legg. più corto, peraltro esemplare con ampi margini. Cc. 124 in carattere romano. Editio princeps di quest’opera di grande importanza storica, il ‘De Nuptiis’ è una enciclopedia dell’erudizione classica, ed una fonte del platonismo e della filosofia ermetica. L’opera è costruita su un impianto fortemente allegorico (l’ascesa al cielo della Filologia con le sette arti liberali per sposare Mercurio, cioè l’eloquenza), e riprende temi e spunti da altri scrittori, come Apuleio e Varrone. È strutturata in due parti distinte: i primi due libri sono interamente incentrati sulla cornice narrativa, densamente popolata di figure allegoriche, con la narrazione della ricerca di una moglie da parte di Mercurio e la presentazione di Filologia, la sposa designata, al concilio degli dei; la seconda parte è articolata in sette libri, in ciascuno dei quali è esposta una delle arti liberali, dapprima quelle del trivio (grammatica, dialettica, retorica), poi quelle del quadrivio (geometria, aritmetica, astronomia, musica). Dalla tarda antichità, ma soprattutto dall’ età carolingia all’ età rinascimentale, le ‘Nozze’ furono ampiamente usate come libro di testo e come punto di riferimento indispensabile per lo studio delle discipline liberali. Un tratto peculiare di quest’opera è la lingua, ricca di volgarismi, metafore pesanti e frequenti figure retoriche, tanto che il testo subì tra Medioevo e Rinascimento numerose manipolazioni. L’autore, africano di Cartagine, pagano (o almeno non cristiano), era un avvocato, divenuto scrittore in età avanzata. Visse tra due avvenimenti nefasti per la storia romana: il sacco di Roma del 410 e il sacco di Cartagine, compiuto dai Vandali nel 439. Secondo uno studio recentemente pubblicato da Giovanni Reale, la celebre Allegoria della Primavera di Botticelli (agli Uffizi) sarebbe una trasposizione pittorica del ‘De Nuptiis’. Hain/Cop. 4370*; Klebs 668.1; Smith, Rara arithmetica p.66; Pellechet 3224; Polain, Belgique 967; IBE 1421; IGI 2426; IBP 1392; Voulliéme, Berlin 4602; Rhodes, Oxford Colleges 502; Proctor 7174; BMC VII, 1048; XII 74. Bookseller Inventory # PEusol1328
Book Description: classici - incunabolo, Venezia, 1480. In-folio (294x202 mm), [223] c. manca l’ultima bianca. Collazione: az8; &8; A8; B-E8. (a1r bianca, a1v dedica di Calderini a Gian Francesco Gonzaga, a2r dedica a Lorenzo de’Medici, a3r vita di Marziale, a3v epistola di Plinio a Cornelio Prisco, a4r testo, E2v colophon, E3r lettera di Calderini a Corelio, E5v registrum, E6 bianca). Colophon: M. Valerii Martialis Opus: Impressum Venetiis. Anno M.CCCC.LXXX. feliciter explicit. Carattere romano (testo 115R, commento 78R); carattere greco (78GK), testo inquadrato dal commento su 63 linee. Legatura inglese della fine del XVIII sec. in vitello nocciola, dorso a cinque nervi riccamente decorato in oro, tassello in marocchino bordeaux, tagli rossi. Bell’esemplare, una lieve gora e qualche piccola macchia, qualche forellino di tarlo nelle prime e ultime carte, note di mano cinquecentesca nella prima parte del volume. Alcune abrasioni ai piatti e alle cerniere, il dorso della legatura è stato rifatto. Prima edizione degli Epigrammi con il commento di Domizio Calderini in precedenza già stampato, senza il testo di Marziale (Roma e Venezia 1474). Il Calderini (Torri del Benaco 1446 - Roma 1478) è una delle figure più interessanti dell’umanesimo romano; veronese di nascita e di formazione, giunse assai giovane a Roma attratto dall’ambiente dell’Accademia romana e dai circoli di studiosi che si raccoglievano intorno a Bessarione. Entrato in famigliarità con quest’ultimo ne divenne segretario, nel 1470 ottenne la cattedra di retorica presso lo Studio romano, dove ebbe tra i suoi allievi il giovane Aldo Manuzio («vel puer Romae, cum audirem Domitium, intelligebam», dedica a Giovanni Pontano nello Stazio del 1502) e l’anno seguente entrò a far parte della segreteria apostolica. Morì, probabilmente di peste, nel 1478. Nella sua attività filologica, strettamente correlata all’insegnamento, Calderini concentrò l’attenzione su un gruppo omogeneo di autori latini: Marziale, Giovenale, Plinio, Stazio cosa che gli consentì una ricostruzione abbastanza precisa dell’ambiente storico e culturale della latinità argentea. Attingendo a nuove fonti sia greche che latine – grazie alla famigliarità con il cardinale Bessarione aveva infatti accesso alla sua biblioteca ricchissima di codici – cercò di sostituire il metodo combinatorio, fondato sulla comparazione delle testimonianze di una pluralità di fonti, all’esegesi medioevale e alla parafrasi dei commentatori tradizionali. La giovane età, la brama di fama e successo lo condussero spesso nei suoi commenti ad uno sfoggio eccessivo di erudizione affastellando, nelle note ai testi, una moltitudine sovrabbondante di notizie e informazioni. Proprio il suo commento a Marziale lo fece entrare in polemica con Nicolò Perotti che contemporaneamente a Calderini stava preparando insieme a Pomponio Leto un’edizione del poeta latino. Insofferente alle critiche del rivale, minacciò di pubblicare, in breve volgere di tempo, gli oltre duecento errori in cui il suo oppositore era incorso nel commento e nella traduzione di Polibio. Di questa polemica rimane traccia nel commento calderiniano a Marziale che contiene una Defensio cum recriminatione in calumniatorem commentariorum Martialis in cui l’umanista veronese si difende dalle accuse del Perotti. Nulla sappiamo di questo stampatore, identificato proprio in riferimento all’edizione di Marziale, che nel 1480 pubblicò tre soli libri – le Epistole ad familiares di Cicerone con il commento di Ubertino da Crescentino, il Marziale e le Saturae di Persio con il commento di Bartolomeo Ronzio – accomunati dal fatto di essere tutti e tre prime edizioni dei testi commentati. Dal punto di vista tipografico possiamo notare che la combinazione dei due caratteri romani usati per il testo e il commento rappresenta una assoluta novità; ciò rende ancor più problematica l’identificazione dello stampatore per il quale sono stati proposti i nomi di Andrea de Paltasichis (Proctor) e, forse più coerentemente, quello di Nicola Girardengo. IGI 6222; Bookseller Inventory # 021
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Book Description: Paris: Michael Soly, 1660., 1660. Folio (220 x 170 mm), pp.[xx], 256 (consistently misnumbered after 72). Title-page with woodcut vignette, woodcut head- and tail-pieces and initials, 34 small and 9 large geometrical diagrams. Early inscription to title-page, early notes to back endpaper. Some spotting internally, sig. e1 defective with loss of some text, other occasional tears, one repaired. Contemporary vellum, title on spine in manuscript, overlaid with later paper labels, slightly soiled. Overall a very good copy. First edition of Billy's work on the indeterminate problems of Diophantus's Arithmetica. Diophantus's work, thought to have been written in the third century, was shrouded in obscurity until the end of the sixteenth century, when it was translated into Latin. The Greek text, with an improved Latin translation, was subsequently edited by Bachet de M?ziriac (1621). In the middle of the seventeenth century Bachet's text attracted the scrutiny of Fermat (1601-65); it was, indeed, in the margin of his copy of the Arithmetica that Fermat noted his celebrated 'last theorem'. By 1659 Fermat was engaged in correspondence with Billy (1602-79), a Jesuit teacher based in Dijon; this correspondence is reflected in Billy's writings. Fermat's innovations were to prove formative for modern number theory. Billy's work, although less well known, therefore represents an intriguing testament to the early development of this branch of mathematics. DSB ii 131, iv 110-118, 573-4. Bookseller Inventory # "94643
Book Description: Gerardo da Haarlem, 1498., Firenze, 1498. In Folio (285x193); carte 126 non num. Carattere tondo italico. Pergamena settecentesca, tagli rossi. Ottimo esemplare molto ben conservato, marginoso con rare carte che presentano lievissime fioriture. Rarissima edizione originale (a cui seguiranno quella del 1502 e quella di Basilea del 1554) in prima tiratura (vedi esemplare Dibner) priva della pagina di errata e della bianca finale.Raccoglie due importanti opere sull'astronomia: il proprio trattato a favore dell'astrologia in cui Bellanti, astrologo senese, fornisce un quadro completo della scienza astrologica e le sue critiche al libro di Pico "Adversus Astrologos"; nella prima opera indica come compiere le divinazioni e fare le previsioni grazie allo studio degli astri, analizza il rapporto fra astrologia e matematica, descrive le caratteristiche del cielo, dello zodiaco, dei pianeti. Utilizzando gli apporto degli antichi astronomi, egli compone una vera e propria Summa astrologica, punto costante di riferimento per gli studiosi posteriori. Nella seconda opera Bellanti critica le posizioni di Pico nei confronti dell'astrologia, secondo questi, unitamente a Savonarola, contraria alla religione cattolica.E' questa l'unica opera conosciuta stampata da Gerardo da Haarlem. Come accennato in questa tiratura mancano le ultime due carte, rispetto alla definitiva, che alla fine porta l'errata e la bianca con segnatura *. Molti esemplari nelle maggiori biblioteche presentano questa particolarità, da cui si evince che vi furono due tirature.Thorndike, IV, 541-542: "Bellanti cited Aquinas and Scotus in support of astrology, but censured various past astrological writers such as the arabic astrologers, Albumasar and Haly, Abraham Judaeus and the latin Guido Monatti. This censure was partly on Christian grounds but perhaps shared a little the current humanistic aversion for Arabic and medieval learning"; IGI, 1443; BMC, VI, 692; Hain, 2758; Klebs, 168.1. Bookseller Inventory # 4414
Book Description: Petri, 1557., Basilea, 1557. In 4°; pagine (6), 670, frontespizio con vignetta silogr. allegorica, centinaia di illustrazioni silografiche nel testo, alcune a piena pagina. Legatura in pergamena antica riadattata. Prima edizione di questa rara ed interessante opera illustrata, considerata una fra le più belle pubblicate a Basilea nel XVI secolo, riguardante fenomeni scientifici, casi incredibili ed immaginazione, anomalie della natura, mostruosità e miracoli. Ad una grande quantità di notizie coniuga centinaia di curiose e belle incisioni rappresentanti dragoni, eclissi, grandinate, terremoti, comete (si da notizia di quella di Halley), attribuite all'artista italiano Andrea Meldolla (1517-77). Wolfhart Conrad Lycosthenes (1518-61) nato a Ruffach in Alsazia fu nipote e pupillo di Conrad Pellikan. Studiò a Heidelberg ed insegnò grammatica e retorica a Basilea, dove divenne diacono della chiesa di S. Leonardo. Editò testi classici e fu autore di numerose opere. Buon esemplare con sottolineature e cassature leggibilissime, qualche leggero alone all'inizio ed alla fine, piccoli restauri a poche pagine, tracce di sporco superficiale all'angolo inf. delle prime carte, sguardie moderne. Adams 250; STC German 583; Brunet III, 1249. Bookseller Inventory # 758
Book Description: per Erhardum Radtold de August 15 Januarii 1484., Venetiis, 1484. In 4° (206x160); 66 carte (su 67, mancante la bianca a1 con diagramma astronomico al verso) un altro diagramma al verso della a8, testo a due colonne su 42 linee in carattere gotico, titolo in rosso, numerose iniziali silogr. su fondo nero, decorate posteriormente in rosso e rubricature in rosso fino alla carta c8. Legatura moderna in pelle con titolo e fregi in oro al dorso, doppia filettatura a secco sui piatti. Prima edizione della più importante opera astronomico-astrologica di Tolomeo con il commento di Haly Albohazen, considerata la vera e propria "Bibbia " dell'astrologia. Quest'opera è anche conosciuta col nome greco di Tetrabiblon ed è dedicata alle teorie astrologiche ed ai pronostici per mezzo dell'osservazione delle stelle. Esemplare ben conservato. Hain 13543; Goff P-1088; IGI 8186; Essling 313. Bookseller Inventory # 910
Book Description: Romae Ex Typografia Medicea 1614, 1614. Pauli V. Pont Max iussu Reformato cum privilegio Opera completa di 339 carte di musica dI Graduale Gregoriano su carta a stampa con grandi capilettera istoriati, testo a due colori rosso e nero. Colophon al fine con marca tipografica e ripetizione dell’anno 1615 Frontespizio figurato con cariatidi e cartiglio centrale, sfrangiato ai bordi, restauro sul lato interno con piccola frazione ricostruita e ridisegnata a mano. Vedere le foto allegate e maggiori informazioni su richiesta. Bookseller Inventory # ADadau1090
Book Description: Martin Lechler for Hieronymus Feyerabend, [Frankfurt am Main:] 1571., 1571. Folio. 321x208mm. a, b, A-Z;Aa-Gg6 [32],99,[2 blank],100-165ff=330,[2]pp. Handsome modern full calf with blind rolls, title gilt,old Benedictine (Ofseck 1697) ownership inscription on t.p., light dampstain to a few margins, occ. foxing, pin wormholes in last two leaves(no text affected); tall copy, with ample margins, and with paper in fine condition. T.p. in red and black with large printer's device by Jobst Amman, (repeated on recto of last leaf), decorative initials, tail-piece. First Edition. "Paracelsus believed that the microcosmic state of man permitted the study of the universe, so that science and knowledge are possible. He called the study of nature and medicine 'astronomy,' and urged that every physician be an astronomer--that is, that he study the astra. Paracelsus' term astra denoted not so much the stars themselves and their influences on sublunary objects (so important in traditional astrology) as the essential virtues and functions of individual objects and their correspondences within all realms of nature, including the stars. "[DNB] "There is no one to comparable to Paracelsus, physician, astrologer, anthroposophist, theologian, mystic and magus. At a time when knowledge was assuming many ramifications, when faith was divided into opposing dogmas, when the earth was about to lose its proud position as the center of the universe, in short, when the old unified world structure collapsed, Paracelsus achieved what had seemed impossible: he wove his knowledge, practice and faith into one."[Seligmann] "Das Hauptwerk seines ganzen Lebens. Astronomia magna ist soviel wie geiste Naturgeschichte, eine adaptische Philosophie, die Kunst die 'durchzusehen' vermag, die unter der Oberfl?che die bewegenden geheimen Kr?fte findet. Mit dieser Schrift entspringt der grosse Traum des 16. und 17. Jahrhunderts, die weisse Magie."[ Peuckert, Paracelsus,365.] "First edition of Paracelsus' philosophical magnum opus, integrating cosmology, natural and occult philosophy, theology, and medicine on the basis of a theory of analogies and correspondences between macrocosm and microcosm." [Swann.] VD 16 P401. Sudhoff 131. Zinner 2551. Glasgow, Paracelsus,103. Esoterica 521. Wellcome I,4782. STC (Germ.) 138. Not in Caillet, Guita, Ouvaroff, Casanatense, Jouin, Hermetica, Gardner,Adams, Houzeau & Lancaster, Cantamessa. Bookseller Inventory # 15672
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